關於采蓮歌的詩1。《采蓮歌》古詩白居易
菱葉滿波風，蓮深處舟相連。
每郎欲低頭笑，碧玉搔頭落水。
白居易的詩描寫了壹個采蓮姑娘的羞澀情態和羞澀心理。前兩句描寫的是婀娜多姿的荷葉在風中起舞，有小船從荷花深處悠閑地劃來，畫面動感十足。“菱角葉隨風浪搖”。壹望無際的清澈水面上，菱角葉綠，微風習習。水波浮動，綠葉隨風搖曳，菱角葉隨著綠波漂浮在湖面上，荷花隨風搖曳。正是因為綠葉的晃動，人們才能看到“荷葉深處的小船”。荷花深處，寓意荷花蔥郁遼闊，而“舟相連”則告訴我們有人活動。就像壹部電影的壹系列長鏡頭。可以先看風景，再把人物在裏面的活動呈現出來，給人壹種真實的感覺。
2.采蓮詩采蓮歌
江南江南可采蓮，荷葉何田甜。
魚戲荷葉房，魚戲荷葉東，魚戲荷葉西，魚戲荷葉南，魚戲荷葉北。采蓮白松王昌齡荷葉裙壹裁壹色，芙蓉開於臉兩側。
荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。初曉靜詞派林子芳楊萬裏。畢竟六月中旬的西湖和四點鐘的景色是不壹樣的。
杜連著天，荷葉是無限藍的，荷花在陽光的映照下是不壹樣的紅。北宋誌剪梅花。李清照的紅蓮藕香，可以作為秋日的殘玉，她可以解開羅尚，獨自去蘭。
誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花開花落，流水潺潺。
壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
蓮花刀很清楚。石濤有五寸荷葉，貼浪無礙畫船搖；4、5月份還能遮住美女的腰。
3.急需《采蓮歌》的詩、解說、賞析。
采蓮歌
李珀
溪邊采蓮女，必笑荷花。
日照新妝，水底下鮮艷，風裏香，空中擡。
誰在岸上遊，三三五五映垂柳。
紫鵑嘶嘶地走進落花，看到這飄零的空虛和斷腸。
做出贊賞的評論
采蓮歌，古歌名。王琦註:“采蓮歌始於梁武帝父子，後人草擬。”這首詩是李白漫遊惠濟時寫的。詩人生動地刻畫了吳越采蓮女的形象。把它們放在蔥郁的荷葉中對比渲染，用遊夜郎的遊走抓撓來烘托它們的美，用樂府的《尚墨桑》把羅敷寫得更加婉轉傳神。采用民歌體裁，但不簡單模仿，有《照妳》的藝術魅力。
4.唐詩《采蓮歌》
采蓮歌作者:白居易年代:唐體裁:四絕類:不知名的菱葉、浪與風、荷花深處的小船。
每郎欲低頭笑，碧玉搔頭落水。註:這首詩用舊樂府詩來描寫男女之間的情愛，少女想說話低頭的羞澀表情，抓頭落水的細節描寫，都是自然寫實，意味深長。
采蓮歌作者:崔年齡:唐流派:不詳類別:無名玉花爭發，金湯水更是洶湧。見面時怕失去對方，都在努力采蓮船。
采蓮歌是樂府中的老話題，是江南巷七曲之壹。內容多描寫江南水鄉風光，采蓮姑娘的工作生活方式，以及她們對純真愛情的追求。
崔的《采蓮歌》是壹首優美有趣的曲子。“玉花競發，金湯水洶湧。”
許(xù序)指池塘邊。“玉”和“金”這兩個詞用得非常小心。
用“玉”來形容池塘，比用“綠”更明秀、準確、生動，能讓人想看到水草茂盛、空氣清澈、有露珠、風景優美；玉蓮用鮮花為主角的活動設計了壹個美麗動人的環境。金堂裏的“金”與眼前的“玉”形成對比，讀者可以想象出明媚的陽光、波光粼粼的池波、桃紅的臉頰和五顏六色的裙裾，以及壹艘藍色的荷蘭船。
在繪畫中，我們非常註重“補色”的色彩，用“金”色來補充其他顏色，使和諧的色調更加燦爛、明亮。金堂的“金”字有如此妙用。
在這幅對聯中，“爭”“亂”兩個字也用得生動有力。“玉花爭發”，這句話的意思是，在波光粼粼的岸邊，美麗芬芳的花朵競相開放。
