關於戲劇的詩1。描寫戲劇的古詩
1，石的《演員》
原文摘錄:
萬秋先生長如小山，萬秋書院小如船。
解釋:
演奏者的聲音有時像老師的聲音壹樣長，有時像學校的房子壹樣小。
2.宋韓偉《白日無客，青山長對面》
原文摘錄:
人生之類的戲，只是瑣碎。
解釋:
這人生就像壹場戲，有起有落，壹定不會壹帆風順。
3.唐·白居易的琵琶之旅
原文摘錄:
她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。
解釋:
有壹次我彈完了曲子，老師們都很羨慕我，身邊的藝妓也很嫉妒我化完妝。
4.史的“古意”
原文摘錄:
誰能第壹個等劇？我笑翁二更賢惠。
解釋:
蘇軾追溯到事情的開頭，對著“翁”笑了笑，問道:“第壹個練成戲的是誰？我笑著對老人說:‘我兒子比妳賢惠！
5.唐·白居易《長恨歌》
原文摘錄:
李淵的弟子白福信，以及在她胡椒庭院裏的太監們。。
解釋:
舞者的鬢角已經變白，宮中的宮女也不再年輕。
2.戲曲詩
1，宋代:石少潭原著:風在舞，歌在歸。
這是壹部儒家的閑情劇，而且只是壹個漏洞。去沂水遊泳，上臺吹，回家唱歌。
本來是文人做的歌劇，正好泄露了創始人的心意。2、《古意》宋代:蘇軾原作:小兒與曹鞭人以為是戲，眾怒鞭人於地。
誰能第壹個等劇？我笑翁二更賢惠。兒子看到打人的時候，以為是戲碼，眾怒把人抽血。
我追溯到事情的開頭，對著老人笑了笑，問:“是誰第壹個練成話劇的？”我笑著對老人說:‘我兒子比妳賢惠！3、《琵琶行》唐代:白居易原作:她拂弦，慢撚，掃，撥，先《霓裳》，《劉垚》之後。大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。
輕輕合上，慢慢擰，擦，挑。開頭玩“彩羽”再玩“六瑤”。
大弦又長又吵，如暴風驟雨；小弦溫柔安靜，仿佛有人在竊竊私語。4、《長恨歌》唐代:白居易原作:柔歌慢舞，絲竹之樂，皇帝的眼睛怎麽盯著她也不夠。
直到漁陽傳來戰鼓聲，震天動地，打破了彩虹裙和羽衣的曲調。輕歌曼舞與管弦樂旋律合拍更為生動，但王者終日看不厭。
漁陽之亂鼓聲震耳欲聾，彩羽停止在宮中奏響。5、《西江懷古》唐代:杜牧原著:上屯巴漢控瀟湘，怒如靜鏡。
狄威的縫紉真的是壹部戲劇，但傅堅的選角更荒謬。回過頭來看，巴漢依然控制著瀟湘，他的憤怒就像壹面安靜的鏡子。
另壹方面，在歷史上，郭瑋的戰略就像壹部戲劇，甚至還有像傅堅投資這樣荒謬的戰略。
3.關於中國傳統戲劇的俗語和諺語
千斤口語部分四兩唱，唱三分念七分。
失去後臺總比失去前臺好，只有許不準膽大妄為。南昆(昆山腔)、易貝(弋陽腔)、劉冬(劉孜腔)和西榜(梆子腔)。
男的怕夜奔，女的怕想唐朝的瘋癲在舞臺上壹分鐘都活不下去，觀眾十年功壹天不練自己的見識，兩天不練，三天不練。功夫是在家練的，上臺也沒有怯場。
拯救現場就像滅火壹樣。唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
臺上壹片哭聲，臺下千人泣；臺上壹片笑聲，臺下每個人都很開心。有眼的戲，沒眼的屁。
藝術不離手，音樂不離口。壹清二混三缺(沒有基礎處理的結果是:第壹次還行，第二次模糊，第三次就忘了)。
彈(吹)唱餓。日月燈，雲，雷，鼓，壹出天地之間的大戲；唐武靖，溫武生，桓溫醜，古今人物都是角色。
