兩彎似蹙眉，壹雙眼睛似喜非喜。狀態有二悲，且是病。眼淚壹點點，氣息微微。妳閑時，它像壹朵美麗的花照在水面上，妳行動時，它像壹棵柔弱的柳樹。心比莖知，病不如西。
寶玉第壹次見黛玉，眼裏看到的就是這樣。總的來說，她是那麽的柔弱，眉宇間有壹絲淡淡的憂傷，似乎皺了起來。如果周圍有輕煙，可以看出她總是心事重重。“狀態滿悲，病遍全身”，體現了她的多愁善感。作者賦予了她這種與生俱來的憂郁氣質，仿佛是她在賈府安排了自己的人生。“小淚痕，輕微喘息”進壹步描述了她的憂慮和病痛:沒事時有閃動的淚痕，沒事時有細微的喘息聲，可見憂慮和病痛已經滲透到了她的內心。“病不如三分”進壹步描述了黛玉的病態美。
外貌描寫可以看到人物的內心世界，表現人物的性格，反映人物在特定環境和時期的內心情感和心理活動，也反映人物所處的社會環境和時代特征。外貌描寫要根據文章主題表達的需要來勾勒，寫出來的外貌必須符合文章主題，為人物塑造服務。作者對黛玉容貌的描寫，表現了她多愁善感的性格和詩人般的高貴氣質，也顯示了她非凡的才華。這種如畫的描寫是《紅樓夢》中最成功的外貌描寫之壹。
二、聲音——代表人物:王熙鳳
所謂“帶頭”，也叫“先聞聲後見人”，就是描寫語言，用聲帶把人牽著走，然後描寫他的外貌和行為，結合事件描寫人物。這種寫法很容易表達人物的特點。林黛玉進賈府中對王熙鳳的描寫，開頭就是這樣寫的，讀起來讓人覺得特別。(選自《寫作指導報高二版》)
黛玉初入賈家，見了賈母等長輩姐妹，這時卻說:“我壹句話也沒說，後院有人笑說:‘來晚了，沒接遠客！’”“這引起了黛玉的驚訝，這個人的表現和周圍的環境似乎格格不入。這種描寫讓人物壹出現就很獨特，吸引讀者的註意力，激發讀者的閱讀興趣。同時，壹個在賈府中地位不可小覷的鳳凰辣椒的多彩形象生動地呈現在讀者面前。
第三，想提拔第壹代表人物:賈寶玉
在描寫人物的時候，有時候為了“造勢”，我們會用壹種想先揚後抑的方法來描寫人物。“揚”，是想先揚後抑，指的是贊美和擡高。“克制”是指壓制和貶低。作者想贊美某個人物，卻不從贊美的地方落筆，而是先從反面貶損的地方按下，落筆。這樣可以讓情節多變，可以形成跌宕起伏，形成鮮明的對比，就像山峰要用山谷來襯托壹樣，容易讓讀者在閱讀過程中留下深刻的印象。(選自《寫作指導報高二版》)
在寶玉出現之前，王夫人先“貶低”了他:惡生，人間惡魔，不理他，姐妹們不敢惹他，嬌生慣養，無知瘋癲。此前，黛玉的母親不止壹次在她面前說寶玉的壞話:固執異常，極其厭惡讀書，最喜歡在家裏廝混，無人敢管。寶玉要進來的時候，黛玉還覺得他是個“懶人，無知頑童，蠢材”，連見都不願見。作者這樣的描寫，可以說是把寶玉“壓制”到了極致。然而，當寶玉正式出場時，黛玉對他的態度發生了180度的大轉彎，寶玉在讀者心目中的形象也發生了徹底的“反轉”。
四、點面——代表人物:迎春、探春等。
所謂以點帶面寫人物，就是在寫好壹個人的時候選擇壹個突破口，從人物的局部或者某壹點入手，來表現壹個人的性格特征、精神品質等等。本文除了黛玉、寶玉、王熙鳳，作者對其他人的描寫不多，但可以做到以點帶面。雖然只有寥寥幾筆，卻能表現出人物的特點。
例如，賈母是“混合”的。“混”字壹方面說明她老了，另壹方面也說明了她在這個家裏至高無上的地位。外婆見到黛玉後，作者通過“抱抱”、“哭哭”等動作，生動地寫出了外婆對黛玉的愛。然後寫黛玉和三姐妹的相遇。作者只是抓住了他們的外貌特征，用寥寥幾筆寫出了迎春的溫柔，探春的靈巧，惜春的無力。(選自《寫作指導報高二版》)
據統計，小說中有400多個有名有姓的人，其中比較有個性的不下100個。《紅樓夢》與其他古典小說的首要區別在於它對人物的濃厚興趣，即使在描寫那些無足輕重的人物時，也不循規蹈矩。有些次要人物只是曇花壹現，但作者用寥寥幾筆就把他們的面貌和性格勾勒得非常清晰。對於主要人物，作者善於根據他們的不同地位和關系，通過不同的情節，從不同的角度雕琢出他們的主要性格特征，並運用對人物其他方面各有側重的補充描寫方法，使這些形象十分深刻豐滿，給人以不可磨滅的印象。對於不太重要的人物，壹般是先取幾筆，到了壹定的時間，再著重描寫典型事件，突出其性格特征。(選自《寫作指導報高二版》)