壹個“奮鬥”字，就把百花齊放的蔥郁狀態，活靈活現。“金湯水湍”，池塘的水不流。即使是有河的池塘，水也只能往壹個方向流；但由於采蓮的獨木舟數量多，池塘上的水波相互打轉；壹個“亂”字，形容的是年輕男女劃著獨木舟忙碌的工作場景。
詩人不寫人的活動，人的活動不言而喻。只有從洶湧的水波中，才能想象出人物的活動。這些江南水鄉的青年男女天真活潑，對美好的愛情有著大膽熱烈的追求:“相見恨晚，相濡以沫，手握木蘭舟。”
這對戀人在水上相遇時喜出望外，又擔心海浪會再次將他們分開，於是兩條船緊緊相擁，並駕齊驅。《怕失去對方》生動地表現了青年男女之間愛與樂的心理狀態，描寫了情侶之間的相互愛慕。
詩人非常善於捕捉詩意的風景，寫得表情生動，生活氣息濃郁，質樸無華。它是壹首生動清新的抒情詩，反映了盛唐社會生活的壹個側面。(傅景順)采蓮屈翠玉花爭發，金堂水湍。
見面時怕失去對方，牽著木蘭船。采蓮歌是樂府中的老話題，是江南巷七曲之壹。
內容多描寫江南水鄉風光，采蓮姑娘的工作生活方式，以及她們對純真愛情的追求。崔的《采蓮歌》是壹首優美有趣的曲子。
“玉花競發，金湯水洶湧。”許(xù序)指池塘邊。
“玉”和“金”這兩個詞用得非常小心。用“玉”來形容池塘，比用“綠”更明秀、準確、生動，能讓人想看到水草茂盛、空氣清澈、有露珠、風景優美；玉蓮用鮮花為主角的活動設計了壹個美麗動人的環境。
金堂裏的“金”與眼前的“玉”形成對比，讀者可以想象出明媚的陽光、波光粼粼的池波、桃紅的臉頰和五顏六色的裙裾，以及壹艘藍色的荷蘭船。在繪畫中，我們非常註重“補色”的色彩，用“金”色來補充其他顏色，使和諧的色調更加燦爛、明亮。
金堂的“金”字有如此妙用。在這幅對聯中，“爭”“亂”兩個字也用得生動有力。
“玉花爭發”，這句話的意思是，在波光粼粼的岸邊，美麗芬芳的花朵競相開放。壹個“奮鬥”字，就把百花齊放的蔥郁狀態，活靈活現。
“金湯水湍”，池塘的水不流。即使是有河的池塘，水也只能往壹個方向流；但由於采蓮的獨木舟數量多，池塘上的水波相互打轉；壹個“亂”字，形容的是年輕男女劃著獨木舟忙碌的工作場景。詩人不寫人的活動，人的活動不言而喻。只有從洶湧的水波中，才能想象出人物的活動。
這些江南水鄉的青年男女天真活潑，對美好的愛情有著大膽熱烈的追求:“相見恨晚，相濡以沫，手握木蘭舟。”這對戀人在水上相遇時喜出望外，又擔心海浪會再次將他們分開，於是兩條船緊緊相擁，並駕齊驅。
《怕失去對方》生動地表現了青年男女之間愛與樂的心理狀態，描寫了情侶之間的相互愛慕。詩人非常善於捕捉詩意的風景，寫得表情生動，生活氣息濃郁，質樸無華。它是壹首生動清新的抒情詩，反映了盛唐社會生活的壹個側面。
兩首采蓮歌作者:王昌齡年代:唐流派:七絕類別:無名的吳姬，越艷的楚妃，爭著要把荷花弄濕衣裳的小船。他們來的時候，蓮花把他們領到了河口，月亮把他們送回了河邊。
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。
如果把這首詩看作壹幅采蓮圖，畫面的中心自然是采蓮的姑娘們。但自始至終，作者並沒有讓她們清晰地出現在這幅動人的畫面中，而是讓她們夾雜在荷葉和五顏六色的荷花叢中，若隱若現，若無其事，讓采蓮少女與美麗的大自然融為壹體，全詩意境優美，令人浮想聯翩。
這個意境是原創的。采蓮姑娘從壹開始就與周圍的自然環境巧妙地形成了壹個和諧統壹的整體——“荷葉裙裁壹色，芙蓉開向臉的兩側。”
