內容賞析：
上闋主要寫梅花傲寒開放的俏麗身姿。
“風雨送春歸，飛雪迎春到”起始二句敘季節的變換，既平直自然，又蘊含哲理。第壹句才說“春歸”，第二句就說“春到”。春歸是梅花在風雨中所送，春到是梅花在飛雪中所迎。在風雨中送走春天時，梅花雖已雕謝但在飛雪中迎來春天時，梅花卻正吐艷。
“風雨”、“飛雪”喻指當時所說的修正主義和國際上的反華浪潮以及當時中國內的嚴峻形勢，由此襯托了梅和梅花不畏風雪嚴寒的強大生命力。
“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”承“飛雪”寫出，極力渲染梅花開放時的冰雪環境，這是壹種襯托的手法，在“百丈冰”的時節梅花開放是十分難能可貴的。梅花不僅在如此嚴寒的環境中開放，而且開放得還特別俏麗。
“俏”字用得很精彩，既表現梅花的俏麗，又象征中國***產黨人堅貞美好的情操和敢於同修正主義和壹切動勢力勇敢鬥爭的精神。作者筆下的梅花形象是全新的，不僅是詩人眼中梅花的形象，也是詩人自己以及中國***產黨人的形象。
下闋是對無私無欲的梅花的禮贊。
首句承“俏”字寫出，俏麗的梅花開放於寒冬之時，它是春天的信使，預報春天就要到來，當春天真正到來時她已經飄零了。這就是梅花樂於奉獻的性格，所以作者說梅花是“俏也不爭春，只把春來報”。
“俏”字濃縮了千種生機，萬般氣，是這首詞的詩眼，是新時代梅花精神風貌的外現。“俏”字也是上下闋之間過渡的橋梁，使整首詞的境界渾然天成。
“待到山花爛漫時，她在從中”兩句，描寫春天降臨繁花似錦的時候，梅花那種舒心高興的樣子。寫出了花不僅有俏麗的身姿，而且有崇高的精神境界。
“笑”字寫出了新時代梅花謙遜脫俗的品質，豁達大度的精神風采極大地升華了詞的藝術境界。新時代的梅花形象象征了***產黨人鬥爭在前，享受在後的崇高美德和無私奉獻的偉大精神。
擴展資料
近現代毛澤東《蔔算子·詠梅》
讀陸遊詠梅詞，反其意而用之。
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。
譯文：
品讀了陸遊的《蔔算子·詠梅》，反用其原本的寓意而寫了這首詞。
風雨將春天送走了，飛雪又把春光迎來。正是懸崖結下百丈冰柱的時節，但仍然有花枝俏麗競放。
俏麗但不掠春光之美，只是把春天的消息來報告。等到滿山遍野開滿鮮花之時，梅花卻在花叢中歡笑。
名創作背景
此詩作於1961年，最早發表於1963年12月人民文學出版社出版的《毛主席詩詞》。
1961年12月，毛澤東在廣州籌劃即將召開的中***中央擴大的工作會議，當時中國面臨的國際環境是歐美封鎖，蘇聯翻臉；面臨的國內環境是經濟困難，災害重重。面對困難和壓力，毛澤東想要表明***產黨人的態度和鬥誌，便醞釀寫壹首詞。
名家點評
現代詩人臧克家《讀〈蔔算子·詠梅〉》：毛主席所詠的梅花，格調完全不同。在風雪連天、冷冰百丈的環境中；她花枝俏麗，十分精神，最先向人間報告春天的消息。等到大地春回，百花齊發，她在花從中發笑，歡樂地和大家壹道***同享受這風和日麗的大好春光。
詠梅，是梅花的贊歌。梅花的形象和風格，可以使我們想象到堅持真理、英勇卓絕的革命者的高貴品質。這首詞，寫得很蘊藉，句子極俏麗，使人壹讀再讀，越咀嚼，越有味。
詩詞典故
這首詠物詞是運用逆向思維寫作的典範。詞前序中說的“反其意”是讀者進入這首詠梅詞藝術境界的極佳通道。
陸遊當時主張北伐，皇帝不信任他，朝廷中主和的投降派又排擠、攻擊他，他難酬壯誌，傷感悲涼，便作了《蔔算子·詠梅》。
陸遊以梅自況，表示要堅持愛國情操，至死不向惡勢力屈服。但是，陸遊詞中的“梅”太孤寂了，要聽任群芳的嫉妒，沒有陽光普照，卻有風摧雨澆，盡管最後“零落成泥碾作塵”，但始終保持了固有的芳香，而毛澤東詞中的“梅”則完全相反。
陸遊筆下的“梅花”是壹個孤獨的愛國者形象，而毛澤東筆下的“梅花”是偉大的***產主義者，她是壹個人，更代表了先進的無產階級群體。陸遊筆下的“梅花”生長在“驛外斷橋邊”，在淒風苦雨中支撐，而毛澤東筆下的“梅花”與飛雪為伍，在“懸崖百丈冰”時，傲霜鬥雪成長。
陸遊筆下的“梅花”寂寞無主地開放，在黃昏中獨自發愁，頹唐哀傷，而毛澤東筆下的“梅花”在春天即將到來時綻放，自豪，樂觀。陸遊筆下的“梅花”“無意苦爭春”，與世無爭，明哲保身，而毛澤東筆下的“梅花”“只把春來報”，要把春光迎到人間，無私奉獻。
陸遊筆下的“梅花”“壹任群芳妒”孤芳自賞，無可奈何，而毛澤東筆下的“梅花”在山花爛漫的花叢中歡笑，永遠與百花在壹起。陸遊筆下的“梅花”最終結局是“零落成泥碾作塵”，被人遺忘，而毛澤東筆下的“梅花”迎來了百花盛開的春天，在春天裏得到永生。