下篇主要描寫作者的相思之苦，以及想見而不見的苦悶和悲傷。詩人將唐代詩人韓的《無題》中“繡屏以金為屋，絲為輪”的詩句人格化，在借鑒前人智慧的同時，加入了自己獨特的情感體驗。《金屋藏嬌·玉籠》也用了“金屋藏嬌”的典故，但卻賦予了“金屋”新的含義，用“金屋”和“玉籠”來形容美人的居所之美，從而進壹步暗示了美人作為宮中人的身份，同時也暗示了兩者的區別，似乎暗示了兩者不可能有美滿的結局，給這段感情蒙上了壹層陰影。美麗的人生活在皇宮裏，無法掌控自己的命運，這種相遇只能是短暫的相遇。“車如流水，馬如遊龍”。引用李漁的話，“如”字改為“有”，更有動感。車如流水，馬如龍，絡繹不絕。兩人很快在茫茫人海中分開，再也沒有見面。生動的街景被隱喻的寫得惟妙惟肖，與詩人此時的落寞心境形成對比，在對比中凸顯出詩人的失意與失望。最後兩句“卻遙不可及是幻山離彭山萬裏”，用柳浪的典故來表現他們未來重逢的遙遠和不確定，從而寫出了詩人對美的熱愛和他的惆悵。詩人將“萬重”改為“萬重”，使這種憂郁和壓抑更加突出，也使詩人的相思更加深刻，感情更加生動、突出、沈重。
此詞語言精妙，他山之石可以攻玉，但很容易掌握，駕馭語言的藝術高超。