作者:王安石
金竈香滿余音，清風寒。
春煩我睡不著，月移欄桿。
翻譯:
夜已深，香爐裏的香早已燃盡。
漏罐裏的水快用完了。
午夜後的春風讓人不寒而栗。
然而，春天的景色令人不安。
我只看到隨著月亮的移動，
花草樹木的影子爬上欄桿。
贊賞:
(1)總體意見。
這是懷孕的人在春天夜晚的作品。詩人不是寫人的鄉愁，而是通過香漏月寒寫時間的流逝，從而表現出詩人漫長的漂泊和深深的鄉愁。表面上看，是這個院子裏的夜晚擾亂了詩人的夢。實際上，正是由於詩人對遠方人的強烈記憶，才使他覺得眼前的春色倍加討厭，感情表達得含蓄，曲折。
這首詩的好處是處處緊扣午夜，但並不直接說夜晚如何，只寫夜晚的情景。
其實不看作者寫詩的背景，是看不出他思念親人的。但從詩中可以感受到，作者似乎是因為心中思念某件事或某個人而焦躁不安。
(2)寫作技巧。
這首詩的主要特點是委婉含蓄。作者寫夜的時候，利用景物的各種變化來代替，不生硬，體現了中國詩歌壹貫含蓄的風格。作者寫心情的時候，用的是借口，說是生氣春色，其實是另有所想，都是委婉含蓄的表達。這首詩還運用了借代等手法。
(3)解讀詩歌。
第壹句，金竈香滿余音。單看這句話，看不出是寫在壹個春天的夜晚。夏夜秋夜冬夜都可以用。詩歌更常見。金竈裏所有的熏香和余音，都是用來形容深夜的。古人用漏壺來計量時間，漏壺裏的水快用完了，說明時間過去了很多。蘇軾的《蔔算子》用來泄人早靜，也用來寫夜。基本上，在詩歌裏寫漏壺都是寫夜的。
第二句，岬角裏的微風陣陣冷，岬角本來是整齊羽毛的意思，這裏用來形容凜冽的風。這句話形容風的輕寒。從這句話可以看出，作者寫的是春天。因為夏風涼，秋風冷，冬風冷，只有春風輕寒。合起來，詩的前兩句是春前的夜，而不是夜前的春，顯得庸俗而平凡。
第三句春色煩，睡不著。這句話很好，可以說是相當出彩。因為春光寫詩，壹般兩種態度是主流。壹個是欣賞愛情和依戀，壹個是哀嘆遺憾和感慨。其實他們也愛春光，只是擔心春光會提前流走。王安石在此獨樹壹幟，說明春色惹人厭。為什麽討厭？這背後壹定有玄機。至於其中的玄機，作者並沒有在詩中指出。讀者可以從這句話推斷，壹定有作者認為比欣賞美麗的春光更值得記住的東西。那是親戚。
第四句是動花動影上柱。雖然月影是常用語，但是風景不錯。月上有花影動花凝。這首詩間接說明作者壹直醒著，看著花影從庭院移向欄桿。夜更深了，人卻總是睡不著。原因是我太想妳了。
總的來說，這首詩最出彩的壹句話是春色煩我睡不著，其余都是比較普通的詩。
《春夜喜雨》杜甫_《春夜喜雨》古詩
春夜喜雨
作者:杜甫
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。
註意事項:
1，好雨:指春雨，及時雨。
2.是:是。
3、發生:促進植物生長、萌發和生長。
4、潛:偷偷的，悄悄的。
5、潤物:使植物得到雨水的滋養。
6.荒野小徑:田野間的小路。
7，全部:全部，全部。
8.河船:河上的漁船。
9、獨立:獨來獨往，唯。
10，黎明:清晨。
11，紅濕之地:指有雨紅花的地方。
12，花重(鐘)(第四聲):花因雨顯得飽滿沈重。
13、錦官城:位於今成都南部，又稱錦城。三國時期蜀漢管理織錦的官員駐紮於此，故名。後人將其作為成都的別稱。也是為了成都。
翻譯:
這場雨就像選對了時間，就像春天萬物生長，馬上就來了。細雨在春風的夜晚悄然而至。它潤物細無聲，沒有任何聲音。雨夜，田埂之間的小路黑漆漆的，只有河裏漁船上的燈壹個人亮著。如果早上起來看壹看，金冠市應該是五彩繽紛的！帶著雨水看紅花地，妳會看到金冠城的花因為雨水而飽滿沈重。)
贊賞:
