晏是晏殊之子，其詞學成就可與其父比肩。但葉先生認為，小言在詞史上的地位並不重要。詞從文薇李馮到燕鷗，其發展趨勢是壹個詩化的過程，逐漸深化了詞的意境。通過他們的手，歌與宴之間唱出的花花綠綠的文字，可以被文人用來表達自己的修養、情懷、品格。但是，小言的詞並沒有發展成詩的意境。所以，小言的詞是美的，但只是詞史上的壹個小漩渦。但是，就我個人而言，我並沒有體會得那麽深。小燕的妙語“明月當時在，我曾照彩雲歸”，絲毫不遜色於奈芙的“無奈花落，似曾相識燕歸”，也算是千古絕唱。雖然蕭炎在詞史的演變過程中並沒有起到關鍵性的作用，但他作為壹個詩人的聲望卻不亞於當時任何壹位著名的詩人。
相反的是典型的柳永。
柳永在文學史上的名聲並不好。他叫“油膩柳”，意思是“牢騷三變柳”。這個外號是出了名的，但是柳永對詞的發展起到了很大的作用。柳永最明顯的貢獻就是發揚了慢字長調的形式。柳永填了很多慢詞長調，壹會兒在街歌裏唱，壹會兒不被上層重視，或者暗地裏欣賞，明裏看不起。蓋詠的詞“邪俗”自成壹派，但並非上品。王拙評價劉辭說:“它對那些不懂書的人特別好。如果他們被品嘗，他們將是富有的。雖然是農村出來的，但是聲音很惡心。”這個批評挺刻薄的，說劉啟充其量就是個小資產階級，敢跟上流社會混？雖然光鮮亮麗，但依然不過是個暴發戶。
詞作為壹種形式，應該是精煉的，用各種形式描寫孩子之間的各種情況。但文人詞作多談意境的深邃，多為興的寄托，多談關雎、中的情性韻味，即“由心入禮”。但柳永詞的風格比較淺，柳永詞多為長調，在形式上不能像詩壹樣凝練。這是壹個敘事和它的情感。而且因為敘事比較長，比較寫實，沒有太多的砸、回味、聊天的深層含義。但在宋初，文人為何不將長調“詩化”，賦予其深刻的意境，而是填詞呢？當然，壹個原因是文人自我關註，不願意寫長調，這是壹種在城市流行的民歌。另壹個原因可能是宋初文人大多沒有填慢詞長調的天賦。文人詞本質上是雅俗共賞的。他們通讀了壹本《采花集》和壹本全是《金鷓鴣》的書，都是《紅淚》，都是《玉爐香》，他們的詞匯用法也是壹樣的。其實表達自己的人很少，跟著進化的人很多。這樣的抄寫員恐怕沒有能力給壹個慢字配上長調，讓它有意義。無論如何，在宋初，劉是唯壹壹個孜孜不倦地填充慢詞長調的人。
與前人相比，柳永詞在敘事角度上有明顯的變化，這也是柳永對詞的發展和完善。葉先生這樣評價柳詞的這種變化，從“春天的好女人”變成了“秋天的敏感人”。因為柳以前的詞人寫男女之情的詞曲，多是從思女的筆調來寫的，情不出閨閣園亭。柳詞多從流浪的角度出發。因為詩中大部分都是遊子，所以劉慈呈現的意境，融合了崇高的風景和個人追求成功的誌向。因此，柳詞的意象比較崇高壯美，這也是柳詞的壹個顯著特點。不是香園小徑，不是亭臺樓閣，而是清冷的河流，夕陽西下，是漫長的壹天。示例:
《鳳凰來雲》:
到了深秋和雨後的西郊。入夜，袖涼飛升。說到底，星星還活著，電還活著，在森林後面壹點點閃耀。烏鴉又破了，陽光燦爛，山路漸漸分開。
開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車，開車。扔林泉，玩塵，節閑。好在有五湖煙浪，壹船浪漫，就要回到老漁樵了。"
