例如:
公雞啼叫①宋釗狂飲
公雞打鳴撅嘴，公雞打鳴撅嘴。三喚扶桑日，滅殘星蕭月。
這首詩說前兩句平淡無味，讓人昏昏欲睡。反轉之後，兩句話豁然開朗，氣氛轟轟烈烈。
公雞叫了(2)朱明元璋
壹個叫壹鉤，壹個叫兩鉤。三、日出滿眼紅，驅散了朦朧的星月。
朱元璋(或清朝的鄭板橋)在雨中許願。
我能怎麽做呢？我能怎麽做呢？今天下著傾盆大雨。滂沱大雨祝李公壽長命百歲，比滂沱大雨還多。
《麻雀賦》，清·李(或)
壹窩、兩窩、三窩、四窩、五窩、六窩、七窩、八窩，把王千皇帝種的谷子都吃光了，鳳凰有多少呢？
隋朝著名詩人、官員薛道衡，去了南陳，久久不能歸，於是在正月初七寫了壹首詩:“入春才七天，離家兩年。”陳人冷笑道:“這算什麽？誰說北方佬會寫詩？”當他寫到最後兩句:“人落雁歸，花前思”，陳人不禁驚呼:“果然名不虛傳！”
明代江南才子唐伯虎頗擅寫“倒裝詩”，他的《遊秋胡山》就是這類詩中的名篇:“壹個上壹個下，壹個上山。擡頭看紅日白雲，隨處可見。”前兩句說的是爬山，爬樓梯，意思淺薄庸俗。最後兩句，筆鋒壹轉，寫出了登高望遠，俯仰人間的所見所聞，讓詩的境界豁然開朗，氣勢磅礴，堪稱點睛之筆。
據說清代才子鄭板橋寫了《詠雪》。
壹塊、兩塊、三四塊、五塊、六塊、七八塊；幾千塊的無數塊，飛進梅花總是不見。
不留姓名地清除紀曉嵐。
爬到最高的樓，十二根欄桿撞鬥牛。紀昀不願透露姓氏，怕壓迫八閩十二州。
楊柳樹慶忌小欖
東邊壹棵柳樹，南邊壹棵柳樹。西邊有壹棵柳樹，北邊有壹棵柳樹。妳有幾千個wickers怎麽綁行人？
或者相傳，古代有壹批考生在長安巴亭餞行。壹個男孩大聲唱道:
東柳，南柳，西柳，北柳...
所有人都驚呆了。這是什麽詩？當所有人都嘲笑它的時候，男孩用壹種緩慢的聲音唱道:我願意借幾千個貝絲來讓我的心臟不再跳動。
疾風使冰融化了。
東方壹陣慌亂，西方壹陣慌亂。南有疾風，北有疾風。風雨萬千，妳卻能吐出籬笆的苦澀？
枇杷失傳的名字
路邊有壹棵樹和兩根大樹枝。未完成的黃金果，白玉花第壹。
壹只鵝失去名字的頌歌
遠遠的看著壹群鵝，壹棍子打到了河裏。白發分綠水，紅掌踩清波。【解說】以上兩首詩的後兩句是宋代歐陽修傳下來的。
壹組句子遺失在詩歌中。
1234567(羅隱)，昨夜今夜明日(白居易)。五時江低月落(甘)，楚舞未盡(李白)。
明代著名詩人、“吳中四才子”之壹的祝枝山寫下了“樹！樹木！樹木！樹木！”，特別讓人開心。那是壹年春暖花開的日子，祝枝山和唐伯虎遊遍了杭州的名勝，震驚了杭州太守。太守久聞朱大名，欲作附庸風雅之作，遂請題詩壹首。祝枝山看著古畫:蕭索中的古渡，參差的垂柳，等待解開的商船，送別福建的傷心少女...離別的畫面。祝枝山知道畫是太守拿的，決定“讓他流壹把血”，於是說那支鋼筆值二百兩銀子。
太守聽了，心如刀割！不想出力，但很想祝墨寶向同僚炫耀，便還價壹百兩銀子。祝枝山笑而不語，潑醋潑墨，寫了四首詩:“東壹樹，南壹樹，西壹樹，北壹樹。”那就把狼留下。太守很生氣，心想，這是什麽狗屁詩？廢了妳這個著名的詩人書法家！
眼看太守要發火了，唐伯虎和祝枝山交換了個眼色，笑著上前說:“太守冷靜。朱兄的詩只寫了壹半，但太守不是只寫了壹半嗎？”太守無奈，只得獻上二百兩銀子。他知道糟蹋名畫更值得！祝枝山和唐伯虎相視壹笑，然後寫下了這首詩的剩余部分:“樹！樹木！樹木！樹木！不能讓郎周活著。”看多了，甚至自稱精彩。
這首詩四次反復布局“壹棵樹”，同時連續渲染了四棵“樹”。詩中柳葉般的千絲萬縷別離，情緒飽滿，幾乎是呼之欲出。那句“不能把朗州綁活了”更是打開了意境的閘門，升華了詩意。壹個女生割舍不下愛人，卻又無法分開的悲傷，真的是無窮無盡！
又嘗題詞松雲:
磨出兩錠墨，畫壹棵大枯樹；深夜，老鶴突然飛來，枝頭不空。
