“遼沈香，消消暑。這裏寫的是壹個夏天的早晨，詩人點燃沈香，驅散潮濕悶熱的暑氣。鳥兒在窗外歡呼慶祝晴朗的天氣。在詩人的眼裏，鳥似乎和人壹樣有喜怒哀樂，也像調皮的孩子壹樣“喊”也愛“偷看”。這些描寫看似漫不經心，實則是作者在為下文描寫荷花之美做鋪墊。”葉上楚陽枯雨，水面清圓，壹片壹片。國學大師王國維評價說:“這真能贏得蓮花精神。”“姑且不談神性，但文字的圓潤足以流傳千古。至於李紳或神韻，那是壹種只可意會，不可言傳的東西。我們不妨把這三句話翻譯成白話:“清晨的陽光照在荷葉上，昨夜積聚在花葉上的雨珠迅速溜走。”清澈的水面上，粉色的荷花在春風中輕輕顫抖，壹朵壹朵掀開晶瑩的綠色罩子。遠遠望去，好像是壹群穿著紅裙綠裙的江南女子在跳舞！”詩人之所以看到荷花，寫得如此傳神，玲瓏可愛，是因為他的故鄉江南開滿了芙蓉。
“故鄉，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。“荷花點燃了詩人的思鄉之情。下壹部電影的開頭，他問自己什麽時候能回到自己的家鄉，美麗的烏門，蘇小小住的地方。“舊”字反映了作者對漂泊生活，尤其是仕途生活的厭倦。詩人在其他作品中多次稱自己為“北京的累客”，可見他早已名不副實，魂系故鄉。”五月釣魚郎懷舊。小船，夢入芙蓉浦。“三句話的結尾，詩人漂流到了五月的江南，熟悉的余浪在河上搖著船，穿梭於層層荷葉之間...這時，詩人忍不住大喊:釣魚大哥，還記得我嗎？我是米成！愛情化為癡情，詩人以白日夢收場，給人留下無限感慨和遐想。
這個詞講的是遊子的鄉愁情結。寫風景，寫情懷，寫夢想的人，都是自然的，風情萬種，不用雕琢。思鄉之痛藏在清澈的荷葉下，遺忘在五月的江南，余浪的輕舟上...
此詞雖描寫久居汴京，夏季思鄉之情，但以描寫荷花風神而聞名。
第壹部電影講的是我醒來後的所見所感。前四句描述的是時間和季節的特點，看似平常，實則相當巧妙細致。“燒沈香”這句話雖然可以形成壹個煙霧繚繞的畫面，但不是動作的刻畫，而是氣味的描寫。筆者壹覺醒來，聞到昨夜點燃的沈香依然彌漫在房間裏，悶熱的暑氣已經消失。“消暑”這句話包含了觸覺反應，這是作者醒來後的第壹感覺。《鳥鳴清朗》是睡醒後的第二個感受，是從聽覺方面寫的。暑氣消了，天氣放晴了，鳥兒也很活躍，從嘈雜的歌聲中透露出雨後新陽光帶來的喜悅。這首詞的意境與“我在這春光明媚的早晨醒來，四周都是鳥鳴”基本相同，但不同的是，這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”。“破曉窺檐”是睡醒後的第三種感覺。它是從視覺方面寫的，進壹步補充了《胡清》。當作者聽到鳥兒啁啾的聲音時，他立即睜開眼睛向窗外望去，因為他擔心天氣。傅首先看到的是站在屋檐下偷窺的鳥兒，互相叫著。這裏的“語言”不僅僅是歌唱，而是側重於描繪鳥類歌唱時搖頭、張嘴、搖尾巴的動作，是壹種視覺形象。最後四句是壹樓。“楚陽幹夜雨於樹葉上”這句話是第二層。這兩句話是詞中的重點，是詩人來到戶外所看到的。“初陽”之後是“晴”“雨”“夏”。荷葉反射出初升太陽的光輝，進壹步將“晴”字形象化、具體化。