柳永擅長創作警句。從警句名“祁家”來看，意思是“壹個傷心難過的女人”。警句名與其內容特別吻合，描繪了壹個不眠之人從黃昏到午夜，再到黎明的深深悲哀。用詞典雅，寓意婉約蒼涼，其詞的美感與陸機《文賦》所倡導的“應和、諧哀、雅麗”的美學思想是壹致的。想必曲調如詞般低沈、悲涼、悲涼。宋·王拙在《碧姬滿誌》中稱贊:“離騷千年孤，齊家盡淒涼。”宋人也認為此字天下第壹。
二、傷情
“情感是以感情為基礎的，文學是以感情為基礎的。”柳永運用情景交融的寫作方法，層層描摹，呈現出壹種可觸可感，寄托無限情懷的藝術境界。
第壹闕是壹個感性的自然世界。
第壹門的開頭，指出了時間——深秋，天氣——片刻小雨，地點——聽軒。風景是——門檻菊疏，井道淩亂，致殘煙。這個深秋的雨季，激起了詩人的悲涼，奠定了“悲”字的文學基調此時的悲涼在於“秋意濃”；其次，悲在“失意”——“悲，望江關，飛雲暮。當時宋玉覺得難過，到水邊去爬山”(柳永從眼睛的角度寫，由近及遠，聯想到在水邊爬山的宋玉。宋玉和柳永壹樣，都是有文采傳世，政治失意，所以宋玉的悲哀就是柳永的悲哀。);悲在“難行”——“路漫漫其修遠兮，行人悲兮，聽久水不厭。”悲哀在於“物強而老”，時間日漸蒼老的蒼涼——“蟬鳴而落葉，草枯而死，相應的噪音也很大。”總之，柳永通過對細雨、亭軒、檻菊、吳京、將官、雲菲、夕陽、遠方、行人、龍水、蟬鳴、枯葉、枯草等意象的反復鋪陳，在現實世界中創造了現實基礎，在藝術的自然世界裏籠罩上了感情色彩——晚秋雨後。在這個世界裏，畫面的色彩是平淡而灰暗的，文學的情調是陰郁而蒼涼的。宋仁宗年間，熙熙攘攘的街道和自然景觀有壹種蓬勃的力量，此時卻籠罩著壹層濃濃的傷感和感傷。
三、時光漸老，月色美。
埃爾克創造了壹個時空的情感世界。
“孤獨的亭子，悲慘的生活。風露漸變，更靜。”此時已是傍晚至夜晚，留在孤亭的傷心人感受到了時間的流逝和風露的寒意。下壹句寫的是眼前景象上的銀河明月:“長空澄澈，絳河淺淺，明月美。”下壹句說的是，在這個沈重的夜晚，我回想過去的歲月，“不斷地思考。”夜總是對著景，像是在想過去。”他沒有描述過去的歲月是怎樣的，而是評價說“未知不豐富，往往被年齡耽誤了。“這麽多年我什麽都沒成就，白白耗盡了大好青春。我有壹種悲涼的自嘲感。回應第壹句“我孤獨，人生如壹年”，事業不成功的悲傷越來越深。
時間上的客觀“風雨漸”，在詩人的主觀世界裏是“如壹年”；“拖過年”只是“想壹想”；在太空中，“孤獨的亭子”、“天空”和“奇怪的紅色建築”從地面到天空，從近處到遠處。漫漫秋夜，思緒萬千，詩人可以說是“觀古今”“撫四海”，所以能創作出這樣具有宇宙感和生命感的文字。
第四，自我表現，空虛痛苦。
首先，它是壹種自我敘事的人生體驗。“皇帝裏的風景不錯。日子不多的時候，宴會就在黃昏舉行。有狂友，論歌爭酒。”當年在父親的保護下，我也在京城結交了壹些陌生而狂野的朋友。我們壹起唱著關於酒的歌，纏綿了很久。那麽從時間的角度來說，我覺得這壹次“不要如梭來到現場，老遊如夢，煙水無涯。”而現在，“念名利，憔悴長。”追過去很慘。“寫妳在名利面前沒有那麽灑脫到放棄的地步，寫世界上的勢利小人不能在乎自己的眼光、看法和行動，這樣想起來會讓本來就難過的臉更加難過。然後從聽覺和觸覺的角度寫“箭失而動，微覺寒。“漸漸嗚咽，畫了幾個角。”時光流逝，夜已深，詩人仍是“對著閑窗，止光至天明，抱影不睡。”右、停、向、抱等幾個動作，凸顯了“這個人”在深夜是多麽孤獨、淒涼。
五、熄燈到天明，抱著影子不睡覺。
以情為針，以言為線，就像壹個繡娘，用細針密線在信紙上表達壹腔苦水和說不出的心事。我認為柳永對景物和情感的書寫之所以如此慘淡，是因為其人生經歷的起伏、後期的失意、自身情感世界的女性化等客觀原因。，而且主觀上對仁宗朝廷的各種“不合理”的感情不滿。政治上的挫敗讓壹代文人柳永變成了奉令作詞的扁。“白衣飄飄”的尷尬處境和“奉命作詞”後在勢利眼中掙紮的辛酸痛苦，讓他無可奈何，只能在青樓遊蕩，與妓女廝混，作詞解悶。歌詞也是壹種自我證明，歌詞女性化的風格也滿足了宋代繁榮的市場。命運捉弄人，奇石告訴我們壹個失意人的悲傷有多深。