〔美國〕龐德《劉徹》愛情詩鑒賞
〔美國〕龐德
綢裙的窸瑟再不復聞，
灰塵飄落在宮院裏，
聽不到腳步聲，亂葉
飛旋著，靜靜地堆積，
她，我心中的歡樂，睡在下面。
壹片潮濕的樹葉粘在門檻上。
(趙毅衡 譯)
艾茲拉·路密斯·龐德是意象派詩歌大師。1885年生於美國愛達荷州的哈雷，但在賓夕法尼亞長大。15歲進入大學，讀過大量古典和歐洲文學作品。1908年去歐洲，壹直度過大半生，龐德的經歷曲折跌宕，1972年死於威爾斯。在倫敦時期，成為意象派詩歌活動的中心人物。龐德的詩作極為出色，尤其是《航海者之歌》、《瑪布雷》等更為突出。受他影響最大的文學家有葉芝、愛略特、勞倫斯、喬伊斯、福羅斯特等人。
龐德極為贊賞中國古典詩歌的高度藝術成就。雖然他對中國古典文學了解得很膚淺，很有限，他不懂中文，只能通過間接手段進行了解和學習，但還是在向西方世界介紹中國詩歌方面作出了卓越的貢獻。他在翻譯和改寫中國詩歌時，往往加進了自己的藝術創造，所以，在歐洲文壇，都把他翻譯和改寫的中國詩歌，視為他自己創作的作品。《劉徹》即其中之壹。龐德當時讀了別人譯的《落葉哀嬋曲》以後，改寫為《劉徹》這壹首詩。原詩是假托漢武帝劉徹緬懷思念已逝的李夫人而寫這首詩。原文是：“羅袂兮無聲，玉墀兮塵生。虛房冷而寂寞，落葉依於重扃。望彼美女兮安得，感余心之未寧。”原作者把懷念思戀的深情，完全傾註在塵灰厚積的石級上，傾註在寂寞的空房子裏，傾註在堆積落葉的門窗中。塵級、虛房、落葉的形象中凝結著懷念者的壹片癡情，它們是景也是情，是象也是意，可以說是情景相溶，也是意象合壹。意象詩歌是地地道道的中國傳統產品，是我們的先人積幾千年的探索創造的藝術成就。對西方文學發展有著廣泛影響。
龐德的這首詩，以劉徹的角度寫出了對李夫人的深沈思戀。龐德詩作的前四行，基本是對原詩的改寫，只是把“玉墀”，即玉石臺階，改寫為“宮院裏”。把“虛房冷而寂寞”，改寫為“聽不到腳步聲”。把“落葉依於重扃”，扃音炯，意為門窗，“重扃”即層層門戶，改寫為“亂叫飛旋著，靜靜地堆積”。現在對照起來看：
羅袂兮無聲，綢裙的窸瑟再不復聞，
玉墀兮塵生。灰塵飄落在宮院裏，
虛房冷而寂寞，聽不到腳步聲，亂葉
落葉依於重扃 飛旋著，靜靜地堆積，
龐德的改寫，更突出了落葉的意象，以“亂葉飛旋著”來交溶人去而倍感孤寂的思想感情，寫出了視覺感顯明的意象。特別是對於最後兩行的改寫，他的創造性作用更顯著，現在再讓我們對照起來看：
望彼美女兮安得，她，我心中的歡樂，
感余心之未寧。睡在下面。
壹片潮濕的樹葉粘在門檻上。
原詩的末兩句只是抒發懷念和追索的感情，視覺形象模糊甚至於無。，龐德的改寫則用意象來表達，他不說：“啊，我再也看不到妳啦!”而說：“她，我心中的歡樂，睡在下面。”壹反原詩的直接抒情，以她帶走了我的歡樂而睡在下面的意象，給讀者以顯明的印象和更深沈的回味。尤其最後壹句，他不說：“我多麽悲傷啊!”而說：“壹片潮濕的樹葉粘在門檻上”以此為全詩的結尾。而且把這壹行與前五行分開，以突出“這壹片”，只是這麽“壹片”潮濕的樹葉，孤零零地粘在門檻上，表達情人逝世，人去樓空，壹切幸福與歡樂都不復存在的孤寂感情和難耐的惆悵。這個顯明的意象比原句的單純抒情，更有沖擊力，更含蓄深沈，更令人回味。龐德在《回顧》中曾說：“壹生中能描述壹個意象，要比寫出成篇累牘的作品好。”(戴維·洛奇編《二十世紀文學評論(上冊)》，葛林等譯，上海譯文出版社，1987年，第109頁)龐德的藝術創造，的確實現了他的藝術主張，詩高藝強，為人敬佩。