古典詩詞作品中壹種特殊的修辭方法，全部使用名詞或名詞短語，通過選擇組合巧妙地排列在壹起，形成生動可感的意象。這種藝術手法能使詩歌美得朦朧，在簡潔凝練中創造出意想不到的境界，表現出無與倫比的藝術張力。
古典詩詞作品中壹種特殊的修辭方法，全部使用名詞或名詞短語，通過選擇組合巧妙地排列在壹起，形成生動可感的意象。這種藝術手法能使詩歌美得朦朧，在簡潔凝練中創造出意想不到的境界，表現出無與倫比的藝術張力。
例如:
馬致遠《天凈沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水。
古道稀稀，夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首歌將多種景物並列，組合成壹幅秋郊落日的畫面，讓壹個遊子在蕭瑟的背景上騎著瘦馬，從中透露出壹種憂傷的情緒，它表達的是壹種漂泊的憂傷。三句話由九個名詞排列成三組，每組都是特寫鏡頭，風景在自然界中很常見。
然而，壹旦平凡的事物被詩人的藝術組合起來，壹種淒涼蕭瑟的氣氛就被中國畫的染法強烈地渲染出來，把讀者帶進了孤冷的藝術境界。這是壹個精雕細刻的立體空間，有它的三要素，即深度、廣度和高度，不經意間成為了風景寫作的絕唱。全曲語言極其凝練，但容量巨大，寓意深遠，結構精巧，被後人譽為“秋思之祖”。