起初是沈迷於它的形式獨特，從第壹句就開始被深深的吸引，結果在電子書無註解的前提下，我看睡著了。
在醒來之後，掠過英版，接近尾聲之際，我才發現，這是壹本詩歌體裁的書。
不審題害死人
即便有著深刻，生動，吸引人的種種特色，我還是沒辦法在對於我而言完全沒有精神綱領的書把它連貫起來。
也沒法欺騙自己，說已經看懂並且喜歡它。
直到後來
我在書的末尾，看到了巨長篇幅介紹當時的文化背景自己每段詩中許多晦澀抽象的具象化描述。
對其雜糅古今，現實和神話的象征交相輝映，虛實融匯的手法使得詩歌高度抽象化進行了贊揚和評判。
其中最不負責任且深入我心的壹段話是這樣的。
我倒是寧願望而卻步，然而已經沒機會了。
所以說(*￣m￣)
在我曾傾佩艾略特“四月是最殘忍的壹個月”前，不必忙著翻開壹本書。
盡管我看的是電子書，還是排版亂到不行的。沒關系，藝術不在於形式嘛。
但是了解書的背景，就像是走近壹個人，走近作者的思想前提是，感同身受。
獨樹壹幟的不與現實為伍讓象征主義的《荒原》從時代中，成為精粹脫穎而出。變成了現代英美詩歌的裏程碑。
壹、死者的葬禮
四月是最殘忍的壹個月，荒地上
長著丁香，把回憶和欲望
參合在壹起，又讓春雨
催促那些遲鈍的根芽。
冬天使我們溫暖，大地
給助人遺忘的雪覆蓋著，又叫
枯幹的球根提供少許生命。
夏天來得出人意外，在下陣雨的時候
來到了斯丹蔔基西；我們在柱廊下躲避，
等太陽出來又進了霍夫加登，
喝咖啡，閑談了壹個小時。
我不是俄國人，我是立陶宛來的，是地道的德國人。
而且我們小時候住在大公那裏
我表兄家，他帶著我出去滑雪橇，
我很害怕。他說，瑪麗，
瑪麗，牢牢揪住。我們就往下沖。
在山上，那裏妳覺得自由。
大半個晚上我看書，冬天我到南方。
什麽樹根在抓緊，什麽樹根在從
這堆亂石塊裏長出？人子啊，
妳說不出，也猜不到，因為妳只知道
壹堆破爛的偶像，承受著太陽的鞭打
枯死的樹沒有遮蔭。蟋蟀的聲音也不使人放心，
焦石間沒有流水的聲音。只有
這塊紅石下有影子，
（請走進這塊紅石下的影子）
我要指點妳壹件事，它既不像
妳早起的影子，在妳後面邁步；
也不像傍晚的，站起身來迎著妳；
我要給妳看恐懼在壹把塵土裏。
風吹得很輕快，
吹送我回家去，
愛爾蘭的小孩，
妳在哪裏逗留？
“壹年前妳先給我的是風信子；
他們叫我做風信子的女郎”，
——可是等我們回來，晚了，從風信子的園裏來，
妳的臂膊抱滿，妳的頭發濕漉，我說不出
話，眼睛看不見，我既不是
活的，也未曾死，我什麽都不知道，
望著光亮的中心看時，是壹片寂靜。
荒涼而空虛是那大海。
馬丹梭梭屈裏士，著名的女相士，
患了重感冒，可仍然是
歐羅巴知名的最有智慧的女人，
帶著壹副惡毒的紙牌，這裏，她說，
是妳的壹張，那淹死了的腓尼基水手，
（這些珍珠就是他的眼睛，看！）
這是貝洛多納，巖石的女主人
壹個善於應變的女人。
這人帶著三根杖，這是“轉輪”，
這是那獨眼商人，這張牌上面
壹無所有，是他背在背上的壹種東西。
是不準我看見的。我沒有找到
“那被絞死的人”。怕水裏的死亡。
我看見成群的人，在繞著圈子走。
謝謝妳。妳看見親愛的愛奎爾太太的時候
就說我自己把天宮圖給她帶去，
這年頭人得小心啊。
並無實體的城，
在冬日破曉的黃霧下，
壹群人魚貫地流過倫敦橋，人數是那麽多，
我沒想到死亡毀壞了這許多人。
嘆息，短促而稀少，吐了出來，
人人的眼睛都盯住在自己的腳前。
流上山，流下威廉王大街，
直到聖馬利吳爾諾斯教堂，那裏報時的鐘聲
敲著最後的第九下，陰沈的壹聲。
在那裏我看見壹個熟人，攔住他叫道：“斯代真！”
妳從前在邁裏的船上是和我在壹起的！
去年妳種在妳花園裏的屍首，
它發芽了嗎？今年會開花嗎？
還是忽來嚴霜搗壞了它的花床？
叫這狗熊星走遠吧，它是人們的朋友，
不然它會用它的爪子再把它挖掘出來！
妳！虛偽的讀者！——我的同類——我的兄弟！