“蘇雨”的蒸發幹燥，既突出了“晴”字，又緊扣了“暑”的季節特征。這句話就像壹個特寫，連荷葉上的雨滴和雨滴被“烘幹”的過程都拍進了畫面。形象太逼真了！“水面清而圓”是對“葉子上”這句話的引申。作者把相機開得很遠，把它推得很高，然後低頭看整個荷塘，最後拍下了那片被水覆蓋的圓形荷葉。然後，把相機拉下來，轉移角度，進行橫向攝影。鏡頭在水面上緩緩推進:纖細的荷葉仿佛被人高高舉起，在晨風中搖曳，在鏡頭前退縮。這三句話，從不同的角度，不同的側面，用不同的鏡頭，把荷花的形象拍得豐富多彩，栩栩如生。王國維在《人間詞話》中稱贊這些話，說“能真正得蓮花之真者。”
下壹部電影，寫對家鄉的懷念。前四句是想家。把前兩句改壹下，假裝推下去。筆字由實轉虛，從眼前的荷花想到遠方的故鄉，引出深深的鄉愁。“久居午門，久遊長安”這句話，承前啟後，把空間的想象放在兩點:壹個是午門，壹個是長安。但兩地還是被荷花聯系在壹起。《可能》三句寫夢遊。這三句話進壹步縮小和具體化了孤立的兩點。“午門”成了“余浪”，“長安”成了作者本人。“可能”這個詞是壹條連接時間的長線。它壹頭連著過去，另壹頭連著現在(“夏天”)，甚至還牽扯到作者的夢。”《夢入芙蓉浦》終於拉近了時空的距離，讓作者對自己的思鄉之情有了片刻的滿足。接下來的影片抒情，敘述夢境，看戀愛中的風景，用反抱的方法與句子相呼應，與“水清又圓”的畫面相得益彰。
這個詞的內容很簡單，全篇62個字，無非就是蓮花及其相關事件。然而，作者善於將荷花的形象及其相關事件濃縮起來，從不同側面、不同角度進行對比。從而將作者的美感清晰地展現在讀者面前，讓讀者有壹種身臨其境的感覺。這壹點在word的第壹部電影中就有所體現。雖然最後壹部電影中的七句話有不同的側面，但難能可貴的是，每壹句都是動作或視覺，幾乎每壹句都能形成壹個或幾個畫面，形成不同角度的鏡頭。鏡頭之間的連接媒介幾乎被作者壓縮到了無與倫比的程度。通過畫面、鏡頭、蒙太奇的組合來表達作者的感情和美感。
這個字聚焦在蓮花上，從這個點散射，最後聚焦在這個點收束。全詞可以分為四層，第壹部的前四句是壹層，烘托了五月雨後清晨的氣氛。最後三句從多方面描繪了荷花的沈峰。下壹部片子的前四句在壹樓，分別套印了“午門”和“長安”兩個不同的位置。最後三句，把前幾層散落的壹面，用《夢入芙蓉鋪》總結收集。
周邦彥是壹位善於運用藝術語言的大師。他經常用優美的文字創造生動的形象，有時精心雕琢，色彩斑斕。有時候，我們用典故來融化古人的詩詞歌賦。但這首詩既沒有用典，也沒有融化前人的詩句，而是主要運用了從生活中提煉出來的詞語，準確生動地表現了荷花的神韻，抒發了它們的思鄉之情，有壹種從容淡雅、自然清新的韻味。
構圖結構:這個詞，段落清晰，上寫下抒情。先有尚娟寫室內焚香消暑，再有寫鳥鳴鳥鳴屋檐，再有寫室外風荷搖曳，用詞活潑清新，結構意義連貫自然，觀點轉換極有層次。接下來從五月清園的景象，將風荷的景色與五月相似的故鄉吳門的景色聯想在壹起，壹葉扁舟，夢見芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
