莫言，中國諾貝爾文學獎第壹人，2012年獲獎，迅速成為聚焦世界的文學人物。那壹年，莫言成為全民熱議的對象。莫言平時並不暢銷的小說也熱賣了壹通。盡管奪得堪稱歷史性的榮譽，莫言其人，卻並沒有成為時代偶像，反而幾年過去，莫言及其作品非議不斷，為什麽會這樣？
壹，文學邊緣化，文化人也不再高高在上。詩歌已死，文學已死，早不是什麽新觀念，起碼二三十年了吧。進入新世紀以來，就沒有看到什麽能讓人記得住的詩歌，就沒有看到什麽能讓人捧起來壹口氣讀完的小說。而文學創作者，有壹個有影響力新人嗎？
談起當代詩歌，我們首先想到的是《面朝大海，春暖花開》，是《致橡樹》，是《遠和近》、《壹代人》，當代詩歌進入新世紀後幾乎想不起什麽。小說也是，傳統小說早無市場，出書常常要自掏腰包，受歡迎的書又都是成功學、育兒經、高考沖刺，中國人平均壹年閱讀量不過三四本，很多人幾年都未必認認真真讀完壹本。倒是網絡小說的電子閱讀，非常熱鬧。網絡小說作者大神輩出，紅過很多當代名家。
而當代名家，我們現在有印象的，可能就是余華、賈平凹、顧城、海子、余秋雨、王朔、易中天這些。這些人至今能有印象，也並不是靠純文學，有人借助電影，有的殺妻，還有的臥軌，或者卷入某個事件。再或者發表爭議言論，形如嘴炮，上百家講壇。光靠文字，已無作家生存的沃土。故莫言獲獎，並不能使其成為文化偶像。畢竟壹切向錢看，大家都在追求這個東西。
二，莫言似乎沒有，或者缺乏鮮明的代表作。《透明的胡蘿蔔》是其成名的短篇小說。《紅高梁》因為拍成電影廣為人知。獲得諾貝爾獎的長篇小說《蛙》，知名度還不如更具流量氣質的書名《豐乳肥臀》。他還有經常被羅列出來的作品《檀香刑》、《四十壹炮》、《生死疲勞》、《酒國》。寫了十幾部長篇小說的莫言，這些可能都好，卻沒有壹部能單拎出來，稱為代表作。如路遙之《平凡的世界》，陳忠實之《白鹿原》。
類似的尷尬還發生在著名作家賈平凹身上，筆耕不輟幾十年，創作長篇小說將近20部，卻很難稱他有什麽代表作品。
三，莫言的作品內容頗多人性的陰暗面描寫，這是莫言遭受很多非議的壹個原因。自然也是他的作品難以成為主流的關鍵所在。2005年，在香港大學榮譽博士授予會上，莫言做了《我怎麽成為作家》的演講，毫不客氣地表示，自己是講真話的作家，裏面還表明了自己的創作觀：
“我有壹種偏見，我認為文學作品永遠不是唱贊歌的工具。文學藝術就是應該暴露黑暗，揭示社會的不公正，也包括揭示人類心靈深處的陰暗面，揭示惡的成分。”
這些可能與莫言經歷過特殊年代有關，莫言以魔幻現實主義聞名，除了馬爾克斯的《百年孤獨》對其的影響外，其自述“想象力來自於饑餓和恐懼”。故為了寫實批判，莫言堅決表示，“哪怕只剩下壹個讀者，我也要這樣寫。”不會因為讀者就改變自己的寫法，所以哪怕壹些讀者受到了刺激，甚至自己遭到了壹些爭議，莫言也認為，是由於自己觸及了人類的靈魂深處，鞭撻了醜惡。這正是自己追求的。
故莫言作品不少壹些極品和變態，也有不少匪夷所思的描寫。《豐乳肥臀》中的母親上官魯氏壹生九個，唯壹壹個兒子還是“戀乳癥”患者。諸如此類，讀起來更像是獵奇。
莫言獲得了諾貝爾文學大獎，卻沒有成為壹時文化偶像，妳覺得還有什麽原因呢？