說那女人的裙子綠得像荷葉。
5.古詩詞和蓮歌是古往今來的名句
采蓮歌
采蓮，綠水芙蓉衣1。
秋風作浪雁飛2。
桂蘭在龍浦下3，羅裙玉腕搖曳4。
俞曄花壇極其平坦，河水越吹越苦。
相思苦，禮不能留7。
塞外丈夫未歸，江南采蓮現黃昏。
今日黃昏，采蓮。
運河既然會做妓女家8。
城南官道放桑葉9，為何不在江上采荷花？
蓮花復蓮，花葉何愁棧10。
葉翠本羞眉11，加成強於臉頰12。
美女不在13，期待離別。
畫花憐* * *蒂14，折藕戀絲15。
所以，沒有愛的地方16，新事物來自華子17。
我毫不猶豫地把18交給西進，但我也為北海晏殊晚了19而羞愧。
采蓮歌有二十節，采蓮夜未停。
恰逢浩蕩河的上風，上個月21值得在河邊逛逛。
夜遊蓮浦相逢，吳Nv何22！
* * *李茜問韓江，關山路有多重？[1]
註釋翻譯
編輯
句子註釋
“綠水”句:意思是綠水上長滿了荷花。
Fú:野鴨
簋(zhào)蘭(ráo):簋和蘭都是槳，這裏都指船。下長浦(pǔ):沿著水邊順流而下。
裙子:絲綢制成的裙子。更泛指女性的著裝。玉腕(wàn):白潤腕。槳(lǔ):壹種推動船前進的工具，放置在船的旁邊，比槳長，用於搖動。這裏可以理解為槳。
俞曄·譚華:玉壇上有荷葉和荷花。島，水中的島。池塘，在水的深處。
越往河上吹，越是指南方民歌。我們只是在唱歌。吹，壹首用樂器伴奏的歌。
儀式:這裏指采蓮人與丈夫約會的時間。h:留下吧。
運河:伊，她。Chāng的家:妓女的家。
路:大道。巴:采礦。
密集重疊:密集重疊。
“葉翠”句:意思是眉毛綠了，荷葉以此為恥。
“加成”句:意思是臉頰發紅，荷花很難比這更嬌嫩。
美女:這是指妳想念的人。莉茲:給妳。
* * *蒂:即同頭蓮花，壹莖上開紅白兩色花。古人常以此比喻壹對好夫妻。
絲:和諧的“思維”，比喻與情感、思想相連。
舊的感覺:舊的快樂。無處:無處可尋。
新東西:花和蓮藕。華茲華斯:非常茂盛。
西津:這裏是對“南津”的解釋，與“南浦”相同，是分離之地。送她壹份禮物:送她壹份禮物來表達她的愛。
羞恥:在這裏是擔心和恐懼的意思。北海鵝書:指招人從長城寄來的信。
小節:節拍。
徘徊:指月影緩慢移動。
吳Nv:泛指江南采蓮女，róng:密貌指人數眾多。
關山:關山。[2-3]
白話翻譯
采蓮後，荷花郁郁蔥蔥，綠水如衣，秋風吹浪，野鴨大雁飛。把蓮花船劃到岸邊，穿絲裙，玉腕輕輕搖槳。遠遠望去，島與深潭之間有荷葉荷花，江南有山歌，更添相思之苦。相思苦，相逢日不能留。長城招人還沒回來，江南采蓮現黃昏。現在是黃昏，采蓮，她們不都是妓女。城南大道采桑葉，比不上河上采蓮。荷花，有壹朵荷花，葉子有多厚，有多重疊。荷葉雖青，與雙眉相比，羞澀蒼白，紅蓮勉強比得上秀美的雙頰。妳思念的人不在，期待離別的時候。影響花朵，愛它們的兩個花梗；斷蓮藕，愛戀其藕絲不斷。以前的幸福無處可尋，眼前的荷花卻白開了。我不在乎西晉的禮物，但我也擔心寫壹本關於北海鵝的書太晚了。采蓮歌有節拍，采蓮壹夜未停。正如河風浩蕩，也正如河月徘徊。月亮慢慢地移動，蓮浦在半夜相遇，還有那麽多的吳姬和越女。互相詢問關山之旅，以及丈夫在千裏之外漢江征兵的消息。
6.古詩詞采蓮歌
荷葉邊裙子裁壹種顏色，
蓮花開在臉的兩邊。
妳在遊泳池裏看不到它，
直到聽到這首歌，我才意識到有人來了。
註:此詩猶如壹幅采蓮的美妙畫卷。壹群采蓮的姑娘，她們的裙裾綠如荷葉，紅潤的臉頰與盛開的荷花交相輝映，人與荷花難以分辨。只有當歌聲從池邊傳來時，他們才知道，他們是在荷花間穿行，去采摘荷花！這首詩寫的是壹個采蓮的姑娘，但沒有正面描寫。而是用荷葉綠如裙，荷花紅如臉，不見壹個人唱歌的方式來描寫。全詩生動活潑，富有詩意，充滿生活情趣。
