我家建在眾人聚居繁華道，然而沒有煩神應酬車馬喧鬧。要問我怎能如此超凡灑脫，心靈避離塵俗自然幽靜遠邈。東墻下采擷清菊心情徜徉，無意中見到見南山勝景絕妙。暮色中縷縷彩霧縈繞升騰，結隊的鳥兒回翔遠山的懷抱。南山仰止啊，這有人生的真義，我該怎樣表達內心中的深奧！
評析：
本詩是陶淵明組詩《飲酒》二十首中的第五首。詩的意象構成中景與意會，全在壹偶然無心上。‘采菊’二句所表達的都是偶然之興味，東籬有菊，偶然采之；而南山之見，亦是偶爾湊趣；山且無意而見，菊豈有意而采？山中飛鳥，為日夕而歸；但其歸也，適值吾見南山之時，此亦偶湊之趣也。這其中的“真意”，乃千聖不傳之秘，即使道書千卷，佛經萬頁，也不能道盡其中奧妙，所以只好“欲辨已忘言”不了了之。這種偶然的情趣，偶然無心的情與景會，正是詩人生命自我敞亮之時其空明無礙的本真之境的無意識投射。大隱隱於市，真正寧靜的心境，不是自然造就的，而是妳自己的心境的外化。這首詩是非常好的壹首詩，它的好就在感情非常真率，壹切都自然他開頭說“結廬在人境，而無車馬喧”，把自己的房子建築在人世間，可是聽不到車馬的喧鬧，那麽“在人境”壹定會有“車馬喧”，為什麽沒有“車馬喧”呢？他自己自問，說“問君何能爾”，就是我問妳是什麽原因能夠達到這樣的地步呢？下面他答到“心遠地自偏”，“心遠地自偏”對我們今天也不無啟發，就是我們今天生活在壹個非常現代化的、非常喧鬧的這樣壹個社會當中，我們已經不可能像陶淵明時代那樣隱居到山林裏面去。我們在這個非常熱鬧的現實當中，只要我們每個人他的心遠離了壹些名利、壹些物質的追求、遠離了壹些世俗的官場，那麽我們住的地方也會變得偏僻起來，我們的心情也會變得寧靜起來。我們也會克服壹些浮躁的情緒，這樣使自己變得非常的寧靜，這個對於我們自己人生的修養，對於我們社會的安寧都是很有好處的。“采菊東籬下，悠然見南山”這是陶淵明非常有名的詠菊的詩歌，“采菊東籬下”是壹俯，“悠然見南山”是壹仰，在“采菊東籬下”這不經意之間擡起頭來看南山，那秀麗的南山就是廬山，他家鄉的廬山，壹下就撲進了他的眼簾。所以這個“見”字用得非常好，蘇東坡曾經說：如果把這個“見”南山改成“望”南山，則壹片神氣都索然矣。下面他就說“山氣日夕佳，飛鳥相與還”，就是說山裏面自然的景觀早晨和晚上都非常好，在傍晚時分飛鳥呼朋喚侶結伴而歸，大自然是在這個很自然的氣氛中飛鳥就回到鳥巢中去了。然後從這樣壹種非常自然的、非常率真的意境中，陶淵明感受到人生的某壹種境地。但是這樣壹種非常微妙的境地，是難以用語言來表達的，只可意會不可言傳，所以“欲辯已忘言”了。
①結廬：構築房舍。結，建造、構築。廬，簡陋的房屋。人境：人聚居的地方。 ②「問君」二句：設為問答之辭，意謂思想遠離塵世，雖處喧囂之境也如同住在偏僻之地。君：陶淵明自謂。 ③爾：如此、這樣。 ④「山氣」二句：意謂傍晚山色秀麗，飛鳥結伴而還。日夕，傍晚。相與，相交、結伴。 ⑤「此中」二句：意謂此中含有人生的真義，想辨別出來，卻忘了如何用語言表達。 ⑥見：jian ⑦悠然：自得的樣子。南山：指廬山。因采菊而見山，境與意會，此句最有妙處。 ⑧日夕：傍晚 ⑨相與：相伴 ⑩欲辨已忘言：想要辨識卻不知怎樣表達。辨，通“辯”，辯解。
《行路難（其壹）》
⑴樽：古代盛酒的器具。鬥十千：形容酒價昂貴。 ⑵珍羞：珍貴的菜肴。羞，同“饈”，食物。直：通“值”，價值。 ⑶ 閑來垂釣：傳說呂尚（姜太公）末遇周文王時，曾壹度垂釣於磻溪（今陜西寶雞東南）。乘舟夢日邊：相傳伊尹在受商湯聘請的前夕，夢見自己乘船經過日月之旁。呂尚和伊尹都曾輔佐帝王建立不朽功業，李白借此表明對自己的政治前途仍存極大的希望。 ⑷長風破浪：據《宋書·宗愨傳》載：宗愨少年時，叔父宗炳問他的誌向，他說：“願乘長風破萬裏浪。” 濟，渡過。
翻譯
金杯盛清酒壹鬥可值壹萬元， 玉盤裝著珍貴的菜肴可值萬數的錢。 吃不下去只得停下酒杯，放下筷子， 抽出寶劍，環顧四周，心中壹片茫然。 想渡過黃河，又被冰封了河道， 準備登太行山，又積雪滿山。 閑時學太公在碧溪上釣魚， 忽然又像伊尹夢見乘船經過了太陽的旁邊。 行路難呀，行路難！ 戰國時楊朱見歧路就哭了起來，我要走的路又在哪裏呢？ 總會有個時候能乘長風破萬裏浪， 高掛著風帆渡過茫茫大海，到達彼岸。
作品鑒賞
