“吹臉不冷柳柳成蔭”，是的，像母親的手撫摸著妳。風帶來壹些新的泥土氣息，混合著青草的味道，微微潮濕的空氣中醞釀著各種花香。鳥兒在花和樹葉中築巢，它們很快樂。呼朋引伴驕傲地炫耀著她清脆的嗓子，唱著悠揚的曲子，與輕風流水相映成趣。牛背上牧童的短笛，在這個時候響了壹整天。
它描述了春風的嫩柳枝，混合的氣息，鳥兒的歌唱聲和牧童的短笛聲。
信息1:
朱自清對春風的描述主要抓住了兩點，壹是春風的柔軟，二是它傳聲送味的功能。
作者首先用南宋誌南和尚的詩《吹面不寒柳風》描述了春風的溫暖和柔軟。
他怕讀者不容易看懂，馬上來了壹個大家都能看懂的文案:“像媽媽的手摸妳。”
風帶來了新翻土的味道，混合著青草的味道，還有各種花的香味，都在微微潮濕的空氣中醞釀著。作者從風味傳遞的角度來寫春風，既加強了春天的氣息，又將這壹段與前兩段的花草描寫自然地聯系起來。
春風還將春鳥的歌聲和牧童的笛聲送入人們的耳膜，“與微風和流水相和諧”作者從多方面描寫了春風，使這個不易表達的東西變得生動起來。
信息2:
朱自清首先從觸覺的角度寫了《春風的溫柔》。古人說“吹臉不寒風”就是“好”。春風是如此溫暖和柔軟，就像“觸摸妳母親的手”讓人感到親切和舒適。在這裏，作者賦予了春風人的情感，讓人回味無窮。
然後，從嗅覺的角度，我寫了春風的輕盈和芬芳。“風裏有新翻的泥土混著草的味道”，不是很濃，只能在微風中聞到。"還有各種花的香味，都在微微潮濕的空氣中醞釀著."春風濕潤溫暖，鮮花盛開。微風輕輕吹來，人們才能聞到。如果東風浩蕩，各種花都不會“釀”出來。僅僅從觸覺和嗅覺的角度來寫，是無法形成畫面的。
接下來，作者從視覺和聽覺的角度描寫了春風下的場景。“鳥窩在花裏葉外”，大概鳥兒也聞到了春天的芬芳，特別愜意吧？於是，他“樂了，呼朋喚友炫耀他那清脆的嗓子，唱起了婆娑的曲子，與輕風流水相映成趣。”樹木郁郁蔥蔥，綠葉婆娑，繁花似錦，鳥語花香。微風和樹下的流水叮叮當當，相映成趣。遠處，綠草如茵的河岸上，“牛背上牧童的短笛，整天響個不停。”
通過對《春風》中場景的描寫，作者把看不見的春風寫成了壹幅生動、深情的畫面。
第6款:
下雨是最常見的，持續兩三天。不要懊惱。妳看，像牛毛，像花針，像細絲，密密麻麻地斜織著，屋頂上還有壹層薄薄的煙。葉子是鮮綠色的，草也綠到逼視妳的眼睛。晚上，燈開了，壹點點昏黃的燈光襯托出壹個安靜祥和的夜晚。去鄉下，小路上，石橋邊，都有人撐著傘慢慢走來；也有在地裏幹活的農民，穿著蓑衣，戴著帽子。他們的房子稀稀落落，在雨中寂靜無聲。
它描繪了春雨朦朧而寧靜的如畫風景。
信息1:
朱自清寫南方春雨綿綿:“妳看，像牛毛，像花針，像細絲，織得密密麻麻。屋頂上有壹層薄薄的煙。”這種雨讓樹葉“亮綠，草綠到逼視”。雨夜，壹點黃光，“襯托出壹個安靜祥和的夜晚。”白天，“地裏幹活的農民披著蓑衣，戴著帽子”——這就像壹幅春雨農事圖。
信息2:
《春雨圖》也是抓住特點，多角度多側面描寫的典範。
雖然開篇壹句話平淡無奇，沒有任何修飾，卻壹下子道出了江南春雨的特點:春天“雨最不尋常”，綿綿不絕。“壹次要三兩天”。寫到這裏，作者馬上提醒我們:“不要懊惱”，引我們細細品味春雨的趣味，領略它的可愛。
接下來，作者像看電影壹樣給妳展示壹系列的活動。先來壹個春雨的特寫:“妳看，像牛毛，像針，像細絲”，用三個比喻從不同的角度描述春雨的形狀。這三個比喻有個* * *共同點，都是形容春雨的“精細”，但各有側重。“如牛毛”，細而密；“像花針”，寫得又小又閃亮；“像細絲”突出了它的柔軟和長度。
