第壹，能夠描述事物的特征，使事物的形象更加突出。
1.手握千條手銬，強制千條欺淩，壹棍壹血壹皮。(關漢卿《竇娥元》)
這句話不到二十個字，五處用了量詞。前面的“千”和“萬種”不能和壹般的數量短語理解壹樣。並不是真的指它的數量，只是指次數。下面的《壹棍子》、《壹棍子》、《壹層》不著眼於刑訊逼供的確切次數，而是著眼於“壹棍子”的結果，著重生動地展現了竇娥被“壹棍子”和“壹層”毆打的慘烈場景。在這裏，量詞的作用被大大削弱了，修辭作用通過註重對事物形象的描寫而得到加強。
2.最難受的是壹個銀鉤小，秋天窗簾冷。(王奕心《新月》)
作者用小巧玲瓏的銀鉤比喻新月，量詞“壹曲”與其形狀密切相關加以修飾，富有詩情畫意，這是量詞“壹曲”的美化作用。
第二，有些量詞以比喻為手段，描寫被修飾的事物，使之更加形象。
1.山中茅屋向山開，山泉繞屋。(白居易《別草堂三首》(三))
這裏的“帶”既是“泉”的量詞，也是“泉”的隱喻，意思是清澈的山泉像帶子壹樣繞著小屋流動。量詞“帶”通過隱喻再現了山泉的狀態特征。
2.船的長度大概是八分，高度可以是兩分。(魏學洢的“核船”)
在這句話中，用單位詞“分”來準確表示核舟的長度，用量詞“粟”來比喻描述核舟的高度。如果不用量詞“小米”來比喻，文字會顯得平淡少氣，失去形象的光彩。
3.應該是水仙美容吧，蝸牛綠包子鑒定中心。(陶勇《題君山》)
作者以綠髻的量詞“螺”作比喻，說明水仙剛洗好、穿好的黑髻又高又蓬松，就像螺殼的形狀。作者還把洞庭湖想象成壹面水仙花的鏡子，仿佛水仙花在鏡子前欣賞自己的綠包子，俊山在鏡子裏看起來像壹個高聳的螺旋包子。
第三，量詞有化虛為實的作用，能給無形抽象的事物以有形可感的形象。
1.涼風習習，縈繞在我的臉上、手上、衣服上，讓我再次感受到壹種新的涼意。
“新涼”是壹種感覺。作者用“鬼火”來修飾它，把無形變成有形。因為通感，讀者立刻感受到絲絲涼涼的味道。
2.三個女人悠閑地滾過文明人發明的子彈，是多麽驚心動魄的偉大！(魯迅《憶劉和珍君》)
“偉大”是形容詞，不用量詞修飾。但作者更喜歡用“壹”來修飾，讓“偉大”更突出，更形象化。
3.誰也不知道何去何從，擔心兩三松。(李白《戴天仙道士訪談錄》)
李白去代天山看望朋友，等了很久也沒回來。沒有人知道他去了哪裏，也不知道他什麽時候會回來。李白充滿憂郁，但他的悲傷是無形的，抽象的，難以捉摸的。作者以眼前的真實場景，將“二三松”與“愁”結合起來，壹虛壹實地襯托出來，生動地再現了李白焦慮、苦澀、無奈的心情。
第四，數量短語往往起到誇大的作用。它經常出現在對比句和對偶句中。增強語言的抒情性。
1.三百英裏以外什麽也看不見，除了模糊的樹林和山脈，還有九條蜿蜒在我們肚子裏的河流。(柳宗元《去柳州塔寄張聯泗洲》)
“壹千裏”和“九次”並不表示確切的數字，這是壹種誇張的說法，把作者的向往和憂郁的心情表達得淋漓盡致。
2.壹簇深色的花是十戶人家的人捐贈的。(白居易《買花》)
這是比較句，也是對偶句，意思是富人買壹束紅牡丹花，相當於十個中產家庭壹年的稅收。由於數量上的差異，兩者的對比更加鮮明和強烈，從而深刻地揭露了權貴們奢侈腐敗的生活。
3.他的宮廷裏還有其他的女士，三千位都是絕色美人，但是他對三千位的寵愛都集中在壹個人身上。(白居易《長恨歌》)
相比《壹身》，《三千人》獨愛楊貴妃，可見楊貴妃深得寵愛。
第五，有壹些對稱的數字短語更優雅。美妙的聲音
量詞在詩歌的修辭活動中起著非常重要的作用，有時壹個量詞會影響整篇文章。有的除了直接描寫對象外，還涉及主題的表達和意境的形成。例如:
1.在周圍的群山中，壹條鞭子還在閃閃發光。(送別西廂記)
其中“鞭”用得非常貼切，讓人仿佛看到了周圍群山中的夕陽，離山只有壹鞭之高。因為鶯鶯的眷戀之心始終系在張生的鞭梢，正如鶯鶯的歌詞，用“鞭”來形容夕陽的高度是有道理的。既展現了殘照的時間和場景，又曲折地刻畫了盈盈依依不舍的心理活動。
2.我和我兒子在朱江釣魚。我們是魚蝦麋鹿的朋友，壹葉扁舟，互相捧瓶。(蘇軾《赤壁賦》)
作者用量詞“葉”作舟，不僅生動地再現了舟的意象特征，而且賦予了舟以符合語境的動人美感，使之與清風明月水波相映成趣，形成如畫的意境。
總之，量詞是詩歌修辭活動中最活躍的角色之壹，豐富多彩，靈活多變。