趙長青
暮春時節，幼小的花朵開滿了無數的紅花。多情，牡丹長約，年年為主。露水是芳香的，柔軟的，輕盈的，樸素的。最可憐的，玉冰肌婀娜，蔣梅。不要嫉妒。青藤隱，似青紗，女子遊過溪。曾幾何時，我珍惜自己迷人的身姿，終日擔心風吹雨打。夜月，壹個窗簾，十進制的靈魂破碎，有思想。我怕我嫁得容易，東風朽，黑暗隨春。
"在春天和秋天，年輕的花朵充滿了紅色和眾多."詩人首先用委婉的筆觸解釋了開花的季節:在季春的過去，花朵雕零的夏夢即將綻放。蘇軾《杜毅遊武昌看佛春帶花》詩說:“妳不爭春，寂寞最遲開。”然而此時，恰恰是牡丹盛開的時候。牡丹花是“國色天香”，但花只是“籬笆周圍的玫瑰”，所以詩人寫道:“多情是為了和平，牡丹經久不衰，主要是年年。”似乎有壹種默契，每年這個時候，激情的花朵都會和牡丹花壹起綻放。
該花雖不像牡丹花那樣“顯赫”，卻是“風月別韻”(浙天茶)，詩人壹般是這樣描述的:“露水清香，柔嫩細膩，清淡清澈。”其中有寫花的，也有寫花和花的。有人說，詩歌是壹種“清洗”的藝術，它包含了歌唱對象的特性，清洗掉了非特性。這個詞有什麽不同嗎？詩人用簡潔的語言“畫”出了最具特色的花朵。雖然是簡潔的幾筆，但可以看出詩人用心良苦。寫花香，寫它凝結在《呂霄》裏；寫花，偏寫是“軟條”；寫美的也是“淡而平淡”。通過詩人的這段描寫，人們可以知道花是“淡而薄妝”，“平凡本色自然香”。這和牡丹的優雅真的不壹樣。這三個詩人的描寫也為後來的鋪墊。正是因為這三句話，詩人才能把筆壹轉，寫出“最可憐，玉冰肌婀娜，蔣梅滿懷嫉妒”。“玉冰肌婀娜”可以說是對前三句的概括。現在詩人想“抱怨”花。他認為這些花美得足以讓蔣梅嫉妒，所以蔣梅迫不及待地在它們面前綻放。在前三句中，詩人從正面描述了這朵花，但在這裏，詩人從側面贊美了這朵花，並把它比下去，說它比蔣梅開得更好。他在另壹首詩《少年白緯玲·萬青亭·賞美》中寫道:“蔣梅雖孤且早，卻和美人壹樣好。”雖然蔣梅起步早，但她怎麽能趕上布魯姆呢？通過這種相互印證，可以知道詩人對花的喜愛。
正是在這樣的愛情中，詩人繼續創作下壹部電影。"綠色的藤蔓隱藏著，像壹塊藍色的薄紗，它們遊過小溪."有人說，所有的比喻都有缺點。但是當我們讀到上面這句話的時候，我們會否定這種說法，因為這個比喻用得很完美。試想，在郁郁蔥蔥的枝葉間，花朵或隱或現。不就是壹個遊過江的姑娘掛在碧莎頭上嗎？這裏的“遊女”指的是去郊遊的女子；“嶽西”是詩的故鄉，所以詩人筆下的“遊子”不是壹個普通的女子，而是詩那樣的美人。是否可以理解為他寫的是史？李漁《窺詞管窺》中有壹句話，雖然沒有出現“景”字，但“景”字也是分主客體的，以情為主，以景為客。說風景是說情，不是借物，是以物比人。有壹整篇文章沒有透露秋的感受，但真正的句子是愛，每壹個字都和愛有關。“這個詞我越讀越中肯。尤其是下面壹句，人與花隱喻深情:“我曾惜嬌姿，終日畏風雨。“這似乎是關於壹個迷人的女人。其實講的是詩人自己對花的熱愛。因為他愛花，所以他擔心風雨，擔心風雨會把嬌嫩的花朵磨破。陸遊《花正花時遊家》詩說:“我狂愛名花，只怕風損我香。綠章夜演童鳴堂，求春音保護海棠。“然而趙常青對花的愛，不止於‘擔心風吹雨打’。”夜月是窗簾，小樓的靈魂破碎了。這是值得思考的。“月色照在小樓上，常常讓思考的女人夜不能寐。”明月照高樓，時光飄零。樓上有個傷心的女人在嘆氣。”(曹植《七哀》)為什麽詩人也是“斷魂小樓”？在這裏，我只解釋了“我有事情要考慮”，也就是壹想到就難過。妳在想什麽？”我怕我嫁得容易，東風朽，黑暗隨春。“原來，詩人擔心花朵會像春天的花朵壹樣隨著春風消失，就像他們擔心自己最愛的女人會悄悄嫁人壹樣。至此，詩人用壹種非常巧妙、細膩、生動的方式表達了對花的喜愛。句末語言頗似李賀《南園》詩:“窮暮香落，姻緣不用媒”；張喜安的《阿從化令》中寫道:“寧做桃杏，不嫁東風。“當然，各有各的利益，各有各的奇事。
趙長青寫過幾首關於勇勇的詩，這首是最獨特的。作為對事物的詠嘆，過於空洞，難以捉摸；太結實了。它嘗起來像嚼蠟。這個詞雖然通篇沒有顯示名字，但卻飽含情感，令人回味無窮。