這是李白所寫的三首《行路難》的第壹首。這組詩從內容看，應該是寫在公元744年（天寶三載）李白離開長安的時候。 詩的前四句寫朋友出於對李白的深厚友情，出於對這樣壹位天才被棄置的惋惜，不惜金錢，設下盛宴為之餞行。“嗜酒見天真”的李白，要是在平時，因為這美酒佳肴，再加上朋友的壹片盛情，肯定是會“壹飲三百杯”的。然而，這壹次他端起酒杯，卻又把酒杯推開了；拿起筷子，卻又把筷子撂下了。他離開座席，拔下寶劍，舉目四顧，心緒茫然。停、投、拔、顧四個連續的動作，形象地顯示了內心的苦悶抑郁，感情的激蕩變化。 接著兩句緊承“心茫然”，正面寫“行路難”。詩人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻，具有比興的意味。壹個懷有偉大政治抱負的人物，在受詔入京、有幸接近皇帝的時候，皇帝卻不能任用，被“賜金還山”，變相攆出了長安，這不正象遇到冰塞黃河、雪擁太行嗎！但是，李白並不是那種軟弱的性格，從“拔劍四顧”開始，就表示著不甘消沈，而要繼續追求。“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。”詩人在心境茫然之中，忽然想到兩位開始在政治上並不順利，而最後終於大有作為的人物：壹位是呂尚，九十歲在磻溪釣魚，得遇文王；壹位是伊尹，在受湯聘前曾夢見自己乘舟繞日月而過。想到這兩位歷史人物的經歷，又給詩人增加了信心。 “行路難，行路難，多歧路，今安在？”呂尚、伊尹的遇合，固然增加了對未來的信心，但當他的思路回到眼前現實中來的時候，又再壹次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程，只覺前路崎嶇，歧途甚多，要走的路，究竟在哪裏呢？這是感情在尖銳復雜的矛盾中再壹次回旋。但是倔強而又自信的李白，決不願在離筵上表現自己的氣餒。他那種積極用世的強烈要求，終於使他再次擺脫了歧路仿徨的苦悶，唱出了充滿信心與展望的強音：“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海！”他相信盡管前路障礙重重，但仍將會有壹天要象劉宋時宗愨所說的那樣，乘長風破萬裏浪，掛上雲帆，橫渡滄海，到達理想的彼岸。 這首詩壹***十四句，八十二個字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格局。其重要的原因之壹，就在於它百步九折地揭示了詩人感情的激蕩起伏、復雜變化。詩的壹開頭，“金樽美酒”，“玉盤珍羞”，讓人感覺似乎是壹個歡樂的宴會，但緊接著“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個細節，就顯示了感情波濤的強烈沖擊。中間四句，剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿山”，又恍然神遊千載之上，仿佛看到了呂尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩人心理上的失望與希望、抑郁與追求，急遽變化交替。“行路難，行路難，多歧路，今安在？”四句節奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態下的內心獨白，逼肖地傳達出進退失據而又要繼續探索追求的復雜心理。結尾二句，經過前面的反復回旋以後，境界頓開，唱出了高昂樂觀的調子，相信自己的理想抱負總有實現的壹天。通過這樣層層叠叠的感情起伏變化，既充分顯示了黑暗汙濁的政治現實對詩人的宏大理想抱負的阻遏，反映了由此而引起的詩人內心的強烈苦悶、憤郁和不平，同時又突出表現了詩人的倔強、自信和他對理想的執著追求，展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強大精神力量。 這首詩在題材、表現手法上都受到鮑照《擬行路難》的影響，但卻青出於藍而勝於藍。兩人的詩，都在壹定程度上反映了封建統治者對人才的壓抑，而由於時代和詩人精神氣質方面的原因，李詩卻揭示得更加深刻強烈，同時還表現了壹種積極的追求、樂觀的自信和頑強地堅持理想的品格。因而，和鮑作相比，李詩的思想境界就顯得更高。
《茅屋為秋風所破歌》
