初唐四傑 的歷史地位與重大貢獻
誠然，貞觀君臣學士最早對唐朝詩歌進行糾偏改良，倡導中和雅正的文學，壹改六朝浮艷輕靡的文風，使詩創作走向清麗典雅的道路。
可惜上層貴族的創作多以奉和應制與歌功頌德、遊宴唱酬而愉悅性情為總歸，這種改革實質上只是壹次宮廷文學的內部調整，其意義在於為唐詩的開創清掃了道路。
以初唐四傑為代表的寒素詩人崛起於詩壇，才真正為唐詩的創建帶來勃勃生機。
他們在唐詩發展史上起了壹定的推動作用，他們***同反對上官儀之流的文風，力圖沖破齊梁遺風和“上官體”的牢籠，在客觀上和“上官體”形成了對立的局面，表現了改進齊梁詩的新局面。
四傑詩和那些寫應制詩或入朝詩見長的上官體不同的地方，即是文風的纖細與否，是與其內容上的根本歧異有關的。
上官體局限在描寫大臣生活的狹小圈子裏，限於單純描寫殿苑風光，用空虛的詞藻歌頌皇帝和皇族，內容是為統治階級服務的，正是它的毒素的所在。
而四傑詩的題材範圍相當寬廣，它的表現力的深度和感情也較為接近人民。
盡管他們也無法避免封建文人的命運，不能不匍匐在帝王的膝下，但不同於壹般的宮廷文人，他們進入仕途的目的不是單純的個人物質福利和享受，他們渴望建功立業，也不是以文事人，仰人鼻息，而有著獨立的人格和高尚的情操。
這種復雜性也就決定著他們詩歌內容的特殊狀態。
明代陸時雍《詩境總論》評雲：“王勃高華，楊炯雄厚，趙鄰清藻，賓王坦易，子安其最傑乎?調入初唐，時代六朝錦色。
”所謂“六朝錦色”，是指他們的詩仍有六朝宮廷詩的斑斕色澤，但是宮廷詩風畢竟不是他們詩歌的主導傾向，他們文化生活的價值在於承襲基礎上的革新：“正如宮詩體在盧、駱手裏是由宮廷走道市井，五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山與塞漢。
”②四傑都重視抒 *** 懷和不平之氣，面向市井，寫個人生活情懷，也寫滄海桑田的感慨，思索人生的哲理。
在仕途上，他們都坎坷不遇，背景離鄉，辭親遠遊，過州歷府，聚集京都，結交天下豪俊，渴求達官顯貴，進而科舉應試，為人府屬，外出做官，甚至從軍邊塞。
梁實秋有雲：“年小而名高，命運多坎坷。
”而正因為這樣，使他們接觸了較為廣闊的社會生活，大大擴展了生活視野，激發起廣泛的創作 *** 。
同時也促使他們把詩歌從狹隘的宮廷轉到了廣大的市井，從狹隘的臺閣移向了廣闊的江山和邊塞，開拓了詩歌的題材，豐富了詩歌內容，使詩歌擺脫了頌隆聲，助娛樂的虛套，面向廣闊的時代生活，用現實的人生感受，恢復了詩中清醒而嚴肅的自我，賦予了詩歌新的生命力，提高了詩歌的思想意義，展現了帶有新氣息的詩風，推動了詩歌向著健康的道路發展。