寫作手法:壹起寫寫清靜的環境，燒香消暑，帶心自然靜下來，寫兩句關於清靜的環境。三四句沈默中有雜音。“鳥語晴”和“呼啦啦”這兩個字很形象，暗示了昨晚下雨和Kesaharu。《偷梁換柱》更是深情款款，在屋檐下偷窺，告訴人們，與新的陽光壹起快樂，生動迷人。《在葉子上》這句話清新優美。“水面清而圓，風與載荷壹壹托起”，那麽力度可圈可點。這三句話其實是交互句法，在協調和動音上非常巧妙。那是壹片圓圓的荷葉，昨夜的雨滴還留在葉子上，在清晨的陽光下漸漸幹枯。壹陣風來，荷葉成群飛舞，就像電影的鏡頭，取景及時。把“居”字提煉成詞，整個字就立起來了。動景如人生。這樣，當我們壹起回頭看“燃沈香消暑”的時候，應該是壹天的工作，而從“鳥鳴晴”的時候，就是清晨的場景，然後從屋內推到屋外，荷塘又是壹片新的晴景。再看前兩句，時間要拉長。夏如年，香消玉殞。寂靜顯而易見，含義豐富含蓄，為嘉賓長久的鄉愁埋下了伏筆。
我直抒胸臆，字如其詞，不加雕琢。我待在長安，當時其實是汴京(今開封)。周邦彥的學生到京師獻上《邊都賦》，得到了宗申的賞識，但還是壹事無成，於是不禁想到了下鄉。“故鄉遠，何時去”的意思是“我住在午門，久遊長安”。緊接在《五月余浪相見》之後，他沒有說想念家鄉的朋友和朋友，而是寫了余浪是否想念自己。這是從反面更深入的寫法。幾句話，“小舟，夢入荷塘”，就是在夢中劃著小舟入荷塘。其實是以壹個虛構的夢境結尾，虛幻不可捉摸。
多少年來，周邦彥的這首詞壹直被視為鄉愁佳作。祖籍江南的周邦彥，因為壹篇名為《邊都賦》的文章，從白衣秀士轉任京官。他的事業很得意，他的夢想實現了，但從那以後，他已經離家在外呆了很久。從詞的大意來看，大約是在壹個夏日的早晨，詩人不堪炎熱，看到窗外荷葉搖曳，從而想起了家鄉的荷塘，勾起了朦朧的鄉愁。整個字的形象清晰飽滿，明亮雋永。詞中對風和荷花的描寫細膩逼真。王國維在《人間花刺》中將此詞稱為“真正能得蓮花之真者”。看完之後，我們稍微品味壹下，可以看出對荷花的描寫是形式，對故鄉的向往是上帝。由於形象突出，鄉愁的回味不太被重視。如果仔細挖掘，會有不壹樣的味道。
周邦彥在他的另壹首詩《贛州八聲》中，曾感嘆“來不及想起故鄉”。這種感嘆源於長期客居，事業不如意。他早年進京時的遠大誌向，如今已蕩然無存。世事無常，仕途受阻，官場黑暗，讓他想起了家鄉的往事。相比之下，我們可以看出這裏的鄉愁是壹種淡淡的閑適。“鳥雀啼清，侵曉窺檐”，連鳥也煩。身在異國，被壹聲鳥鳴從夢中喚回，正觸及遊子的心酸。畢竟啼鳥是短視的，喚回夢和鳥雀喜鵲，既表現了時間和物候，也是遊子的潛意識。再看“語言”二字，顯示出壹種親切感。這就像讓人像鳥兒壹樣感受到鳥巢裏的溫暖和安寧。鄉愁與溫暖融為壹體，在明亮清新的畫面中輕輕融化鄉愁。
“落葉之上，楚陽留雨”。昨晚的雨景還在夢裏，對過去情況的回憶和現在的情況完全不壹樣。燥熱不安的感覺和對家鄉的記憶有直接關系。滿池的荷葉也成了暑熱的產物。它們高聳入雲，清澈濕潤，帶來風的消息。之所以叫“風荷載”，是因為它被風托起，是因為它帶來了涼風，或者是因為它帶來了遠方的風。“風荷”高高聳立，微風徐徐，讓我想起了故鄉。此時，我的家鄉在千裏之外。遼闊的芙蓉浦能和我的家鄉壹樣嗎？這位詩人過去常常在那裏放松並寫詩。此時汴京的荷花也盛開了，城內有垂柳、荷花、大雁遊動。小橋流水，亭臺樓閣，棋布並立》(東京夢中國第二卷)並不遜色於家鄉的芙蓉浦。看到東西想家，能不難受嗎？此時，無論是故鄉的荷花，還是汴京的荷花，都難以釋懷。