傳說清朝乾隆皇帝得到壹幅百鵝圖後，請漢源大臣為其題詩。漢源的大臣們害怕自己寫的詩不神聖，不敢動筆。但大臣紀曉嵐毫無顧忌，上前寫道，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，鵝，他接著寫道:吃完所有的皇家編鐘，鳳凰皇帝何紹爾和何多幹龍看了，連連拍手叫好。剛才，他嘲笑了紀曉嵐的大臣們，他們都感到臉紅和羞愧。
或者相傳，明代詩人倫曾被要求為蘇東坡所畫的《百武歸巢》詩伴奏。倫·許文長時間審視這幅畫後寫道:
相繼出生，三四五六七八。鳳凰有如此多的鳥，它啄食了世界上成千上萬的石頭。
大家都稱之為精彩。
朱桓公主的告別詩
電視劇《朱桓公主》裏有壹個情節:乾隆皇帝帶著小燕子和魏紫在江南巡邏，看到壹群儒生在江邊搖頭擺尾寫詩送別好友老鐵。乾隆看到詩，說:我家侍女也能寫這樣的詩。所以我打電話給魏紫。
中國人接著唱道:
妳也給老鐵寫詩，我也給老鐵寫詩。
大家壹聽，都笑了:這能叫詩嗎？誰知魏紫換了筆，繼續寫詩:
江南和江北的辣蓼加成，都是人眼裏的血。
通過比喻，最後兩句把離別的感覺渲染到極致，大家贊不絕口。
明代馮夢龍《笑看古今》說:“錢塘有幾個衣冠楚楚的男子，繞虎而遊，奔泉而下，飲間作詩，以泉字為韻。壹個人，但是哦‘春，春，春’，做不了多久。突然他拄著拐杖來了，問為什麽，回答說:‘春天，春天，春天，珍珠都是圓的。玉斧劈開頑石髓，金鉤使老龍吐。“人群很震驚，問‘公眾真的和酸禁食不壹致嗎？’說，“跑，跑，跑。”於是我邀請他和我壹起喝酒，喝得酩酊大醉離開了。”(《江西吉安縣誌》本記為東坡)。巧詩，巧詩，逆詩之壹。就像是文字的延續。就是寫詩或寫對聯的條件和背景在壹次次的變化，讓寫詩或寫對聯的人應付不過來。這是為了考驗那些背詩或寫對聯的人的才能。壹是寫違背常理的東西，給人邏輯錯誤的印象，比如金東信的詩《柳起紅片》，或者小說《嶽薇草堂筆記》中黑鵝“朱砂為農頂雪”，說紅梅“婉約幽玉”，說白雞冠花“雞冠花染胭脂”，都是沒有道理的。而下面這首詩正好補充了這種謬誤的邏輯環境或原因，在壹個特設的環境中把前面的非理性變成了理性，從而表現出詩人即興發揮、善於圓論的巧妙思維。比如為“壹片片紅柳絮”設置“夕陽照桃花塢”的環境，不僅合理，而且意境優美。對朱砂為頂雪為衣的黑鵝，加“誤西燕湖”，對梳染胭脂的白花，加“只為五更貪曉，猶帶霜”。《謝石的詩》中寫道，解縉面對明太祖堅持在詩中尋找瑕疵的種種困難，將每壹句話都編得精彩絕倫，更顯示了他即興發揮的巧妙思維。何:“吾王昨夜降金龍”，毛刁難雲:“是公主”。謝步雲:“化為九重嫦娥”，於是把男的改成了女的。毛還刁難雲:“天破”雲“望留人間”太祖又有難題:“擲於金水河”，解補雲“翻身躍入水晶宮”。雖然是小說家的發言，但民間觀眾很樂意欣賞這種思路。
尹黑和
乾隆皇帝下江南。黃昏時分，他看到壹只白鶴在天空中飛翔，馬上讓隨行的文人墨客作詩。壹個叫馮成秀的人唱道:
遙望蒼穹，壹鶴飛來，朱砂披頸雪。
乾隆皇帝聽後搖了搖頭:“我要唱的是黑鶴，不是白鶴。”眾人壹聽瞠目結舌，只見馮成秀不慌不忙，順手唱了出來:
就因為我覓食回來晚了，就誤掉進了墨池。
唱白鶴的詩變成了唱黑河的詩，完美無缺，不留痕跡。
唱雞冠花
明代才子解縉，思維敏捷，才華橫溢。有壹天，曹尚書邀請解縉去官府吟詩，當場要他寫壹首雞冠花的詩。解縉不假思索地隨口念叨:“雞冠花染胭脂。”第壹句話剛出來，曹尚書突然從袖子裏拿出白色的雞冠花:“不是紅色的，是白色的。”解縉不慌不忙的接口念叨:“今天為什麽化淡妝？只是因為第五個表的貪念，所以至今戴霜。”曹尚書壹聽，點頭稱是。
此事最早見於明代郎英《七修稿》:
另壹首(仙女)關於雞冠的詩:“雞冠染胭脂。”其人曰:“欲白者。”也就是程雲說的“洗去胭脂如雪妝。只為五表之貪曉，猶帶壹霜。”