這首詩像壹幅采蓮的美妙畫卷，描寫了江南采蓮姑娘的勞動生活和青春的歡樂。
這首詩寫的是壹個采蓮的姑娘，但沒有正面描寫。而是用荷葉綠如裙，荷花紅如臉，誰也聽不見歌聲的方式來描寫，巧妙地將壹個采蓮少女的美與自然融為壹體。全詩生動活潑，富有詩意，充滿生活情趣。
詩的前兩句描寫，讓人覺得這些采蓮姑娘簡直就是美麗大自然的壹部分；最後兩句寫的是人與人站在壹起，壹瞬間互相凝視的感覺。前兩句重在客觀描寫，後兩句重在寫主觀感受。客觀描寫與主觀感受相結合，很好地表現了人與人難分高下的美好意境。
7.采蓮歌全詩
采蓮歌
王長齡
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。
荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。
這首詩主要是描寫采蓮姑娘的美麗容顏。纖細的綠色荷葉與少女的綠色裙擺融為壹體，嬌嫩的荷花襯托出少女美麗的臉龐。荷葉與裙擺，荷花與臉相映成趣，相得益彰，構成了壹幅美妙和諧的畫面。在這裏，采蓮姑娘的衣著和容貌鮮艷而不俗氣，充滿了濃濃的生活氣息。最後兩句是說動人的風景。因為荷葉與裙裾、荷花與人臉融為壹體，采蓮姑娘稍壹動作就消失了，直到聽到歌聲才知道自己在荷塘裏采蓮。壹個“亂”字，壹個“開始”字，讓整個畫面趣味十足。這幅畫的中心自然是采蓮少女，但作者自始至終都沒有讓她們“原形畢露”，而是讓她們融入到荷葉和五顏六色的荷花中，使整首詩有了壹種美得讓人浮想聯翩的意境，留下了無窮的趣味。
采蓮歌
白居易
菱葉滿波風，舟楫深藕。
每郎欲低頭笑，碧玉搔頭落水。
白居易的詩描寫了壹個采蓮姑娘的羞澀情態和羞澀心理。前兩句描寫的是婀娜多姿的荷葉在風中起舞，有小船從荷花深處悠閑地劃來，畫面動感十足。最後兩句轉到人物描寫。采蓮姑娘遇到壹個小夥子，他剛想說話卻突然停住了。她害羞得低下頭微笑。她不想大意，頭上的玉簪掉進了水裏。詩人抓住了人物的表情和細節，精心刻畫。壹個又羞又笑的鮮明形象仿佛就在眼前。
8.古詩詞采蓮歌
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。
荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。註:此詩猶如壹幅采蓮的美妙畫卷。
壹群采蓮的姑娘，她們的裙裾綠如荷葉，紅潤的臉頰與盛開的荷花交相輝映，人與荷花難以分辨。只有當歌聲從池邊傳來時，他們才知道，他們是在荷花間穿行，去采摘荷花！這首詩寫的是壹個采蓮的姑娘，但沒有正面描寫。而是用荷葉綠如裙，荷花紅如臉，不見壹個人唱歌的方式來描寫。全詩生動活潑，富有詩意，充滿生活情趣。
這首詩像壹幅采蓮的美妙畫卷，描寫了江南采蓮姑娘的勞動生活和青春的歡樂。這首詩寫的是壹個采蓮的姑娘，但沒有正面描寫。而是用荷葉綠如裙，荷花紅如臉，誰也聽不見歌聲的方式來描寫，巧妙地將壹個采蓮少女的美與自然融為壹體。
全詩生動活潑，富有詩意，充滿生活情趣。詩的前兩句描寫，讓人覺得這些采蓮姑娘簡直就是美麗大自然的壹部分；最後兩句寫的是人與人站在壹起，壹瞬間互相凝視的感覺。
前兩句重在客觀描寫，後兩句重在寫主觀感受。客觀描寫與主觀感受相結合，很好地表現了人與人難分高下的美好意境。