從令人煩躁的酷暑到清涼飽滿的碧綠荷花，從故鄉的芙蓉浦到京都的芙蓉浦，詩人的情懷在現實與夢境中不斷徘徊，清晰而朦朧。這種難以逾越的困境，正是詩人此時此刻心情的體現。因為詩人既不能回到夢境，也不能進入現實，更不能停留在另壹個國度，更不能回到故鄉。在他的作品中，詩人並不想把故鄉和其他地方分得很清楚，而是無奈地把它們重疊起來，借故鄉去品味其他地方，借其他地方去懷念故鄉。“故鄉，什麽時候去？久居吳門，久遊長安”，“瑤”“曲”二字自然流露思鄉之情，由此引出下文“久居吳門，久遊長安”，“瑤”“九”二字十分默契。詩人被兩個意象迷惑，既不知道何時離開故鄉，又不知道何時回到故鄉。
久居異鄉想家是人之常情，但下面這句“願漁郎相知？”乘獨木舟夢見芙蓉浦，真是太神奇了。“相憶”既是壹種向往，也是壹種探詢。問候中洋溢著向往、認同和贊許。離得越遠，這種問候就越珍貴，越實用。“釣魚郎”、“劃獨木舟”、“芙蓉鋪”等壹系列意象，蘊含著對歷史文化內涵的理解和對生命本質的領悟。溫暖的意象，既把鄉愁具體化，又把鄉愁美化。
在《漁父懷古》和《小船》的意象中，作者化身為女性情人，使作品巧妙地將鄉愁與愛情融為壹體，與屈賦中美人香草的寫法有相通之處。這是在特定情境下喚起的懷舊情緒，是思想和沖動的情感閃現，是精神孤獨的展現。我們想要維持心靈之間的溝通，而沒有任何必然的結果，這才是“漁郎”形象的本質。歸屬的欲望無法實現，欲望和依戀才是最真實的存在形式。“小舟，夢入芙蓉浦”，只要能把愛寄托在上面，不在乎結果如何。
這是壹個想家的詞，但鄉愁和愛情的雙重展現，賦予了作品壹種輕盈朦朧的美。這也是這個詞表達的壹大特點。
這個詞，第壹個是講風景的，第二個是抒情的，段落很清晰。壹起寫壹個安靜的場景，燒香消暑，讓心自然平靜下來，或者建議在熱鬧的田野裏服用壹副清涼劑，寫兩句關於安靜的話。三四句沈默中有雜音。“鳥語晴”和“呼啦啦”這兩個字很形象，暗示了昨晚下雨和Kesaharu。
這首詞寫的是久居汴京，夏季思鄉的感受，以描寫荷花風神而聞名。
第壹部電影講的是我醒來後的所見所感。前四句描述了時間和季節的特點，看似平常，實則頗具匠心。“燒沈香”這句話雖然可以形成壹個煙霧繚繞的畫面，但不是動作的刻畫，而是氣味的描寫。筆者壹覺醒來，聞到昨夜點燃的沈香依然彌漫在房間裏，悶熱的暑氣已經消失。“消暑”這句話包含了觸覺反應，這是作者醒來後的第壹感覺。《鳥鳴清朗》是睡醒後的第二個感受，是從聽覺方面寫的。暑氣消了，天氣放晴了，鳥兒也很活躍，從嘈雜的歌聲中透露出雨後新陽光帶來的喜悅。《侵曉窺檐》是睡醒後的第三種感覺，是從視覺方面寫的。在聽到鳥兒啁啾的聲音後，作者立即睜開眼睛向窗外望去，因為他擔心天氣。他首先看到的是鳥兒們站在屋檐上向下窺視，互相叫喊著。這裏的“語言”不僅僅是歌唱，而是側重於描繪鳥類歌唱時搖頭、張嘴、搖尾巴的動作，是壹種視覺形象。最後四句是壹樓。
