弗裏達生性活潑好動。上中學的時候，她是壹個調皮搗蛋的女孩。她很快成為壹小群在學校搗亂的男孩的領袖。在學校裏，弗麗達第壹次見到了她未來的丈夫，著名的墨西哥壁畫藝術家叠戈·裏維拉。他被邀請為學校禮堂畫壁畫。
1925年9月17日，18歲的弗裏達·卡拉(Frida Kara)遭遇了壹場嚴重的車禍，導致她的脊椎、鎖骨和肋骨骨折，骨盆骨折，右腿骨折11。此外，她右腳脫臼，粉碎性骨折，肩膀脫臼。壹個月後，弗麗達必須平躺，並被固定在壹個塑料盒裝置中。壹根鋼制扶手穿透了她的腹部，切開了子宮，骨盆骨折，脊椎鎖骨和肋骨骨折，右腿骨折11。然而，從那以後，她經歷了大大小小33次手術，甚至失去了右腿。她花了很多時間依靠插管來維持生命。
弗麗達求生的意誌和欲望使她活了下來，並不斷康復。車禍後不久，她開始畫畫，因為床上生活太無聊了。這成了她壹生的事業。在許多方面，她的藝術作品是她個人在醫療過程中痛苦和掙紮的編年史。但這些作品的源頭依然是她的天才和熱情。
弗麗達的作品大多描述她自己的故事，畫得最多的主題是她的自畫像。在這些作品中，弗麗達經常給自己塗上傳統的墨西哥服飾，周圍是她的寵物和家鄉許多茂盛的蔬菜。她的作品總是很強烈，時而寫實，時而奇幻，說明她的藝術和生活密不可分，就是奔放，時而悲壯。
弗裏達熱愛墨西哥的壹切，它的色彩、民間藝術、傳統服飾，以及重視誠實和家庭的價值觀。
雖然弗麗達奇跡般地康復了(她又能走路了)，但在後來的生活中，她經常遭受劇烈的疼痛和虛弱，這使她需要經常去看醫生，長期臥床，並接受無數次手術。她曾自嘲自己創下了接受手術最多的世界紀錄。事實上，她壹生中經歷了大約30次手術。她有時不得不依靠酒精、麻醉劑和香煙來緩解身體疼痛。出院後，壹些朋友把她介紹給墨西哥藝術家，包括叠戈·裏維拉。
裏維拉和弗麗達結婚了。在他們的整個婚姻中，有愛情，有外遇，有創意的合作，有仇恨，最後在1940離婚。他們的婚姻被形象地稱為大象和鴿子的結合，因為裏維拉又大又胖，而弗麗達嬌小又瘦(才5英尺出頭)。
弗裏達和他的妻子都信奉* * *產品主義。他們投身於墨西哥的人民運動，並為自己的民族文化感到自豪。他們與許多墨西哥藝術家和知識分子分享他們的想法，20世紀初後來被稱為墨西哥的文藝復興。
盡管裏韋拉與許多女人有染(其中壹個甚至是弗麗達的妹妹)，但他仍然提供了很多幫助。他建議弗麗達穿傳統的墨西哥服裝，那種長長的、華麗的衣服和稀有的寶石。這壹點，加上弗麗達又粗又直的眉毛，成了她的特點。他也喜歡她的作品，是她最大的仰慕者。反過來，弗麗達是裏維拉壹生中最可靠的評論家和情人。弗麗達把她所有的感情都傾註在畫布上。她畫了自己風雨飄搖的婚姻帶來的憤怒和傷害，痛苦的流產，車禍帶來的身體上的痛苦。
雖然弗麗達的生活充滿了痛苦，但她仍然是壹個善於交際的人。在交流中，她經常不停地罵人。她喜歡喝龍舌蘭酒，舉辦狂歡派對，在派對上她會給客人唱黃色歌曲。她會給客人講色情笑話，讓所有人震驚，包括她自己。無論她走到哪裏，人們都被她的美麗所征服，他們停下來看她。男人為她瘋狂，關於她的緋聞不計其數。
婚姻期間，她和無數人發生過關系，只要是有名的，漂亮的。裏維拉也是。夫妻二人彼此相愛，卻又都放蕩不羈，思想自由。弗麗達是她那個時代最著名的蕩婦。她勾引她見到的每個人。。
其中壹個涉及萊昂托洛茨基，他是* * *生產黨的領袖。那時，他和妻子住在弗麗達家裏。但他很快被殺害，弗麗達也因此被捕，但後來被釋放。裏維拉也是嫌疑人之壹。托洛茨基被殺幾年後，弗麗達和裏維拉宣布，他們邀請托洛茨基到墨西哥只是為了傷害他。沒有人知道他們是否在說實話。都是喜歡講故事的人。
弗麗達也是雙性戀，與多名女性發生過性關系。
全世界都有弗麗達的崇拜者。當她到達法國時，畢加索設宴款待她，她登上了法國時尚雜誌的封面。在美國，人們喜歡她的作品和她的美麗。在她的家鄉墨西哥，許多重要人物都喜歡她。
弗裏達壹生只在墨西哥辦過壹次展覽，那是在1953年的春天。當時弗麗達的健康狀況非常糟糕，醫生警告她不要去現場。客人們剛被允許進入展覽會，外面就響起了警報聲。人群瘋狂地沖向門口，門口停著壹輛救護車，旁邊還有壹個騎摩托車的人。弗裏達·卡拉睡在擔架上，被擡出汽車，進入展廳。她的床放在展廳中央，人們紛紛上前祝賀。弗麗達給人們講笑話和唱歌。她甚至喝了壹晚上，大家都很開心。展覽非常成功。弗裏達·卡羅——我不畫夢。我描繪我自己的現實。
