王禹偁
村行
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。
這是王禹偁詩歌的代表作之壹。王禹偁，字元之，宋代濟州鉅野（今山東巨野）人。“世為農家，九歲能文”（《宋史·本傳》）。宋太宗太平興國八年（983）進士。因做過黃州知府，人稱“王黃州”。他曾“兩知制誥，壹入翰林”（《小畜集·酬高郵知軍蔣殿丞見寄》），宋太宗曾以“文章獨步當世”（《東都事略》）稱贊和評價王禹偁，可見其文壇聲望。現有《小畜集》和《小畜外集》（殘存七卷）傳世。
王禹偁以文章著名，同時也是優秀的詩人。他的詩歌創作步武樂天，力追草堂，以現實主義著稱。其寫景抒情詩也很有特色，大都秀韻天成，優美精警。這首《村行》就很有代表性。作者以出遊為題材，用通俗的語言，生動地描繪了壹幅清新幽美的山村秋景圖，從雋秀的筆鋒裏，透露出對田園生活的熱愛和懷鄉思退的心情。
“村行”，意即“山村之行”。詩人的這次山村之行，當在宋太宗淳化三年（992）秋天。壹年前，“散騎常侍徐鉉為妖巫道安所誣，謫官”（朱熹：《五朝名臣言行錄》），王禹偁“因抗疏為徐鉉雪誣”（《東都事略》），觸怒了太宗，被西掖除名，由制誥舍人“坐貶商州（今陜西商縣）團練副使”（《宋史·本傳》），來到了窮鄉僻壤的商州。團練副使只是壹個掛職空官，並無實務。所以，王禹偁除了“種蔬自給”（朱熹：《五朝名臣言行錄》），能夠“不與郡政，專以吟諷為事業”（本集：《懷賢詩》序）。在這裏，他得以飽覽商州名勝，領略自然風光，並創作出許多優秀的詩篇。《村行》就是其中之壹。
這是壹首七律。作者采用開門見山的寫法，發端便以生動的畫面點出抒情主人公的出遊：“馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。”起句扣題，點明了出遊的季節和境地。“馬穿山徑”直陳騎馬通過山村。“穿”字描寫馬兒行走在山間的羊腸小路上，具有鮮明的動感。“菊初黃”則點出了出遊的季節，同時也渲染了曠野的背景，具有壹種閑適安逸的氣氛，為對句極寫遊人情致作了鋪墊。“信馬悠悠”，刻畫了詩人濃厚的情趣和勃勃的興致。“野興”是指觀賞自然風光的興趣，這是貫穿全詩的線索，也是結尾的伏筆。作者以“長”字來形容“野興”的濃烈和深遠，既生動形象，又為下面轉入寫景作了鋪墊。詩的首聯，運用直接敘述和描寫的方法，壹下子便把讀者引入動人的畫面：壹位遊興方濃的詩翁，騎馬緩行在崎嶇的山間小路上，他陶醉在自然的美景中，以至於任憑坐騎自由自在地漫步緩行。
主人公興致如此之濃，他在去山村的路上，領略到什麽奇觀幽景呢？詩的頷聯和頸聯便著力描寫了途中的景物：“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。”詩人首先勾勒“萬壑”和“群峰”，然後描繪“棠梨葉”和“蕎麥花”，從而展現了山中的景色，創造出壹種幽美清新的意境。
頷聯寫“萬壑”、“數峰”的幽妙和壯美。“萬壑”，泛指山中眾多的溝谷洞穴。“壑”之美在其幽深，詩人匠心獨具，通過“有聲”來反映這個特點。“籟”是古代的壹種竹管樂器，又稱洞簫。對句寫突兀的群峰：壹座座峭拔聳立的山峰，靜穆地屹立在夕陽之中。作者巧妙地利用斜照的陽光襯托聳立的峰巒，使之更加壯偉。詩人為突出峰、壑的形象，還精心選擇了“含”、“立”兩個形象性極強的動詞，使溝壑的深凹和山峰的聳凸更鮮明。作者還賦峰、壑以人的語言和情感。“有聲”者如怨如慕，如泣如訴，似乎在傾吐內心曲衷；“無語”者好像為萬壑的悲鳴所感動，默默而立，懷有無限的理解和同情。這不僅使自然形象增加了光彩，趣味橫生，而且深化了詩的意境。充分體現了王禹偁提出的寫景要“幽其旨趣”、“使雲憤泉愁，巖羞谷恥”（《小畜外集·桂陽羅君遊太湖詩序》）的主張。
