聞壹多詩歌“三美”觀重要代表作品——《死水》
聞壹多新詩格律的“三美”理論，是在吸收、繼承前人和時賢的成果下的高度概括與大力倡導，從而成為當時新詩壇最富有影響的詩歌美學原則。前人的見解主要有清代隨園老人（袁枚），聞壹多指出，“我以前說詩有四大原素：幻象、感情、音節、繪藻。隨園老人所謂‘其言動心’是情感，‘其色奪目’是繪藻，‘其味適口’是幻象，‘其音悅耳’是音節---”（《聞壹多書信選集》，《致吳景超》）時賢的觀點有宗白華，他認為文字具有兩種作用：壹是音樂的作用，文字中可以聽出音樂式的節奏和協和；二是繪畫的作用，文字中可以表寫出空間的形相與色彩。聞壹多正是本著保持有中國詩的藝術的精神，認為應講究“均齊”、“渾括”、“蘊藉”、“圓滿”的藝術特質而獨樹壹幟地提出了新詩創作的“音樂美”、“繪畫美”、“建築美”的詩學主張。同時，他身體力行，創作了許多具有音樂美、繪畫美、建築美的新詩。試以《死水》為例淺析如下：
《死水》是聞壹多“第壹次在音節上最滿意的試驗”。它體現了“三美”的基本特色而成為中國現代新格律詩的典範之作，廣受傳誦。作品以壹溝死水為喻形象地再現了舊中國粘滯得流不動的、漚得發黑、聊無生氣的社會現實。
——音節美，從詩歌的音韻方面看，全詩每個詩節4行，每行4個音尺，都是由3個二字尺和1個三字尺所組成，而且每行都以1 個雙音詞收尾，再加上隔行押韻，念起來音調鏗鏘，抑揚頓挫，瑯瑯上口，富有鮮明的節奏感，給人以音樂的美的感覺存在。因此，聞壹多先生自己分析《死水》認為：“這首詩從第壹行‘這是/壹溝/絕望的/死水’起，以後每壹行都是用三個‘二字尺’和壹個‘三字尺’構成，所以每行的字數也是壹樣多。結果，我覺得這首詩是我第壹次在音節上最滿意的試驗。”（聞壹多《詩的格律》）
——繪畫美，從詩歌的色彩方面看，詩人雖然寫的是“死水”，但是詞藻豐贍華美，選用了最富色彩的詞匯，描寫了如“翡翠”、“桃花”、“雲霞”、“綠酒”、“白沫”等壹系列具有鮮艷、美麗色彩的形象，使作品不僅具有壹定的畫面形象，而且產生了壹種繪畫的色彩美。這種美的色彩與惡臭的死水形成鮮明的對比，通過諷喻使死水顯得更加腐爛不堪。
——建築美，從詩歌的格式方面看，全詩5節，每節4句，每句9字，齊整劃壹，做到了“節的勻稱和句的均齊”，從外在形式上給人們的視覺以和諧、勻稱、整齊之感，顯示了壹種端莊嚴肅的語言建築美。
總之，《死水》的格律謹嚴、整飭，風格深沈、凝重，非常適合用來表現詩人悲憤的深沈感情，它能使人在冷靜的表面中深藏著壹股意欲毀滅壹切的感情力量。因此，沈從文先生在論述《死水》的藝術追求及其成就時指出，它“文字和組織上所達到的純粹處，那擺脫《草莽集》（朱湘著）為詞所支配的氣息，而另外為中國建立壹種新詩完整風格的成就處，實較之國內任何人皆多。”（《論聞壹多的死水》，《新月》3卷2）