1）秋高：秋深。 （2）三重茅：幾層茅草。三，表示多數。 （3）掛罥（juàn)：掛，纏繞。罥，掛。 長：高 （4）沈塘坳：沈到池塘水中。塘坳，低窪積水的地方（即池塘）。坳，水邊低地。 （5）忍能對面為盜賊：竟忍心這樣當面做“賊”。 （6）入竹去：走進竹林。 （7）呼不得：喝止不住 （8）俄頃（qǐng）：不久，壹會兒，頃刻之間。 （9）秋天漠漠向昏黑：指秋季的天空濃雲密布，壹下子就昏暗下來了。漠漠，陰沈迷蒙的樣子。向，漸近。 （10）布衾（qīn）：棉被。 （11）嬌兒惡臥踏裏裂：指稚子睡覺時雙腳亂蹬，把被裏都蹬壞了。惡臥，睡相不好。 （12）床頭屋漏無幹處：意思是，整個房子都沒有幹的地方了。屋漏，指房子西北角，古人在此開天窗，陽光便從此處照射進來。“床頭屋漏”，泛指整個屋子。 （13）雨腳如麻：形容雨水密集。雨腳：雨點 （14）喪亂：戰亂，指安史之亂。 （15）何由徹：意思是，如何才能熬到天亮呢？徹，通，這裏指徹夜、通宵的意思。 （16）安得：哪裏能得到。 （17）大庇（bì）：全部遮蓋、掩護起來。庇，遮蔽、掩護。 （18）寒士：“士”原本指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。 （19）突兀（wù）：高聳的樣子，這裏用來形容廣廈。 （20）見（xiàn）：同“現”，出現。
作品譯文
八月秋深，狂風怒號，風卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過浣花溪，散落在對岸江邊。飛得高的茅草懸掛在高高的樹梢上，飛得低的飄飄灑灑沈落到低窪的水塘裏。南村的壹群兒童欺負我年老沒力氣，居然忍心這樣當面作賊搶東西，毫無顧忌地抱著茅草跑進竹林去了。我喊得唇焦口燥也沒有用處，只好回來，拄著拐杖，自己嘆息。壹會兒風停了，天空中烏雲黑得像墨，深秋天色灰蒙蒙的，漸漸黑下來。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡相不好，把被裏蹬破了。屋頂漏雨，床頭都沒有壹點幹的地方。像線條壹樣的雨點下個沒完。自從戰亂以來，睡眠的時間很少，長夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮！ 怎麽才能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地遮蔽天下間貧寒的窮苦人（讀書人），讓他們個個都開顏歡笑，房子不為風雨中所動搖，安穩得像山壹樣？唉！什麽時候眼前出現這樣高聳的房屋，即使唯獨我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心。
作品賞析
這首詩可分為四節。第壹節五句，句句押韻，“號”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風聲。“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。”起勢迅猛。“風怒號”三字，音響宏大，猶如秋風咆哮。壹個“怒”字，把秋風擬人化，從而使下壹句不僅富有動作性，而且富有濃烈的感情色彩。詩人好不容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來，秋風卻怒吼而來，卷起層層茅草，使得詩人焦急萬分。“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風“飛”走，“飛”過江去，然後分散地、雨點似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長林梢”，很難弄下來；“下者飄轉沈塘坳”，也很難收回來。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉”，壹個接壹個的動態不僅組成壹幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動詩人的視線，撥動詩人的心弦。詩人的高明之處在於他並沒有抽象地抒情達意，而是寓情意於客觀描寫之中。這幾句詩所表現的場景是：壹個衣衫單薄、破舊的幹瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風把他屋上的茅草壹層又壹層地卷了起來，吹過江去，稀裏嘩啦地灑在江郊的各處。他對大風破屋的焦灼和怨憤之情，不能不激起讀者心靈上的***鳴。 第二節五句。