聖潔的壹面
宇向
為了讓更多的陽光進來
整個上午我都在擦洗壹塊玻璃
我把它擦得很幹凈
幹凈得好像沒有玻璃，好像只剩下空氣
過後我陷進沙發裏
欣賞那壹方塊充足的陽光
壹只蒼蠅飛出去，撞在上面
壹只蒼蠅想飛進來，撞在上面
壹些蒼蠅想飛進飛出，它們撞在上面
窗臺上幾只蒼蠅
扭動著身子在陽光中盲目地掙紮
我想我的生活和這些蒼蠅的生活沒有多大區別
我壹直幻想朝向聖潔的壹面
詩評：對於我而言，什麽詩歌吸引我呢？不同階段的審美不同，這幾年我的審美便處於宇向這首詩。對於日本這個民族，我竟有說不出的感情。他們的為人處世，他們的趣味和殘敗之美勾引著我。此詩和我壹樣，有時候盲目的做壹些事情，有時候飛來飛去，休憩的時候，有點盼頭。這種感覺，櫻花飄零。
17
為什麽不再舒服壹些
尹麗川
哎 再往上壹點再往下壹點再往左壹點再往右壹點
這不是做愛 這是釘釘子
噢 再快壹點再慢壹點再松壹點再緊壹點
這不是做愛 這是掃黃或系鞋帶
喔 再深壹點再淺壹點再輕壹點再重壹點
這不是做愛 這是按摩、寫詩、洗頭或洗腳
為什麽不再舒服壹些呢 嗯 再舒服壹些嘛
再溫柔壹點再潑辣壹點再知識分子壹點再民間壹點
為什麽不再舒服壹些
詩評：有種詩標誌著壹個時代開始，有種詩是某流派的集大成者代表者，有種詩是那個時代的標桿。尹麗川此詩名氣很大，我很久之後才找到。下半身主義開拓了很多人的眼界，卡夫卡教會他人寫小說，這首詩也是。時代的病癥不全然是壞的，但可以用釘釘子來寫，可以用做愛來寫。
18
我的時間
春樹
她說，後天有空嗎
我說有的
妳知道
對壹些人
我壹直都有時間
評詩：我知道我壹直在找這樣的女生，我知道這樣的女生每壹個都是我熱愛的。春樹很活潑但是她又是內向的，有種女孩讓妳崇拜又想保護，發展壹段邂逅是好的方式。我在想，發現壹顆掉進湖水的石頭，她是不是充滿誘惑。
19
霾時代
朵漁
窗外，霧霾倒立如海，火車站
像壹艘靜靜的駁船
壹枚幹枯的漿果垂掛在樹枝上
像不測的骰子在輪盤上旋轉
室內偶爾的壹陣明亮
那是積雪帶來的短暫反光
寂靜如林中鹿群豎耳傾聽的壹刻
壹張記憶中的臉龐在窗外浮現
他們在霧靄重重中判了他的罪
用壹群老人繁雜、糟爛的內心
他們用帝國合唱隊的法律
讓壹個元音強有力地沈默下來
而現在，我也是沈默的壹員了
仿佛壹直都是如此，無論在哪裏
我都是那虛無的、不存在的壹部分
將臉埋在霧裏，讓沈默代替我說話。
評詩：我評過這首詩，朵漁的詩極富知識分子。如下——朵漁的詩是哲學的、智性的。這個點針對他大部分詩歌，相對於很多感性的詩人，朵漁身上的哲學家氣質讓漢語詩歌兼容理性的魅力。詩人如何書寫時代？詩人在這個時代思考什麽？在我看來，朵漁是浪漫者，也是個行者。在我們這個豐富變化、大悲大喜的時代，朵漁沒有沈默。很多人寫不好災難詩、時代詩，要麽自以為是，要麽不知所雲、感情泛濫。朵漁這首《霾時代》，屬於佳作。刺眼，深刻。我們就像置身於大海駁船上，霧靄重重。對於周遭發生的，我們大多數人在沈默。這不僅是霧霾之殤，詩中被判罪的他，也是自由的低頭、毀滅。在強權、濃霧的裹挾，我們無處可逃，也或許“無能為力”，每個人都像鴕鳥，蠅營狗茍，在巨大的沈默與虛無裏。
20
海風吹過
沈浩波
我和伊沙、侯馬、
於堅、黎明鵬
還有宋曉賢
傍晚來到
祖國的南海邊
吃大排檔
壹邊吃
壹邊看著眼前
波浪翻滾的海面
壹邊還
談論詩歌
大家都覺得
特別牛逼
可是往往
壹陣海風吹過
我們就
不那麽
牛逼了
評詩：解構這種東西在詩的語言裏可謂有趣，端了滿漢全席是長詩史詩，小炒可以熱熱壹陣，而大排檔的詩如此下，如此臟話，如此真實，如此生活。