晚景瓊杯落，雲堆積山。我知道春雪波礦。當我第壹次到達時，蒲萄起起落落。
春雨暗了陽臺，散了唱樓的濕粉臉頰。壹陣東風掃過地面，又吹回來，把天空定得半開。
[註意]
(1)哞哞:哞，清楚。發酵的谷物，未經過濾的酒。李白的《襄陽歌》取材於“漢水鴨頭青，恰似蒲萄洞之始”這句話。
辨別和欣賞
蘇東坡似乎對自然界的不確定和突變非常敏感。在蘇的三百多首詞中，有二十多首是描寫雨陽奇景的。而且第壹首歌風格迥異，讓人不得不佩服詩人細致的觀察，細膩的感受，高超的表演技巧。
這首詩寫於元豐四年(1081)，傅甘註解的題目是《黃州臨高閣》。寫詩揭露新法弊端的蘇軾，被貶為黃州團練助理公使，在這種狀態下不準簽書和公務，成為失去自由的罪人。到黃州後，開始住在定慧園，後來搬到長江邊的臨高閣。這個詞形容春天傍晚看到的景色。
當我拿起玉杯，只見夕陽斜照，碧綠的雲山倒映在杯中，把壹杯玉液染成了綠色。詩人突然覺得這杯甘露是那麽的熟悉和深情，仿佛是壹個老朋友。那綠色不就和滿江的泉水壹樣嗎？而整條河的泉水，就是我家鄉岷山、峨眉山上積雪的融化。看那碧綠晶瑩的河水，不就是醇香的葡萄酒嗎？杯子裏的酒是從河裏舀起來的。難怪是老熟人了。
好奇怪的美感！這種感覺是從壹杯酒開始的:通過倒影看到了天空，通過酒的顏色寫出了河流，在河邊想到了敏娥，最後認為河流就是酒。仿佛這小小的玻璃可以裝下整個世界。蘇東坡神通廣大。把壹個巨大的空間放進壹個小酒杯裏是他的專長。“水在白屋飄，河人落在酒瓶上。”“船在江上吹，樓空月在瓶。”“山城薄酒難吃，勸君飲杯裏月。”類似的詩還有很多。獨特的空間意識是蘇軾曠達曠達的表現。
後半段寫陣雨和晴天的風景。“陽臺春雨暗，宋樓濕粉頰散。”用“暗”和“亂”寫春雨，抓住了春雨飄忽不定、突如其來的特點。當它突然來臨時，人們無法回避，於是可以濕潤美人的粉頰。既有瓊的壹杯酒，又有美人的雙頰。雨似乎擾亂了盛宴，這真不是時候。但是，等等！突然，壹陣東風卷了進來，驅散了雲雨。夕陽的余暉斜斜地從雲縫裏透出來，染紅了半邊天。綠河也是“半河半紅”，景色比以前更美了。詩人的醉態更高了，“粉頰”更細膩了，聲音更悠揚了。
乍壹看，詞的前半部分描述的是小酒杯裏倒映出的世界，後半部分描述的是雨過天晴的場景，似乎毫不相幹。好像純粹是風景，意義不大，按自己的節奏寫的。但仔細琢磨，再聯系詩人當時的處境，就不難把握其中的脈絡了。詞的前半部分，從酒杯到雲朵，以及河流，但礦，是詩人形象思維的過程，也是詞的外在邏輯。藝術聯想和想象的動力是情感。罪的是黃州的蘇東坡。當他舉起酒杯時，他感到想家了。正是這種情感驅使他的聯想最終指向了自己的故鄉岷鄂，也就是蜀中，產生了杯中之酒就是岷鄂雪水的奇怪心理。鄉愁是詞前半部分的內在邏輯。詞的後半部分描繪了突然變化的自然景觀，給人壹種動蕩、神奇、壯麗的感覺。發展變化是宇宙的基本規律。自然界如此，人類社會也是如此。在政治鬥爭中遭受挫折的蘇東坡，對大自然的突變敏感，是否也蘊含著豐富的社會內容？我們可以說，詞的後半部分包含了純風景寫作的生命體驗感。這樣整個字充滿了空氣，融為壹體。前半段想家的感覺和後半段生活的感覺是二合壹的。這是不是很牽強？只要多讀讀蘇詞中描寫第壹場雨和第壹個晴天的文字，就會承認這種說法是有根有據的。只是有些詞裏，比如“沙湖路的雨”，比較明顯，但在這個詞裏，沒有痕跡。唐朝末年，司空圖提倡“無字，皆風流”。這是這個詞的藝術特色。
單詞:1462
作者:陳華昌