這是前壹節的發展，也是對前壹節的補充。前節寫“灑江郊”的茅草無法收回，除此以外，還有落在平地上可以收回的茅草，但卻被“南村群童”抱跑了。“欺我老無力”五字宜著眼，如果詩人不是“老無力”，而是年當壯健有氣力，自然不會受這樣的欺侮。“忍能對面為盜賊”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盜賊。但其實，這不過是表現了詩人因“老無力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府裏去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無可奈何了。用詩人《又呈吳郎》壹詩中的話說，這正是“不為困窮寧有此”，詩人如果不是十分困窮，就不會對大風刮走茅草那麽心急如焚；“群童”如果不是因為他十分困窮，也不會冒著狂風抱走那些並不值錢的茅草。這壹切，都是結尾的伏線。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高願望，正是從“四海困窮”的現實基礎上產生出來的。 “歸來倚杖自嘆息”總收壹、二兩節。詩人大約是壹聽到北風狂叫，就擔心蓋得不夠結實的茅屋發生危險，因而就拄杖出門，直到風吹屋破，茅草無法收回，這才無可奈何地走回家中。“倚杖”，當然又與“老無力”照應。“自嘆息”中的“自”字，下得很沈痛，詩人如此不幸的遭遇只有他自己在嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風的淡薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內容，也就十分深廣。當他自己風吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和幫助的時候，分明聯想到類似處境的無數窮人。 第三節八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。“俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預料之中。“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏裏裂”兩句，沒有窮困生活體驗的作者是寫不出來的。值得註意的是這不僅是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢。成都的八月，天氣並不“冷”，正由於“床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到冷。“自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹”兩句，壹縱壹收。壹縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來的種種痛苦經歷，從風雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻繁、殘破不堪的國家；壹收，又回到“長夜沾濕”的現實。憂國憂民，加上“長夜沾濕”，詩人自然不能入睡。“何由徹”和前面的“未斷絕”照應，表現了詩人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發出來的。於是詩人由個人的艱苦處境聯想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地過渡到全詩的結尾。 “安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山”，前後用七字句，中間用九字句，句句蟬聯而下，而表現闊大境界和愉快情感的詞如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構成了鏗鏘有力的節奏和奔騰前進的氣勢，恰切地表現了詩人從“床頭屋漏無幹處”、“長夜沾濕何由徹”的痛苦生活體驗中迸發出來的奔放的激情和火熱的希望。這種奔放的激情和火熱的希望，詠歌不足以表達，所以詩人發出了由衷的感嘆：“嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”詩人的博大胸襟和崇高理想，至此表現得淋漓盡致。