《《春夜喜雨》》是杜甫於761年(唐肅宗上元二年)春，在成都浣花溪畔草堂所作。此時杜甫因陜西大旱，來到四川，定居成都兩年。他修身養性，種菜種花，與農民互動，所以對春雨有很深的感情。他寫下了這首美麗的詩，描述了春夜的雨滋潤了萬物，表達了詩人的喜悅。雖然文章中沒有壹個快樂的字，但作者的快樂無處不在。《春夜喜雨》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和欽佩。
全詩寫著:好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。壹兩句好字深情，贊美春雨。知時節，賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來，春雨善解人意，知道季節，在人急需的時候飄來，提示了時機。多好的春雨啊！第壹副對聯既談到春雨的發生，又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦慮心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。春雨來了，在無邊的夜裏隨風而來，悄悄滋潤萬物，沒有任何討好的意圖，只求奉獻。聽雨，作者觀察得很仔細，連春雨和寂靜都被詩人聽到了。可見，於春雨不知不覺中大吃壹驚，詩人徹夜未眠。頸綁對聯，詩人只盼春雨壹夜，又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出，站在那裏俯瞰，只見平日裏輪廓分明的田間小路也融入了夜色，壹片漆黑，可見夜有多黑，雨有多密。而河船漁火更是耀眼奪目，映襯出春夜的遼闊與黑暗，也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中，詩人目睹了綿綿春雨，欣慰地想到，第二天破曉時，錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。花朵的繽紛和生機，是無聲細雨滋潤和洗禮的結果。所以，寫花真的是春雨的無私奉獻。通過以上對詩歌的分析，我們不難看出，杜甫是按照這樣壹種情感思路構思自己的寫作的:盼雨、聽雨、觀雨、思雨。俗話說春雨貴如油，人人盼，詩人也盼。當春雨飄下來的時候，這首詩意在歌頌春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。這首《春雨之戀》描寫得如此細膩逼真，讓人能感受到當時的情景，不禁讓人驚嘆杜甫觀察事物和感受的藝術功力。此外，對詩中細節的捕捉和描寫，也能體現出詩人的人體在觀察情況上的優越性。隨風潛入夜，潤物細無聲。將隱藏的人物擬人化，模仿春雨無聲無形的情態，頗有趣味，誘發人們對春雨的喜愛。潤子傳神，準確生動地寫出了春雨潤物細無聲的特點。既畫形，又表情，形和情都有備，深刻而獨特。《花沈甸甸的錦官城》，壹個沈甸甸的字，準確地寫出了錦官城的花在經過壹夜春雨的洗禮和滋潤後，紅彤彤、生機勃勃的模式，表達了作者對春雨的贊美。野徑雲朵皆黑，河船火滿，而典型細節的把握和細致描寫，巧妙地、生動地渲染了春雨的縹緲多彩的氣氛。總之，杜甫的《《春夜喜雨》》在錘煉語句、捕捉意象、描寫細節等方面，體現了觀察其他事物感受和細微差別的優越性。通過對杜甫詩歌及其陰郁風格的比較和欣賞，讀者壹定會深刻理解杜甫詩歌中的另壹種生活情趣。這是壹個名字，描繪了春天夜晚的雨景，表現了歡樂的心情。
詩的開頭用壹句好字贊美雨(第壹聯)。生活中，善良常被用來贊美做好事的人。這裏善用贊美雨，已經引起了行善者的聯想。接下來把雨擬人化，說它知道季節，知道如何滿足客觀需要。的確，春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。多好啊。