2002年，威尼斯電影節以好萊塢傳記片《弗裏達》作為開幕影片，將墨西哥女畫家弗裏達·卡羅(1907-1954)設定為永恒的風景。對於藝術圈的人來說，弗麗達的名字並不陌生。但普通大眾可能只有通過這部傳記弗裏達才明白她為什麽會在百年後被好萊塢看中的原因，才可能真正進入壹個畫家和壹個陌生女孩的世界。這是壹位自傳體畫家。也許她所有的藝術成就應該包括三個部分:她迷人的女人味，她曲折的人生，還有很多凝結了她敏銳直觀的人生體驗的畫作。
弗麗達是個特立獨行的女人，喜歡追求“驚喜和獨特”。她會穿著華麗的墨西哥民族服裝，戴著華麗的頭飾和耳環，走在街上，不顧別人的眼光。她很美，甚至“壹點點瑕疵只是增加了她的魅力。”兩條幾乎在壹條線上的濃眉，以及上唇上微微的胡須是她最著名的特征。她小而溫暖，有很多著名的情人和崇拜者。她曾經和托洛茨基是非常親密的朋友，接受了* * *的意識形態。在她的感情生活中，是她的丈夫，墨西哥著名壁畫藝術家叠戈·裏維拉。“他們的每壹次冒險，他們的戀愛，爭吵，離婚，再婚”成為公眾關註的話題。
然而，始終與她的戀情糾纏不清的，是壹種近乎可怕的健康。18歲時，壹場意外的車禍導致弗麗達多處骨折。最可怕的是，壹根鐵棒從她的腹部刺入她的身體，幾乎刺穿了她的身體。在那之後，弗麗達奇跡般地逃脫了死亡，但她從未逃脫過病床和疾病的折磨。她壹生中至少經歷了32次大小手術。她花了整整壹年的時間壹動不動地躺在床上，穿著由皮革、石膏和鋼絲制成的緊身胸衣支撐著脊柱。正因為如此，她的許多畫作都是在醫院的病床上完成的。也許正是眼前的死亡和病床上的無助，讓她有了通過繪畫表達內心秘密的強烈需求。她以極大的耐心和毅力壹絲不茍地完成了這些畫作的細節，“通過實用技巧的雕琢讓想象更有說服力”。疾病和死亡的巨大陰影籠罩著她，但她用畫筆讓它們成為她的獵物。她壹生創作了約200幅作品，其中約三分之壹是自畫像。她的繪畫繼承了純凈樸素的印第安文化的血統，發揮了墨西哥民族獨特的“生”與“死”的主題。
對壹個墨西哥人來說，死亡意味著壹種創造。他們用骷髏頭裝飾房子，在亡靈節吃骷髏頭形狀的面包，還有表現死亡快樂的情歌和笑話。對弗麗達來說，對死亡的追求是她創作的源泉。畫的主角大多是她自己，她不厭其煩地描繪她對死亡的冷漠。無論是鋼絲石膏支撐的垂死之軀，被謀殺的女人，死亡陪伴的冷酷，還是家族的血脈傳承，“死亡”中“生命”的誕生和血脈相連的愛情...弗麗達冷靜地組合畫面中的想象意象，這些意象因其細節的真實性而給人以強烈的沖擊和張力。在如此強烈的印象中，還有壹種原始的特質，蘊含著“文明人”所不能擁有的力量和勇氣。也許是因為這種傳達思想的特點，壹些超現實主義畫家把她歸為自己的流派。但弗麗達不願意承認這壹點:“他們認為我是超現實主義畫家，但我不是。我從不畫夢。我描繪自己的現實。”作為壹個經常臥床的病人，潛意識裏的冒險確實是她的“主要現實”；另壹方面，作為壹個墨西哥人，弗麗達的視野也與她的歐洲同行大相徑庭:“墨西哥有自己的文化遺產，有自己的神話和魔法，所以不需要來自國外的幻想。對潛意識真相的有意識探索，可能會把歐洲超現實主義藝術家從理性世界和日常生活的僵化中解放出來，而在墨西哥，現實和夢想被視為混合在壹起，奇跡被認為每天都在發生。”因此，我們只能這樣評價弗麗達的藝術:她已經“將印度神話、她的個人寓言、墨西哥民族的歷史和她的個人現實融入了她多彩的顏料中”。
弗麗達47歲去世。在短暫而緊張的壹生後，她的遺言是:“我希望死亡是愉快的，我希望永遠不再來。”-她終於能在死亡中得到安寧了。回顧這條藝術與生活的道路，會讓人想起翟永明《母親》中的那句詩:“我甚至是妳的血，妳驚訝地看到自己在黎明流出的血泊中。”
弗裏達·卡羅-我不畫夢，我畫我自己的現實。2這位墨西哥女畫家，《折翼天使》，在生命的最後壹年舉辦了她的第壹次個展。當時她是個殘疾人，被人用壹張五顏六色的大床擡進了畫廊。她笑了:“請註意，這個身體還活著。”她被無數仰慕者簇擁著——當然，這是2002年威尼斯開幕電影《弗麗達》中的場景，遠不能概括弗麗達壹生的真實風光和痛苦。