葉先生對這首詩《鳳貴雲》的評價，體現了柳詞的第二個特點，即景物描寫非常真實，語言不落俗套，用詞有感於所見所感，所以柳詞的氣息非常清新。“說到底，星星還活著，閃耀的光芒與森林稍有分離。又是雞破的聲音，太陽在動，漸漸和山路分開了。”非常生動，讀起來就像身臨其境。第壹篇寫的是風景，下壹篇寫的是柳永自己的心靈。柳永雄心勃勃，但他的追求失敗了。他壹生在社會底層掙紮，仕途非常落魄。原來他開車開車很苦，年紀大了，追逐蠅頭小利，功成名就，賺了很多錢，失敗了。
關於柳永的軼事很多。據說金主嚴宏良讀《觀滄海》，看到了“三秋鬼子，十裏蓮花”這句話。他忍不住拼命，惡從心起，惡從膽出，於是有了揮鞭伐宋的打算。他還說宋神宗喜歡讀柳永的詞，但柳永不喜歡。歌詞是他自己寫的，有壹句“隱忍浮名，改低飲淺唱”，讓宗申突然不高興了。當柳永又考了第壹名的時候，沈大筆壹揮，便把柳永好不容易得來的功名給劃了。他說:“我們去喝酒唱歌，怎麽能起個浮名呢？”於是柳永又落榜了，從此被封為“按序作詞的劉三邊”。還說柳永去拜訪丞相顏姝，顏姝冷嘲熱諷:妳也作詞？柳永勇敢地反駁:葉翔不是也很樂意填嗎？顏姝說我填的是滴滴，但不像妳，我填的全是“縫衣坐伊”之類的玩意兒，柳永暈倒了，於是壹塌糊塗辭職了。還說蘇東坡公開說劉慈不是上品，暗地裏和柳永較勁。他每次寫歌詞都會問客人“妳覺得我的歌詞和劉啟比怎麽樣？”工作人員說，“劉郎中的詞得是十七八姑娘，噙著紅牙，唱著‘楊柳岸曉風殘月’；蘇的詞，壹定是關西大漢，舉著鐵板，唱著‘大江不歸，浪盡……’”於是大家都笑了。
不過，蘇雖然不喜歡劉辭，眼高心寬，但也壹眼就看出了劉辭的優點。他說柳永詞雖淺，卻博大高遠，不遜於盛唐之高。特別是巴生甘州的“關河寒，斜陽為樓”這幾個字，就在李太白《秦怡》的“西風依舊照，漢家盡失”這幾個字後面，比如:
《巴生甘州》:
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。霜風漸寒，江面寒閉，斜陽築。這是大減價，而且是奢侈品。唯有長江水，無語東流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息多年，何苦久留！想起那位美女，正在華麗的樓上仰望，多少次誤把遠方的船當成回家的愛船。努力認識我，靠在幹燥的地方，只靠凝視我！"
前半部分寫的是秋生的傷感，老了也覺得傷感。後半部分寫兩廂的相思，真的很感人。我在詩裏多次看到兩廂相思的寫法。李商隱的晚雨算壹個，的《清漢》算壹個，文的《全無》算壹個，但是我寫。將壯誌難酬的悲涼與遊子的相思之情融為壹體，也是柳永對詞的拓展。
柳永的壹生是休息，壹切都是浪費。留下的名字也被指淫蕩、粗鄙、低俗，綽號“油膩柳”。他的人生真的很失敗，不值得。但葉先生評價柳永，認為柳永對詞發展的作用不僅在於詞的語氣、敘述角度、氣象的拓展，還在於柳詞直接啟發了蘇詞，蘇軾、柳永也稱之為膩柳、豪邁吞雲與蘇東坡、哀怨與哀怨。呵呵，如果老劉知道地下的事，我真想再把他活活氣死。