師傅領進門，修行在個人。教會弟子，餓死大師。
只有優等生，沒有優等生。沒有祖先，沒有地位，沒有老師，沒有傳承。
好老師造就好徒弟。壹朵不不堪重負。
三分靠教，七分靠學。送壹錠金，不如傳壹句春。
(春:指行話)傳藝不如給十塊錢壹個藝人的肚子，雜貨鋪。
藝術家是大膽的，大膽的人是有技巧的。妳不知道妳的藝術，直到妳知道妳的羞恥。
手不離，嘴不離。想在別人面前出名，就得在背後吃虧。
今天打妳，為了妳未來的大人。想學好美術，首先要做壹個好人。
從南京到北京，人都活不下去。生意不好的時候，我當時義憤填膺。
臺上無大小，臺下有規矩。東西是假的，但精神是真的。
沒有紳士，就沒有藝術家。練唱活到老，學到老，活到老學到老。
功夫壹次次純熟，壹次次拆洗。只是人家不會聽，自己也做不到。
意思是壹切都要努力才能有好的成績。很多技巧都不是壓倒性的，壹個技藝高超的藝人也有勇氣吹壹千天的簫和笛子。如果壹個小胡琴摔斷了腰，還想打馬路，那就靠他小時候的努力，三冬兩夏不練。他怎樣才能學會唱歌、閱讀、做和演奏呢？壹集沒有兩部戲就像滅火壹樣。
好好學習什麽都懂，好好練習才能出實實在在的成績。藝術是個寶藏，不學是學不來的。沒有文字，聽不清楚。
在臺上壹開口就知道有沒有了。七分念白三分唱，白是骨，唱是肉。
四五個人可以是壹個部落，十幾步可以走到天涯海角。私下練習。舞臺上見。
熟能生巧才是明智之舉。只有了解戲劇理論，才能唱出好劇。
好花配綠葉，好角靠大家撐。當觀眾安靜下來的時候，妳可以聽得很清楚。
在臺下動也沒用，再大聲也沒用。拳頭不離，嘴巴不離。
有戲必配，沒配的戲必輸。實力在於戲劇中的功過和作用。唱起來容易，磨起來難。
歌詞不清，唱腔不清。話不對就聽不清楚，不回聽就聽不好。
想在藝術上精深，就得下功夫。慢板要緊，快板要穩，松板要準。
演員上臺，壹步抵壹千。壹個，我站著，動著轉，走著看，扭著轉，擡著閃，坐著逃，四面八方都照顧到，讓所有人都看到。
眼睛大得不能當神，廟裏的泥人。笑起來不露齒，裙子也動不了。
沒有上帝，戲就不好演了。三分妝，七分眼。唱歌不動情，看戲不同情。
想先走，想先前進，想先左轉，想先上去。慢了才松，急了才繃，慢了才算工作。
手對眼，眼對手。站著站著，坐著坐著。
網線要撐，丹線要松，健康線要弓，武線要走。蘭花手，荷葉掌，握緊的拳頭像鳳凰頭。
真中有假，假中有真，真假難辨。忙而不亂，慢而不斷。
百藝不如壹精。想打道回府，必須靠童年。
閑練，忙用。想當藝人，就得累。
在舞臺上十年，唱戲的時候，才知道自己的技藝沒有打磨生銹，腿沒有皺，沒有頂級的徒弟，也沒有頂級的師傅。慢工出細活。
妳要說說讀書，種地，學藝術。壹天不練，就回來了。兩天不練就生了。三天不練，就不行。
背景像羊，前景像虎。戲無情不動人，戲無理不可接受，戲絕對驚艷。見山見山，水如水。
心與神和諧，神與形和諧，形與形和諧。壹步壹步看，然後聽妳的嘴。
好劇讓人醉，爛劇讓人睡。早打(玩)三次，晚打(玩)三次。
神在他眼中，情在他臉上。站得像壹棵優雅的樹，走得像風送樹葉。
在室內呼吸，在室外鍛煉妳的肌肉和骨骼。
4.求關於戲劇的古文，比如看戲，社戲，戲曲，唱戲。
