1;戴望舒《我用殘損的手掌》我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這壹角已變成灰燼，那壹角只是血和泥；這壹片湖該是我的家鄉，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，那麽軟……現在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……無形的手掌掠過無恨的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠的壹角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和壹切希望，因為只有那裏是太陽，是春，將驅逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那裏我們不像牲口壹樣活，螻蟻壹樣死……那裏，永恒的中國！這是詩人１９４２年在日寇陰暗潮濕的土牢裏寫下的壹首情真意切的詩篇，抒發了詩人對災難祖國由衷的關切和真摯的愛，同時也表達了對中國***產黨領導下的解放區的向往。詩的前半部分寫“我”用“殘損的手掌”深情地撫摸在敵人的鐵蹄蹂躪下的祖國廣大土地：“這壹角已變成灰燼，／那壹角只是血和泥”。接著，詩人無形的手掌觸到家鄉壹片湛藍的湖水，現時“微涼”的湖水與昔日“堤上繁華如錦障”的美麗春光形成強烈反差，表現出詩人對敵人踐踏故土的無比憂憤。為了使詩歌表達的主題不流於膚淺狹隘，詩人想象的世界由近拉遠，由北到南，從長百山的雪峰、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩人選擇每壹地域中最典型的風景加以點染，它們既是人民的苦難與不幸的象征，又是侵略者罪惡的見證。“手指沾了血和灰，／手掌沾了陰暗”兩句既是對上半段的總結，又與開頭三、四行遙相呼應。詩的後半部分仍在想象的世界中展開，描繪的是與前面災難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是“遼遠的壹角”，但山河完整無損，沒有陰暗和血汙。而是充滿了溫暖、光明和生機，“那裏是太陽，是春”。與前半部分的哀怨、憂傷的基調相比，這壹部分跳動著詩人按捺不住的快樂與激動；與前半部分意象快速流動的抒情相比，後半部分則顯得安靜而舒緩，使這首詩在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統壹，抒情風格顯得變幻多姿。在那個以狂暴的吼叫代替藝術的凝想的年代裏，這首詩像壹朵美麗而永不雕落的奇葩：意象高度凝煉而不晦澀，感受細膩而不暗淡，深刻的現實內容與現代抒情方式完美地交融起來。2;嶽飛 滿江紅
怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。擡望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千裏路雲和月。
莫等閑、白了少年頭 ，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
壹起寫登高臨遠 ，憑欄眺望，句中隱括了荊軻於易不餞別、
座中人發盡沖冠的故事。連“瀟瀟雨歇”壹語，亦神似《易水歌》。
長嘯而仰天，足以表壯懷之激烈。
三十功名、八千裏路，壹縱壹橫，兼寫壯懷壯舉，概括性極強。
又信手拈來古樂府名句“少壯不努力，老大徒傷悲”，
將及時努力與抗金事業聯系，洋溢著愛國主義激情，為千古箴銘。
上片寫出責任感、緊迫感，過片更直書國恥，慷慨陳詞。
謂當激勵士卒，功期再戰，北逾沙漠，喋血虜廷。
這裏，“饑餐渴飲”和“食肉被皮”兩個成語熔鑄壹聯，
如實反映了慘遭淩暴的宋人對金兵的仇恨，切齒之聲紙上可聞。
又由於“壯誌”、“笑談”等語的運用，
造成“為君談笑靜胡沙的”輕快語調，表現出在戰略上對敵人的蔑視。
結尾以收拾金甌的決勝氣概鎮住全詞，與發端的力量悉稱。
全詞濡染大筆，直抒胸臆，忠義憤發，元氣淋漓。
寓絕大感慨，饒必勝信念。
從而成為豪放詞的千古傑作，至於嶽飛英名，同垂不朽。