第二副對聯(平行對聯)進壹步表現了好雨。雨之所以好，是因為它及時，對潤物細無聲有好處。贊美春雨的多雨安靜的特點，展現它無私的品質。春雨，通常伴隨著微風，小心翼翼地滋潤著壹切。然而，也有例外。有時候，會伴隨著冷風，從雨到雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。這種雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會損壞東西而不會滋潤。自然不會讓人開心，也不可能得到好評。所以，僅僅知道第壹副對聯的季節，是不足以充分展現好雨的。直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨伴著和風細雨，好字才落實。
隨風潛入夜，潤物細無聲。這還是擬人化。這兩句也是名句，比喻無微不至的關懷和溫柔的雨露。潛入黑夜與寂靜的結合，既說明了雨是伴隨著微風的細雨，也說明了雨是故意滋潤東西，無意取悅。如果是為了討好，那就在白天來，制造壹點聲勢，讓人看得清，聽得清。只是因為它故意滋潤東西，無意取悅，所以它選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間，在人們熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
雨下的這麽好，希望雨越下越大，下周通宵。如果只是很短時間就放晴了，那滋潤東西就很不徹底了。詩人抓住了這壹點，寫了第三聯(頸聯)。在壹個不那麽陰郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸邊更容易分辨。此時放眼望去，野徑雲影皆黑，江船明。只有船上的燈亮著。另外，連河都看不到，小路也分不清。天空布滿烏雲，地面像雲壹樣黑。看起來肯定會壹直下雨到天亮。
尾聯講的是想象中的場景。這樣的好雨下了壹夜，萬物都會滋潤茂盛。萬物之花之壹，最能代表春色的花，也隨著雨水開放，即將滴落。等到明天早上去看壹看:整個錦官城(成都以南)就是壹片雜花生樹的海洋，都是紅濕的，開滿了紅沈甸甸的花。
這首詩是關於雨的，詩人敏銳地抓住了這場雨的特點，從各個方面進行了描寫。前兩句寫的是雨季，直接稱贊了這場雨的及時性。雨仿佛知道人的心思，在最需要的時候悄然而至。最後六句重點說晚上的雨。野外壹片漆黑，只有壹點漁火若隱若現。詩人於是興奮地猜測:到天亮的時候，錦官城將會五彩繽紛。詩中沒有壹個快樂的字，但從細微到潤澤的字都體現了詩人的喜悅。
蒲啟龍說:寫雨割夜易，割春難。這首詩《《春夜喜雨》》不僅剪夜剪春，而且寫出了典型春雨的高尚品格，即好雨，表現了詩人和壹切好人的高尚人格。
春天的夜晚，在洛杉磯聞長笛。
李白在壹個春天的夜晚在洛杉磯聞長笛。
余迪的黑暗飛行聲，散落進了滿洛杉磯的春風。
在這夜曲裏，楊柳斷了，誰也經不起想家。
翻譯和註釋
悠揚的笛聲是誰家傳來的？
隨著春風的飄揚，它傳遍了整個洛陽。
就在今夜，我聽到了悲傷的《斷柳》。
誰不想家？
1，洛杉磯:洛陽(今河南洛陽)。
2.玉笛:精致的笛子。
3、暗飛聲:聲音不知從何而來。
4.春風:另壹個版本是《東風》。
5、折柳:即“折柳”笛，樂府鼓喇叭吹的曲子名稱，內容多寫離別。胡載《後集苕溪漁隱從化》卷四:《樂府雜記》雲:笛者，羌樂也。經典有《折柳》《落梅花》。所以，陳憲的《春夜洛城聞笛》和杜少陵的《吹笛子》詩:何須愁故鄉的音樂？王之渙說:羌笛何必怨柳？春風不經過玉門關。據說《折柳》也是壹首歌。這首歌表達了離別的傷感。
6.故鄉:指故鄉，故鄉。
做出贊賞的評論
這首詩是李白於735年(開元二十三年)遊覽洛陽時所作。形容夜深人靜時笛聲引起的鄉愁。
