?無韻律，不詩歌?，韻律是詩歌創作的基本要求，比意象、意境、思想感情要重要。詩歌源遠流長，從先秦時期的《詩經》?關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑?桃之夭夭，灼灼其華，之子於歸，宜其室家?，到春秋戰國時期的楚辭?若有人兮山之阿，披薜荔兮帶女蘿，再到後來唐宋詩歌的鼎盛；從《詩經》的四律為主，到楚辭不規則的六律七律八律，再到唐詩嚴格的的五言七言五絕七絕，詩歌的韻律不斷發展完善。
在歷史故事或者民間話本當中，我們經常會看到壹群文人騷客聚集談詩飲酒的景象，在作詩之前，都會先擬定壹個韻，作詩人所作內容必須踩住這個韻。在《紅樓夢》第三十七回?秋爽齋偶結海棠社?中，林黛玉薛寶釵等人作詩之前便先擬定壹個韻：?這首詩竟是壹首七律詩，遞與眾人看了都該作七言律?那丫頭正倚門立著，便說了個?門?字。迎春笑道：?就是門字韻，?十三元?了。頭壹個韻定要這?門?字。?由此可見，韻律在詩歌創作中的關鍵作用。
當然，詩歌的韻律雖然壹頂壹重要，但文學創作也並非死板苛刻，並不是所有的詩都會嚴格遵守韻律，而有些不遵守韻律的詩歌也並不妨礙它成為千古名篇。李商隱的《登樂遊原》膾炙人口，?向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。?這首詩格律是五言律詩，但是並沒有押韻。它之所以能成為千古名篇，在於其對於那種悠然閑適而又惋惜惆悵的意境和情感的展現太過引人入勝，印象深刻。相似的還有王維的《雜詩三首》其二、袁枚的《所見》等等。