問題描述:
(緊急)由於辯論會的需要，我現在急需流行歌曲負面影響的事例或新聞
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解析:
流行歌曲
所謂流行音樂，是指那些結構短小、內容通俗、形式活潑、情感真摯，並被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行壹時的甚至流傳後世的器樂曲和歌曲。這些樂曲和歌曲，植根於大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有"大眾音樂”之稱。
流行音樂起源於美國的爵士音樂。20世紀初，美國出現了壹種由多民族文化匯集而成的爵士音樂。這種新興音樂，以它獨特的演奏(演唱)方式，刷新了聽眾的耳目，轟動了全美國，又很快傳遍西歐各國。
在今天，流行音樂所包含的內容極其廣泛。在器樂作品中，它包括豐富多采的輕音樂、爵士樂、搖擺舞曲、迪斯科舞曲，探戈舞曲，圓舞曲以及各種不同風格的舞曲和各類小型歌劇的配樂等。
流行音樂中器樂作品的特點是：節奏鮮明，輕松活潑或抒情優美，演奏方法多種多樣，音響多變，色彩豐富，織體層次簡明，樂隊規模不大，現代作品多使用電聲樂器。聲樂作品的特點是：生活氣息濃郁、抒情、風趣、音域不寬，手法通俗、曲調順口、易於傳唱；歌詞多用生活語言，淺顯易，易為聽者接受和傳唱；歌手多是自成壹格的流行歌星，發聲方法各有千秋，不受聲樂學派的約束，演唱時感情重於聲音技巧，動和自由不羈，自然親切，易引起聽眾的***鳴；小樂隊的強聲伴奏與歌聲融為壹體。由於流行音樂具備上述特點，所以就能夠和群眾連在壹起，無論文化水平的高低，都易於接受。
流行音樂也就是通俗音樂，流行歌曲作為壹種以消遣娛樂為主的大眾文化現象，流行歌曲的發展和社會發展的脈絡息息相關，儼然已成為日常生活的壹部份，尤其是90年代以後隨著國家的政策開放，使得流行歌曲的內容形式更加的多元化，更加的深入人心，90年代的流行音樂變化較廣，並且與我們的生長背景較為接近。然而流行歌曲不僅是藝術，也是娛樂、精神寄托，更是反應百姓生活的寫實記錄，甚至是大眾思想、意識型態的指標。
現在我們所聽的歌曲，像是周傑倫、蔡依林、張惠妹等等歌手，他們的歌都屬於流行音樂。
流行音樂與其它大眾媒介的差異主要是流行音樂有三種特性：
1.流行音樂乃是壹重復的形式：流行音樂的主題內涵不斷的重復，而具有穿透閱聽人之意識的能力。
2.流行音樂多屬非敘述性的形式：其強調對接收者的身體、生理與感官能力之 *** 。
3.流行音樂是壹種經驗上的形式：音樂是屬於藝術而非科學的領域，是對某壹經驗之體驗。
但是,少兒音樂消費過於成人化，是明顯的問題。《小小少年》、《春天在哪裏》等膾炙人口的兒歌在孩子們中間幾乎銷聲匿跡，取而代之的是成人的流行歌曲、情歌和內容粗淺的“另類兒歌”、“成人化兒歌”等不適合兒童傳唱的歌曲在中小學校園裏流行。流行歌曲對人們文化生活具有很強的影響力，但其負面影響不可低估。流行歌曲多屬於成年人的精神消遣品，但孩子們過早涉足這類“情感”表述，壹些精神垃圾乘虛而入。目前在中小學校園中流行的兒歌，有的宣泄消極厭學情緒，誇大社會負面影響；有的帶有色情、暴力傾向，充斥低級趣味。如“在我心中，老師最兇，晚上補課到九十點鐘；回到家裏，老媽最兇，盯著作業從不放松；父母不在，老子最兇，拳打腳踢，發泄壹通！”、“上學苦，上學累，上學還得交學費，不如加入黑社會，有吃有喝有地位”等等。
當代歌詞的“十大硬傷”
改革開放以來，流行歌曲豐富了尋常百姓的精神生活，然而壹些內容不健康歌曲的流傳給社會造成了較大的負面影響，尤其是對廣大青少年起了誤導作用。