詩人在描寫了晚山的壯美之後，緊接著又通過“棠梨葉”和“蕎麥花”展示了景色的秀麗。“棠梨”也叫白棠，葉為紅色。“蕎麥”，是適於山區種植的莊稼，紅稭稈，開白花。作者抓住了這些植物的葉或花在顏色上的特點，寫出了山中景色的秀麗：那經霜後紅得可愛的棠梨葉，閃著逗人的俊氣，在微風中翩翩舞落；那盛開著的蕎麥花，像冬天的積雪壹樣潔白晶瑩，並且殷勤地給遊人送來陣陣清香。多麽愜意的景色！這裏沒有秋天的肅殺淒涼之氣，卻含鬥艷爭芳之機。唐代詩人杜牧曾壹反文人悲秋之習，吟出過“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”（《山行》）這樣的名句，但也不過是欣賞“霜葉”之美而已。詩人在這裏則更勝壹籌，他不僅欣賞“棠梨葉落胭脂色”的紅葉之美，而且看到了季秋之時自然界中“蕎麥花開白雪香”的勃勃生機，充分體現了詩人對大自然特別是對山區生活的熱愛。他以細致的觀察力和敏銳的嗅覺，抓取景物的特點，並用細膩的筆觸和通俗的比喻，給予精彩的描繪。葉子的鮮紅，花兒的潔白，相映成輝，充滿了色彩明麗的美感；暗暗浮動的馨香，更增添了幾分幽靜的氣氛。像那“葉落”之聲，“花開”之狀，無不為優美靜謐的境界增添了色彩。
幽壑峻峰、紅葉素花，織成了動人的畫卷。由於詩人調動了各種藝術手法，並充分利用自己的聽覺、視覺和嗅覺獲得主觀感受來描寫景物，因此使畫面充滿了活力，給人以身臨其境之感。在形式上則對仗工穩，如“萬壑”對“數峰”、“有聲”對“無語”、“含”對“立”、“色”對“香”等等。
自然界的天工造化，沖開了遊客詩情的閘門，使他情不自禁地高聲吟詠起來。不知不覺，馬兒已經悄悄地把詩人載到山村的附近。那坐落在坳地上的人家，橫臥在溪流上的小橋，侍立在田埂上的樹木，都爭先恐後地壹齊闖進了遊客的眼簾。然而這些景物並沒有增添詩人的欣喜，反倒勾起了壹腔思鄉情腸：“何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。”主人公對著前面的“村橋原樹”，忽然停止了吟詠，壹種“似曾相識”的感覺襲上心頭，就在懵然壹怔的剎那，故鄉的影子閃現於腦際，同眼前的景物疊映在壹起，使他不由自主地發出了深沈的感慨：這裏與我家鄉的情景是多麽相似啊！其懷念家園、想念親人和歸隱山林的情思，被含蓄地表達出來了。這個尾聯在手法上與上面以鋪陳描寫景物為主不同，這裏是以情為主，情中有景，如果說上面三聯是寄情於景的話，那麽此處便是情中見景。這在感情和意境上，都形成了突變的波瀾，為了加強藝術效果，作者特取設問句式。問句中巧妙地使用了壹個“忽”字，使詩的上下結構和內容都自然緊密地粘接在壹起，完成了詩意的轉折；而在答句中，詩人又獨具匠心地安排了壹個“似”字，把眼前的景物和遊客的思緒融接在壹起，使詩的意境極為含蓄，所謂“言已盡而意無窮”，發人深思，耐人尋味，確有余音裊裊、不絕如縷之妙。同時，詩的結尾也照應了開頭，“野興”之“長”，乃至於思鄉歸隱，可謂深遠。
這首寫景抒情詩意境清新，感情深沈。作者以出遊山村為題，用細膩的筆觸描繪了壹幅幽靜秀麗的圖畫，洋溢著自然的美感。同時，作者又把自己深沈的情感融於筆端，不著痕跡地表達了貶宦中的愁傷，含蓄委婉，真摯感人。詩中的形象豐富，語言通俗。壹首七律總***只有五十六字，除了主人公之外，作者描繪了馬、徑、菊、壑、聲、峰、陽、葉、花、村、橋、樹等十幾種景物，它們各以自己的聲、色、形、味的美，把讀者帶入真實、具體的藝術境界之中。通篇不征典實，不用僻字，通俗易懂，像以“胭脂”形容落葉的鮮紅，用“白雪”比喻素潔的蕎麥花，淺而不俗，且有親切之感。雪帆在由潘問奇、祖應世編選的《宋詩啜醨集》裏說王禹偁的七律“清深警秀，神韻在元和、大歷間”，當指此類作品而言。