鏡頭繼續移動，放大到近景、中景和遠景。春雨在微微的春風中“密密斜織”，“斜”字表示春風的存在，也照顧了春風“輕而靜”的事實；微風細雨交織，編織出透明的雨簾。視線移動，遠遠望去，細雨在別人的屋頂上輕輕飄動升騰，就像壹層薄薄的煙霧籠罩著屋頂？“輕煙”二字恰如其分地描述了春雨的細淡特征。“籠”字也描述了雨霧的微弱特征:遠處的屋頂依然可見，但那些線條變得模糊。細雨仿佛給整個畫面蒙上了壹層面紗，壹切都仿佛有了壹種朦朧柔和的基調。
作者描寫了春雨過後雨中的景色。A * * *用了四句話，有遠有近，有動有靜。
第壹句“葉子綠得發亮，草綠得逼視妳的眼睛”，是特寫描寫。此時的樹葉已經不再是剛發芽長葉時“脫不開鵝黃根基”的綠，小草也不再是剛出土時的“嫩”綠；在春雨的滋潤和洗滌下，所有的植物都變得鮮艷奪目。這是壹個剖面描述，也描述了春雨“潤物細無聲”的特點。這句話裏，“逼”字用得好。想象壹下，我們眼前看到的春雨畫面，似乎有壹種朦朧柔和的灰色調。這時，作者突然把鏡頭推到被春雨滋潤和沖刷過的植物上，在朦朧、柔和、灰暗的色調中，突然出現了壹抹鮮亮的綠色；這個時候我們是什麽感覺？鮮艷奪目。但這不同於夏天烈日下樹葉的倒影，是壹種白而亮的綠色；春雨中的草綠，雖然“綠到妳的眼睛”，卻是色差造成的強烈效果:在整個柔和的背景中，鮮艷奪目，卻不刺目，依然不脫春雨中綠色的柔和。壹個“力”字極其準確地傳達了這種色彩感。
第二句，“傍晚時分，華燈初上，壹點點昏黃的燈光襯托出壹個安靜祥和的夜晚”，寫的是未來。為什麽會看到？光線“有點”這個“點”小，是遠視造成的；光是“黃暈”，因為光被雨霧籠罩，從遠處看，呈現出壹個個小黃暈。這壹盞小小的黃光，為畫面增添了寧靜溫馨的色調。這句話描述的是由近及遠的風景，時光流逝。
第三句由靜態轉為動態，鏡頭慢慢抖動。“在農村，在路上，在石橋邊，有撐著傘慢慢走的人，有在田裏勞作的農民。”人們珍惜春天，農民仍然在雨中勞作。雖然這裏寫的是人的活動，但並不熱鬧，主旋律還是安靜祥和。
第四句“他們的房子在雨裏稀疏而寂靜”，也寫了壹個靜態的場景，是長鏡頭，構成了整個畫面的背景。從動態到靜態，突出了春雨圖寧靜祥和的主題。
從整段來看，有正面描寫，也有側面描寫；寫風景的變遷，時間的流逝；在景物的描寫中，距離也是對應的，動靜結合，從而形成壹幅連續的動人畫面，圍繞寧靜祥和的主題慢慢展開。
信息3:
在這裏寫春雨的時候，作者指出了春雨的特點——含蓄，然後通過演繹這個特點來描寫各種雨景。寫雨景不是基於時間的流逝或空間的轉移，而是充分考慮了色彩、亮度甚至運動的對比效果，先後為我們介紹了三個“春雨場景”。
第壹張圖:在“細煙”般的細雨中，“樹葉綠得亮，草綠得逼眼”。顏色:綠色和青色；亮度:明亮。
然後第二張圖放出來了:“晚上，燈亮著，壹點點黃光襯托出壹個安靜祥和的夜晚。”顏色:黃色暈圈；亮度:暗沈。這就構成了顏色和亮度的鮮明對比。這兩個主題是對象和靜止場景。
然後放出第三張圖片:“在鄉下，在路上，在石橋邊，有撐著傘慢慢走的人，有在田裏勞作的農民，戴著皺巴巴的帽子。”這壹部以人物為主，場面感人。至於“他們的房子在雨裏稀稀落落，寂靜無聲”，不妨看作是這場以人為主的雨景的背景。這壹個與前兩個形成鮮明對比。
這樣的三幅圖，兩個層次，相互映襯，渾然壹體，由* * *組成的大型《春雨圖》極為自然生動。就這樣，作者通過巧妙的構思、合理的布局、生動的視覺形象，生動地寫出了春雨的“微妙”特征。如果不是這樣，而是按照“日景”和“夜景”的順序，把關於雨夜景色的那句放在最後，那就完全打亂了作者的思路，效果也遠沒有那麽好。