題目中洛杉磯表示是客居，春夜指出季節和具體時間。從吹笛開始，然後落筆。已經是深夜了，詩人很難入睡。突然，傳來幾聲斷斷續續的笛聲。笛聲立刻觸動了詩人漂泊的情懷。詩人不聞笛聲，只說笛聲偷偷飛，把對象變成主體。密語是關鍵。註意，經濟學家經常忽略這個詞。已故沈祖芬先生說:誰家的，黑暗中飛來的聲音，記下聞見時的精神狀態，先聞飛來的聲音，追溯從何而來，卻不知是誰吹的，從何而來，所以說是在黑暗中飛出來的。(唐詩七首簡要解讀)是壹種理解。因為不知道笛子從何而來，也不知道吹笛人是誰，所以寫這個密字非常合適。在這裏，暗字有多重含義。主要是說笛子是偷偷送來的，好像是特意飛向離家在外的人，以此來感動他們，以此來離愁別恨。整句表現出壹種為難的心情，有主觀的，也有客觀的。此外，黑暗也有間歇性和模糊的含義，這與詩歌的情況是壹致的。是誰的家，就是不知道是誰的家，誰在乎黑暗。第二句故意把笛子吹大了，說它散落到了春風，彌漫了洛杉機，仿佛它無處不在，無處不在。這自然是對妳主觀感受的極度誇大。散文的運用妙不可言。散射是均勻的，遍布各處。笛子分散到春風，隨著春風到處傳播，沒有東，沒有西，沒有南，沒有北。也就是滿語角色在全洛杉磯的預設水平；全詞來源於散詞，兩者關系密切。
詩人聽到笛聲後，觸動了思鄉之情，於是第三期以《折柳》這首歌結束。古人送別時折柳，盼親人歸來。據說柳樹和諧地發出聲音，所以說柳樹是送別。長安灞橋是著名的送別之地，或指楊柳為送別而爬過、崩過的地方。《斷柳》這首歌是悲傷的告別，它的聲音是悲傷而苦澀的。金代太康末年，羅京流行“折柳”之歌，並有苦幹之詞。北朝《折柳歌》中說:上馬不趕鞭，反楊柳枝；坐在笛子上，擔心殺死旅行者。大概所有的歌詞都是根據歌曲的意思寫的。所以，詩人聽到這首歌，就想家了。壹般來說，在外地生活久了的人，白天沒事幹，黃昏時卻很容易思念家鄉。春天和秋天，人們往往是多愁善感的。“折柳”是全詩的點睛之筆，也是文帝的意思。三四句寫詩人自己的感受，卻和別人矛盾。強調這個夜晚是對所有生活在洛陽城的人說的，總結那句話，誰也經不起對家鄉的感傷。這是主觀感受的演繹，不說我，就看我的深情和鄉愁。
短短的七言絕句，頗能表現李白的風格特色，即藝術表現上的主觀傾向。熱愛自己的家鄉是壹種高尚的情感，它與愛國主義是相通的。詩人的故鄉是他從小出生和長大的地方。作為祖國的壹部分，那個形象對詩人來說尤其難忘。李白這首詩是關於聞笛的，但它的意義並不局限於描寫音樂，還表達了他對家鄉的向往，這是它感人的地方。
全詩系壹字，表達聞笛之情。這首詩的第壹句是壹個思考題。看不見的吹笛者只是自吹自擂，聽著聽著，卻意外地感動了很多聽眾，這就是句子中暗語所包含的意義。第二句說笛子被春風吹走了，傳遍了洛陽城。這是詩人的想象力和藝術誇張。第三句表明，來自春風的笛子奏出的“斷柳”表達了離別之情，所以下壹句說，哪壹個不能被思念故鄉的情感喚起！戛然而止，於是余味久久縈繞在讀者心中，令人回味無窮。
李白老家在四川，二十多歲離家東遊，後長期居住在湖北、山東。他在壹個春夜聽到笛聲《斷柳》，引發了深深的鄉愁，也是理所當然的。所以是真摯的，是激動人心的，在千百年來的旅行者心中引起了強烈的* * *聲。
這是壹首七言絕句，寫於開元二十二年(734)。當時李白生活在洛杉磯，也就是今天的河南洛陽。在唐朝，洛陽是壹個非常繁榮的城市，被稱為東都。在壹個沈醉於春風的夜晚，熙熙攘攘了壹天的洛陽城平靜了下來。李白偶然聽到笛聲引發思鄉之情，大概是在客棧裏。他寫了這首詩。
誰的雨笛在黑暗中飛翔，誰的雨笛在靜夜裏悄然響起？詩人可能在閱讀、閑坐或做其他事情。壹聲笛聲不期而至，夜深人靜時清晰而優美。他聽得入了迷，往裏面看，卻說不出笛聲是從哪裏來的。玉笛是指玉笛，還是笛子的美稱，還是羌笛的代名詞，不確定，存疑。
散入滿洛城的春風，緩緩的春風，笛子在風中飄動，風吹著笛子，彌漫了洛城，讓人以為這首歌只應該存在於天空。這句話雖有藝術上的誇張，卻表現了笛聲的動人和夜的寂靜。只有這樣，洛杉磯才會充滿詩人的聽覺和想象力。似乎沒有其他聲音存在，似乎整個城市都在聚精會神地聆聽。