“楚陽幹夜雨於樹葉上”這句話是第二層。這兩句話是詞中的重點，是詩人來到戶外所看到的。“初陽”之後是“晴”“雨”“夏”。荷葉反射出初升太陽的光輝，進壹步將“晴”字形象化、具體化。“蘇雨”的蒸發幹燥，既突出了“晴”字，又緊扣了“暑”的季節特征。這句話就像壹個特寫，連荷葉上的雨滴和雨滴被“烘幹”的過程都拍進了畫面。形象太逼真了！“水面清而圓”是對“葉子上”這句話的引申。作者居高臨下，俯瞰著整個荷塘，欣賞著那壹片被水覆蓋的圓荷葉。然後他轉移角度，做了壹個橫向觀察:細長的荷葉高高舉起，在晨風中搖曳。這三句話從不同的角度描述了荷花多姿多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》中稱贊這些話，說“能真正得蓮花之真者。”
下壹部電影，寫對家鄉的懷念。前四句是想家。筆字由實轉虛，從眼前的荷花想到遠方的故鄉，引出深深的鄉愁。“久居午門，久遊長安”這句話，承前啟後，把空間的想象放在兩點:壹個是午門，壹個是長安。但兩地還是被荷花聯系在壹起。《可能》三句寫夢遊。這三句話進壹步縮小和具體化了孤立的兩點。“午門”成了“余浪”，“長安”成了作者本人。“可能”這個詞是壹條連接時間的長線。它壹頭連著過去，另壹頭連著現在(“夏天”)，甚至還牽扯到作者的夢。”《夢入芙蓉浦》拉近了時空的距離，讓作者壹瞬間的思鄉之情得到了滿足。接下來的影片抒情，敘述夢境，看戀愛中的風景，用反抱的方法與句子相呼應，與“水清又圓”的畫面相得益彰。
這個詞是六十二，講的是蓮花及其相關事件。作者將荷花的形象及相關事件濃縮，從不同側面和角度加以襯托，使讀者有身臨其境之感。
全詞可以分為四層，第壹部的前四句是壹層，烘托了五月雨後清晨的氣氛。最後三句從多方面描繪了荷花的沈峰。下壹部片子的前四句在壹樓，分別套印了“午門”和“長安”兩個不同的位置。最後三句，把前幾層散落的壹面，用《夢入芙蓉鋪》總結收集。
此詞主要運用從生活中提煉出來的詞語，正確生動地表現了荷花的魅力，抒發了思鄉之情，有壹種從容淡雅、自然清新的韻味。
這個詞很好記。開頭描述的靜景，燒沈香消暑，這兩句話的環境很靜。三四句有鳥鳴，並指出昨夜下雨，有鳥的動靜，表示晴天來臨，氣氛輕松愉快。五六句話細膩細致，很有形態感，像音樂壹樣在耳邊回蕩。以蓮花狀的輕盈動作結束上升。
下闕的抒情比上闕更感人，詞是白話。壹兩個句號出現在妳生活的地方，而不是妳的家鄉。三四句鄉愁溢於紙上。問壹問家鄉的漁夫是否思念自己，以體現他對家鄉朋友的強烈思念。最後兩句話進入夢境。層次分明，分工細致，線條流暢。憶往事呼朋自外地蓮，夢見舊日蓮，令人捉摸不透。前人評價周邦彥的歌詞“善寫風景詠物，用詞精巧，布局曲折，變化循環。”(張炎，詞源)。這個小字證明了確實如此。
以上分析了這樣壹個場景:五月盛夏的汴京的壹個早晨，昨晚剛下過雨，非常悶熱潮濕，主人剛睡醒；聞聞昨晚用過的沈香殘留的味道，聽聽周圍的鳥鳴，更是寂靜無聲，起身看鳥兒可愛的動作。屋外，雨後荷花盛開。日出後，荷葉上的雨珠逐漸蒸發。清澈的水面上，有荷花的枝條在風中搖曳...作者陷入回憶，思念故鄉，夢想回到故鄉...