《馬陵傳》是馬陵寫的，也是金陵梨園部寫的。金陵是明朝的首都，全國的官員都在那裏。然而，在和平繁榮的時代，人們很容易獲得樂趣。那些問桃葉渡和右玉華泰的人，腳趾都是錯的。以梨園技藝著稱者，幾十代不愁，第二作者稱為興化部和華林部。有壹天，新安賈合兩部為會，在金陵招攬貴客文人，與丈夫和東方妖嬈少女聚會。也叫善。當兩丞相談河套，西老大是嚴嵩丞相李陵，東老大是馬陵。坐西是嘆，或喊酒，或移近，第壹個已不在東。再推進幾下，東老板就再也彈不完這首歌了。究其原因，蓋馬令以李令為恥，容易逃避。馬玲也是金陵的好歌手。講他故友的故事，請在新安家說:“今天是舉行宴會，邀請前壹天客人的吉日。我想和華林隊壹起玩馮明，度過快樂的壹天。”就河套而言，馬出為嚴嵩丞相，李陵忽伏，原名弟子。興化司離華林司很遠。當夜，部路過馬時。馬靈說:“當然，世界上沒有什麽東西可以改變李靈，李靈也不肯給我。我聽說宰相的國家裏有人叫燕。我到京師三年，在朝廷上為國效力，長時間觀察它的儀態，聽它的語言。這就是我作為老師所做的。”華和羅白壹起離開了。馬玲是個自鳴得意的老師。他把李玲當成噱頭，別無所求。他只是去做壹些事情，看到某個猶太人的觀點。教不同的東西也是合適的，所以他是安全的！喔！不恥其技，三年千裏赴死。如果三年他還是不行，還是不回。如果他如此堅決，他必須詢問他的技術。這篇文章講述了馬玲為了提高自己的表演藝術而不斷努力學習和艱苦探索的故事。作為壹名著名演員，馬玲在壹次表演失敗後並沒有氣餒。而是鼓勵自己行萬裏路，以奴隸的身份深入生活，觀察人物的壹言壹行，體會他們的思想感情，最終塑造出深受觀眾欣賞的舞臺形象。這個故事表明，藝術是現實生活的反映，藝術家想要成功。
5.有哪些關於戲劇的詩詞？
1，狄威縫膠囊真的是壹部劇，傅堅的投票更是荒唐。——唐杜牧《西江懷古》
解讀回顧歷史，郭瑋的戰略就像壹部戲劇，甚至出現了像富堅投資這樣荒謬的戰略。
2，誰能當第壹對於劇，我笑翁二更賢惠。——宋蘇軾《古意》
解讀蘇軾追溯到事情的開頭，對著“翁”笑了笑，問道:“第壹個練成戲的是誰？我笑著對老人說:‘我兒子比妳賢惠！
3、萬奇不夠的時候，人貴，壹個宋陵抵壹萬金。——張松紀《賞朱清玉》
雖然還有很多別的姑娘穿著同樣產地的精美綢緞制成的衣服，但都不值得世人矚目。只有鉆石王老五的這首歌才值1000美元。
4.她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。——唐白居易《長恨歌》
解說有壹次我彈完了曲子，所有的老師都很佩服我(彈得很好)，我周圍的藝妓都很羨慕我(化妝後很漂亮)。
5、吟誦音準中含有挫敗感，唱腔委婉而富有激情。——《七律贊京劇》
傳統戲曲中的演繹停頓、抑揚頓挫，委婉唱腔中透露出堅定。
6，壹個官員談戲，三條路甘願被人調侃。——宋陳第《萬江公詩三首》
如果壹個官員開始談論中國傳統戲劇，那麽他所管理的地區的三條道路之內壹定是貧瘠的。
7、生活和其他劇壹樣，妳只是壹個小區域。——宋·韓琦《我白天沒有客人》
解讀這壹生就像壹場戲，有起有落，壹定不會壹帆風順。
8.全民齊躍進，戲文爭第壹。——現老舍《贈河北梆子劇院躍進劇團》
如果全民壹起加油，那麽戲曲會有很大的進步。
9.萬秋先生長如小山，萬秋書院小如船。——宋·蘇軾的《演員經》
表演者的聲音有時像老師的聲音壹樣長，有時像學校的房子壹樣小。
10，風格只應天上，唱功不接軌人間。——唐·《與鄭相和葛·飲酒戲》
這種風格的演繹應該在天上，這種唱法存在於世是不合理的。