《白雪歌送武判官歸京》
註釋 1.武判官，不詳。判官，官職名。唐代節度使等朝廷派出的持節大使，可委任幕僚協助判處公事，稱判官，是節度使、觀察使壹類的僚屬。 2白草：西北的壹種牧草，曬幹後變白。3胡天：指塞北的天空。胡，我國古代對北方各民族的通稱。4梨花：春天開放，花作白色，這裏比喻雪花積在樹枝上，像梨花開了壹樣。 5珠簾：以珠子穿綴成的掛簾。 羅幕：絲織帳幕。這句說雪花飛進珠簾，沾濕羅幕。“珠簾”“羅幕”都屬於美化的說法 6狐裘（qiú）：狐皮袍子。錦衾（qīn）：錦緞做的被子。7錦衾（qīn）薄：絲綢的被子（因為寒冷）都顯得單薄了。形容天氣很冷。 8角弓：用獸角裝飾的硬弓。不得控：天太冷而凍得拉不開弓。控：拉開。 9都護：鎮守邊鎮的長官此為泛指，與上文的“將軍”是互文。10瀚海：沙漠。這句說大沙漠裏到處都結著很厚的冰。11闌幹：縱橫交錯的樣子。12慘淡：昏暗無光。 13中軍：古時分兵為中、左、右三軍，中軍為主帥的營帳。14飲歸客：宴飲回去的人，指武判官。飲，動詞，宴飲。15胡琴等都是當時西域地區兄弟民族的樂器。這句說在飲酒時奏起了樂曲。羌笛：羌族的管樂器。 16轅門：軍營的大門，古時行軍紮營，以車環衛，在出入處用兩車的車轅相向豎立，作為營門，故稱轅門。 17風掣（chè）：紅旗因雪而凍結，風都吹不動了。掣：拉，扯。 18凍不翻：旗被風往壹個方向吹，給人以凍住之感。 19輪臺：唐輪臺在今新疆維吾爾自治區米泉縣，與漢輪臺不是同壹地方。 20羅幕：用絲織品做的幕帳。 21控：拉開弓。 22滿：鋪滿。形容詞活用為動詞。 附註：1“百丈”壹作“百尺” 2“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開”並不是真的指春天來了，梨花開了。而是雪掛在枝頭，看著好像春天梨花盛開的景象。
譯文 北風席卷大地，白色的草被刮得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。 忽然好像壹夜春風吹來，好像千萬棵樹都開滿了潔白的梨花。雪花飄散進入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘不感覺到溫暖，絲綢的被子（因為寒冷）都顯得單薄了。 將軍的弓都拉不開，都護的鎧甲冷得難以穿上。在大沙漠上縱橫交錯著百丈厚的堅冰，愁雲暗淡無光，在萬裏長空凝聚著。 在軍中主帥所居的營帳裏擺設酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。 傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。 在輪臺東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。 山嶺迂回，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。
詩詞鑒賞
分析
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。 第壹層：寫大雪紛飛的奇麗景象。 西北早雪，來勢突然，壹時風雪漫天。“卷”與“折”字寫出了北風之迅疾猛烈，有了這樣猛烈的風，漫天飄落的雪才能“飛”。八月飛雪，已覺驚奇，而筆鋒壹轉這“忽如壹夜春風來”，更讓人驚奇，而接著用“千樹萬樹梨花開”來寫雪景，更是叫人驚喜而拍案叫絕。以春花喻冬雪，新穎別致，是為千古名句。這個比喻含有廣闊而美麗的想像，創造了壹個瑰麗的、富有詩意的、春意融融的境界，在讀者面前展現出壹幅生機勃勃的、春意盎然的壯觀景象，給蕭條寒冷的邊塞平添了無限的溫暖與希望。新奇的比喻充分展示了作者樂觀、開朗的情懷。 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。 第二層：用反襯寫法寫雪天的奇寒。 風雪肆虐，“散入珠簾濕羅幕”，在帳內的主帥穿皮衣蓋錦被尚且不能禦寒，而在帳外守衛的官兵之寒就更不待言了。“角弓不得控”、“鐵衣冷難著”更進壹步突出奇寒叫人難以忍受。這壹方面反映了邊塞軍旅生活之艱苦，另壹方面反映了戍邊戰士抗嚴寒鬥風雪的豪邁氣概。 瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。第三層：用誇張筆法總寫沙漠冰封，愁雲慘淡的圖景。 詩人放眼雪原，壹幅壯闊的立體的雪原圖呈現在眼前：冰雪覆蓋在茫茫大沙漠上，冰淩縱橫交錯；漫天濃重的陰雲低垂。“百丈”“萬裏”是誇張寫法，突出了奇寒，也暗喻行路難之意，在如此寒天送別，自有壹番難言之情——我愁雲才愁，為下文送別做鋪墊。以上為第壹部分：描寫漫天大雪中邊塞酷寒的奇麗景象。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。第壹層：寫軍中設宴餞別。各種樂器助興，氣氛熱烈，友情洋溢。這些樂器充滿異域情調，更添征人的悲壯情懷。帳內宴飲的熱鬧場面，熱烈氣氛，更襯出帳外之苦寒，如此大風都吹不動紅旗，世界好像被封凍了。帳外之寒又反過來襯出帳內送別情景之熱。作者把宴飲壹幕放在偌大的冰天雪地來寫，體現出他當時濃重的離情。壹方面友人在如此寒冷的惡劣天氣歸京而擔憂；另壹方面為歸客去後自己留邊的孤寂而傷懷。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。第二層：寫輪臺東門送別。最後四句從下面寫送別之情，頭兩句點明了送別的地點與天氣；後兩句寫惜別之情深摯動人：依依不舍，終歸壹別，人去路空，悵惘難禁。雪滿天山路，離情亦滿天山路。作者緊扣當時當地的節氣風物去描寫送別場景，且將離愁別緒含蓄於敘事寫景之中，委婉傳達，情景交融，令人回味。以上是第二部分：寫軍中置酒，雪中送別的情景。
《己亥雜詩》
註釋 1．浩蕩離愁：離別京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩蕩：無限。2．吟鞭：詩人馬鞭。 東指：東方故裏。 天涯：指離京都遙遠。 3．落紅：落花。花朵以紅色者為尊貴，因此落花又稱為落紅。 4．花：比喻國家。“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”此句表明作者造福人類為國效力的高貴品質。後人又常用此句表達前輩對後輩的愛護。
譯文 浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠處延伸, 馬鞭向東舉起這壹起身，從此就是天涯海角了。 我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了泥土，還能起著培育下壹代的作用 賞析 這首詩是《己亥雜詩》的第五首，寫詩人離京的感受。雖然載著“浩蕩離愁”，卻表示仍然要為國為民盡自己最後壹份心力。 詩的前兩句抒情敘事，在無限感慨中表現出豪放灑脫的氣概。壹方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如雲，往事如煙；另壹方面，離別是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠，可以回到外面的世界裏另有壹番作為。這樣，離別的愁緒就和回歸的喜悅交織在壹起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個畫面相反相成，互為映襯，是詩人當日心境的真實寫照。詩的後兩句以落花為喻，表明自己的心誌，在形象的比喻中，自然而然地融入議論。“化作春泥更護花”，詩人是這樣說的，也是這樣做的。鴉片戰爭爆發後，他多次給駐防上海的江西巡撫梁章鉅寫信，商討國事，並希望參加他的幕府，獻計獻策。可惜詩人不久就死在丹陽書院（年僅50歲），無從實現他的社會理想了，令人嘆惋。“落紅不是無情物，化作春泥更護花”詩人筆鋒壹轉，由抒發離別之情轉入抒發報國之誌。並反用陸遊的詞“零落成泥碾作塵，只有香如故。”落紅，本指脫離花枝的花，但是，並不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘願培育美麗的春花成長。不為獨香，而為護花。表現詩人雖然脫離官場，依然關心著國家的命運，不忘報國之誌，充分表達詩人的壯懷，成為傳世名句。 這首小詩將政治抱負和個人誌向融為壹體，將抒情和議論有機結合，形象地表達了詩人復雜的情感。龔自珍論詩曾說“詩與人為壹，人外無詩，詩外無人”（《書湯海秋詩集後》），他自己的創作就是最好的證明。
累死我了，給點辛苦分吧