保存詩歌
皇後生了壹個孩子，永樂皇帝命令解縉背誦詩歌。解縉脫口而出“昨夜皇上掉了金龍”，正要繼續這句話，永樂皇帝說:“是個姑娘。”解縉繼續唱道:“化為嫦娥九重。”永樂皇帝又打斷道:“可惜他死了。解縉隨意地繼續說:“預計世界不會停留。”永樂皇帝嘆了口氣說:“我早就把它扔到池塘裏了。解縉把那句話說得更好:“翻個身，跳進水晶宮。”“這首順勢而為的詩，絕對驚艷壹時。
詠梅詩
有人喚仙，請寫壹首梅花詩。紀弦寫道“玉是優雅和安靜的”。它的人民說，“我想要紅色漿果。”也就是說‘點色點枝’。牧童睡得迷迷糊糊，誤以為桃林要去放牛。”(關於此事，參見明代郎英七修手稿。)
補充詩
相傳清代金農住揚州時，曾在屏山堂設宴，以“飛”“紅”二字為飲酒令。壹個底子很淺的商人，寫了壹首沒有意義的詩:“劉的每壹片都是紅的。”柳絮是白色的，怎麽會變成紅色的？
金農立即掩醜，加了三句七絕:“二十四橋二十四風，倚欄桿，猶念舊江東。夕陽初照桃花塢，柳紅。”
據傳說，現代歌手馬如飛頭腦靈活，足智多謀。有壹天，他在玩珍珠塔的時候，不小心把《丫鬟移出房間》唱成了《丫鬟移出窗外》。觀眾哄堂大笑。馬如飛發現自己念錯了歌詞，接著補充道:“去陽臺給他涼衣服。”於是“起死回生”，全場立刻掌聲雷動。唱著唱著，不小心把“六長窗開四”唱成了“六長窗開八”，更難聽。總的來說是“無可救藥”。但馬先生並沒有驚慌失措。他靈機壹動，接著唱道:“還有兩個風扇沒裝。”觀眾大聲歡呼，觀眾鼓掌。據說明代名人解縉送給壹位老太太壹首祝壽詩，說“這女人不是人”，差點把老太太氣壞了，所有客人都大驚失色。就在氣氛緊張的時候，解縉繼續說了第二句話:“仙女九天下凡。”老太太化怒為喜，滿屋子都是笑容。但還沒等大家笑完，解縉的第三句話又說了壹句“兒孫皆賊”，讓剛剛輕松的氣氛又緊張起來。這時，解縉慢慢來了第四句:“我偷了蟠桃，送給了我愛的人。”
這個女人不是人，仙女下凡九天；生下來的兒子都是賊，偷蟠桃給親人吃。
在壹次皇帝的宴會上，大臣們命令解縉以“天子”為題即興唱詩。解縉想都沒想，隨口念叨:當今天子不是人，皇上要生氣了。他繼續說:他是天上的紫星。皇帝化怒為喜。誰知第三句居然出入意大利唱“小臣萬歲”，皇帝勃然大怒。妳竟敢自稱“萬歲”，把我放在哪裏？生命被發動去切割它。“憤怒萬歲，”金說。“我的詩還沒寫完，還有下面的:忠義助主，以安天下。臣子求愛，雖然暫時被免罪，但後來卻以“無臣子”之罪鋃鐺入獄！他犧牲時只有46歲。
明代伏白大師雅班特爾《賊賊》曰:“壽春道士求畫像釋學士(解縉)銜，釋書《賊賊》。道士嚇了壹跳。許雲:“影子是看不見的。就因為我偷了魯，我現在是蓬萊客。“以上都是先抑後揚。還有壹種是先揚後抑的打油詩。前面很優雅很有詩意，後面突然俗了，產生了壹種幽默的效果。
明代李開鮮的《壹笑三》中也記載了張大有的兩首詩，其中壹首是詠雪，詩中說:“六出雲飛臨天，滿街流光溢彩。總有壹天會好的，所以掃帚做掃帚，鐵鍬做鐵鍬！”另壹首詩歌頌安祿山的士兵被困南陽郡:“百萬賊困南陽，無救無糧。有壹天城破了，哭爹，哭娘！”這兩首詩的特點是“半上油”。以第壹首詩為例。妳看，前兩句還是認真的。它們是正式的，如“六出”、“九出”、“瓊瑤”。多麽優雅詩意，三四句話突然來個180度的急轉彎，由雅入俗。正是這種“急轉彎”造就了。這種打油詩被後人稱為“倒裝詩”。
壹個下雪天，縣衙大廳裏的士紳們正在飲酒賞雪，書生的詩句傳來，吟誦著，“雪在紛紛起舞”，縣官回答，“是皇上的好運氣”，君子回答，“三年不壞。”壹個仆人在端菜，忍不住說:“放他奶奶的驢屁。”
半夜壹個人躺著，又醒了，聽到了滔滔江水的聲音。壹邊推窗壹邊看河，原來是漁夫在河裏撒尿。