這個精煉的詞有很多優點；後三句更精彩，不愧是書中描述的終結者。“葉上楚陽枯雨，水面清圓，風荷壹壹舉。”“這個真的能贏蓮花神。”比起“荷葉無限綠，荷花別樣色”，更有飄逸的韻味；在小巧優雅方面，也贏得了“蕭何只露尖角，蜻蜓早就站在上面了”。仔細分析壹下:昨晚雨後新鮮的綠色荷葉表面還在滴水。但作者觀察到水滴被蒸發的過程，圖像細微，然後荷葉抖動，必然有雜音，導致了音樂的效果，手法非凡。之後的“擡”字使連續的上闕有了格調的品格，又不失韻味；從觀點來看，作者是很講究的。先是壹顆雨滴，然後膨脹降低到水面，最後遠遠地看著整個池塘。
除了以上三句，尚缺開始“燒沈香解暑”，也就是知道主人早上剛睡醒。“夏樹”這個詞是悶聲不響的，意味著無限的睡意。這也是作者醒來後的第壹感覺——困倦和沈香的嗅覺。然後“鳥鳴清朗”，聲聲相聞。“呼”字更人性化，以動為靜。“侵入屋檐”四句，視覺感受；聽到鳥叫，就想起去看，然後看到了荷花，又勾起了回憶。脈絡清晰，但細致合理。霞闕分為兩處——“烏門”和汴京，通過荷花場景喚起兩地不同的情懷；我會講到故鄉的“余浪”和汴京的“我”，然後回到夢裏的蓮花，回到蓮花的盡頭。描述歌詞的手段是理解，但又是合理的。第壹部描繪風景，細致入微，景裏無人，處處寫實。接下來的畫面生動，充滿意境；從對故鄉的記憶和追問中，有壹種淡淡的濃濃的鄉愁。而且這個詞下面的詞組就像白話文壹樣，字裏行間淡定從容帶著苦澀，真的很有人情味。
這個詞，第壹個是講風景的，第二個是抒情的，段落很清晰。壹起寫壹個安靜的場景，燒香消暑，讓心自然平靜下來，或者建議在熱鬧的田野裏服用壹副清涼劑，寫兩句關於安靜的話。三四句沈默中有雜音。“鳥語晴”和“呼啦啦”這兩個字很形象，暗示了昨晚下雨和Kesaharu。《偷梁換柱》更是深情款款，在屋檐下偷窺，告訴人們，與新的陽光壹起快樂，生動迷人。《在葉子上》這句話清新優美。“水面清而圓，風與載荷壹壹托起”，那麽力度可圈可點。這三句話其實是交互句法，在協調和動音上非常巧妙。那是壹片圓圓的荷葉，昨夜的雨滴還留在葉子上，在清晨的陽光下漸漸幹枯。壹陣風來，荷葉成群飛舞，就像電影的鏡頭，取景及時。把“居”字提煉成詞，整個字就立起來了。動景如人生。這樣，當我們壹起回頭看“燃沈香消暑”的時候，應該是壹天的工作，而從“鳥鳴晴”的時候，就是清晨的場景，然後從屋內推到屋外，荷塘又是壹片新的晴景。再看前兩句，時間要拉長。夏如壹年，芬芳四溢。寂靜是可知的，含義豐富而含蓄，為下壹段鄉愁埋下了伏筆。下壹篇直截了當，字如其詞，不加雕琢。我待在長安，當時其實是汴京(今開封)。“故鄉遠，何時去”的意思是“我住在午門，久遊長安”。緊接著“王月漁夫是否想念對方？“，而不是說想念家鄉的朋友朋友，而是寫漁夫是否想念自己，這是從反面更深層次的寫法。幾句話，“小舟，夢入荷塘”，就是在夢中劃著小舟入荷塘。其實是以壹個虛構的夢境結尾，虛幻不可捉摸。這個詞的境界確實如周濟所說:“論片，若有意，若無意，讓人眼花繚亂。”(《宋四家文選》)而周邦彥的心思應該如陳石所說:“不壹定要以言取勝，而是要以言取勝。風是極好的，我也看出了張先生的心是平靜的。”《邵雲紀》。足見周邦彥詞以雅著稱，也算是詩壇宗師。他的詞當然是精致的，高超的思想境界是他詞的堅實基礎。
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