某些流行歌曲中的歌詞，語法混亂，不合邏輯，病句百出，詞瘡語病，遍體“硬傷”。“清除語言垃圾、凈化語言環境！”，語言學家的呼籲化為行動，讓我們就從歌詞開始吧。
眾所周知，歌詞屬於聽覺藝術的範疇，是以口耳相傳為基本性的文學樣式，壹旦插上音樂的翅膀，其流傳之廣，影響之大，是小說、詩歌等文學樣式都無法相提並論的。所以，歌詞首應無愧於文學，才不遜色於音樂。遺憾的是，壹些流行歌曲的歌詞“不合邏輯，文理不通，語病多多，渾身硬傷，慘不忍睹”。其表現形式，概括起來堪稱“十大硬傷”：
壹、內容荒誕，語無倫次。有壹首歌叫《上蒼保佑吃完了飯的人民》唱道：“真的不敢想要能夠活著升天/只想能夠活下去/正確地浪費剩下的時間/意守丹田……”這種粗俗、荒誕的歌詞不勝枚舉，它給青少年的毒害作用也壹目了然，不僅汙染了語言環境，而且麻木人們的思想，甚至教唆犯罪。
二、通篇語言垃圾，病句百出。有壹道MTV叫《很受傷》，女歌手演唱得聲情並茂，載歌載舞，反復地唱著“沒有妳的日子裏，很受傷，很受傷，遍地麟傷……”，這樣重復幾次的語句，真讓人擔心，會不會“受傷”後產生“癌變”。
三、大話連篇，陳詞濫調。這類歌曲都有“文革”遺風，諸如“我就是玉皇，我就是龍王”等之類的“大躍進民歌”，以及“長江、黃河”、“昆侖、泰山”的重復翻版，大話、假話、胡話滿天飛。當代歌詞似乎有“文革”遺風魂兮歸來之勢。2000年中央臺春節晚會歌曲《好好工作》，就是用常識和廢話進行說教，如“好好工作才有好的生活”，“多出壹些革新和成果”，總之只會拿大白話來嚇唬老百姓。
四、思維混亂，夢話連篇。2000年中央臺春節晚會《今宵久久》、《龍禧千年》、《西部狂想》等歌曲，光看那歌名就讓人如墜霧海，其創作粗制濫造不說，遑論、“意新、境新”，故而藝術性就打了折扣，經不起推敲了。
五、模仿作秀，粗制濫造。文學創作的壹個現象是，優秀作品都是各不相同的，而低劣之作往往有驚人的相似：如《打個電話》就是以《常回家看看》的翻版，《祝妳快樂》就是《祝妳平安》的低水平重復。
六、半土半洋，非驢非馬。某些詞作者、音樂人，對古典詩詞的理解壹直是半瓶子醋，可偏偏不會藏拙，鬧大笑話。比如：“唯苦心良在”“天獨暗自傷”之類的句子，謬誤百出，壹句壹錯，甚至壹句幾錯，比比皆是。
七、空洞無物，味同嚼蠟。從“西北風”到“搖滾潮”，直白、空洞、油滑、泛濫的現代愛情主題，矯揉造作，無病 *** 的“順口溜”，“四季歌”充斥熒屏，對民族語言造成汙染，弊莫大焉。
八、詞不達意，語法混亂。歌詞是語言的藝術，文法修辭，章法結構，都有規律可循。放眼詞壇，驢唇不對馬嘴，前言不搭後語者，比比皆是。像“壹座座山，壹座座山川”、“朝花夕拾杯中酒”、“真真切切愛不夠”等等，語法“硬傷”，俯拾皆是，生造詞句、廢話、胡話連篇，讓人橫豎看不懂。難怪許多教師提起學生作文時中的“歌詞引用現象”時，更是叫苦不叠，憂心忡忡。
九、違反格律，自相矛盾。藝術形象空泛淺薄，表現形式格調低下，歌詞前後自相矛盾。任其泛濫，所產生的社會負面效應不可低估。有壹首上榜金曲叫《垃圾場》，這樣唱道：“我們生活的世界象壹個垃圾場/人們像蟲子壹樣在裏面妳爭我搶/吃的都是良心拉的都是思想……”如此《垃圾場》散發出來的“異味”，不是環境汙染是什麽。
十、顧影自憐，無病 *** 。壹些歌曲逃避現實，格調低下，傷春悲秋，無病 *** 。如《蒼蠅》、《螞蟻》之類荒誕不經的歌曲，光是歌名就讓人惡心，居然堂而皇之地制成盒帶，拍成MTV，上排行榜。
醫治歌詞的“硬傷”，需要全社會***同努力。詞界傳媒應倡導批評，詞家應歡迎批評。音樂人特別是詞作者要從我做起，努力提高創作水平，練好基本功，以壹種寧靜致遠的心態面向未來，譜寫好新世紀的頌歌。