我在這首夜曲裏聽到了斷柳。今夜，在空靈的笛聲中，我聽到了想家的“斷柳”。笛聲飄飄，好動人，是在吹什麽曲子？折柳，即“折柳”，是漢代的歌名，內容多為離別。比如《舊唐書·樂記》中有壹首流傳於北朝的《折楊柳枝》詩:上馬不趕鞭，反對楊柳枝。下馬吹笛，擔心害死旅人。歷代學者臨摹的《折楊柳枝》歌詞也表達了離別之情。這裏的折柳可以理解為聽到壹首折柳歌，也可以理解為在音樂中聽到折柳的心情。劉同音。古人送別親友時，折柳互贈禮物，暗示懷念和懷念。折柳不僅僅是壹種習俗，更代表了壹種場景，壹種情感。古人也有折柳送遠的習慣，意為盼望遠行的親人早日歸來。
誰不記得自己的家鄉？誰聽到這笛聲就不會想家？聯系到第壹句，這種思念家鄉的漂泊感，壹開始可能是隱秘的，難以形容的，但突然因為無意中聽到的笛聲而變得清晰而強烈。笛聲從何而來？誰在演奏它？是和自己壹樣的流浪者嗎？是音樂家嗎？藝妓？這些都讓詩人和讀者猜測。而這些不需要壹壹分開，因為鄉愁對於遊子來說就是* * *了。它無窮無盡，彌漫夜空，纏繞在遊子的心中，抹不去。“誰”這個詞很籠統，其實更突出了詩人的思鄉之情。(第壹部分分析載於通江小屋，有所刪減。)
熱愛自己的家鄉壹直是壹種崇高的感情，這與我們今天常說的愛國情懷是相通的。作為祖國的壹份子，他從小長大的家鄉特別令人難忘。李白這首詩雖然是關於聞笛的，但它的意義並不僅限於描寫音樂，更重要的是表達了他對家鄉的向往，這也是這首詩感人的地方。
《春夜喜雨》的詩學
《春夜喜雨》的詩學
《春夜喜雨》。
唐·杜甫
好雨知道它的正確時間；
當春天來臨時，它會落下。
風在夜晚吹拂著它的嘴；
無聲，它滋潤萬物。
野巷上空烏雲彌漫；
壹盞燈籠在船上隱約出現。
黎明看到飽和的紅色；
該鎮鮮花盛開。
註意事項:
1，好雨:指春雨，及時雨。
2.是:是。
3、發生:促進植物生長、萌發和生長。
4、潛:偷偷的，悄悄的。
5、潤物:使植物得到雨水的滋養。
6.荒野小徑:田野間的小路。
7，全部:全部，全部。
8.河船:河上的漁船。
9、獨立:獨來獨往，唯。
10，黎明:清晨。
11，紅濕之地:指有雨紅花的地方。
12、花重(第四聲):花看起來飽滿沈重，是因為沾了雨水。
13、錦官城:位於今成都南部，又稱錦城。三國時期蜀漢管理織錦的官員駐紮於此，故名。後人將其作為成都的別稱。也是為了成都。
翻譯:
這場雨就像選對了時間。
就像春天萬物生長，馬上就來了。
細雨在春風的夜晚悄然而至。
它潤物細無聲，沒有任何聲音。
在壹個雨夜，田野間的小路是黑暗的，
只有河裏漁船上的燈壹個人亮著。
如果妳早上起來看壹看，
金冠城應該是萬紫千紅吧！
帶著雨水看紅花地，妳會看到金冠城的花因為雨水而飽滿沈重。)
贊賞:
《《春夜喜雨》》是杜甫於761年(唐肅宗上元二年)春，在成都浣花溪畔草堂所作。此時杜甫因陜西大旱，來到四川，定居成都兩年。他修身養性，種菜種花，與農民互動，所以對春雨有很深的感情。他寫下了這首美麗的詩，描述了春夜的雨滋潤了萬物，表達了詩人的喜悅。雖然文章中沒有壹個快樂的字，但作者的快樂無處不在。《《春夜喜雨》》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。
全詩寫著:好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。壹兩句好字深情，贊美春雨。知時節，賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來，春雨善解人意，知道季節，在人急需的時候飄來，提示了時機。多好的春雨啊！第壹副對聯既談到春雨的發生，又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦慮心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。春雨來了，在無邊的夜裏隨風而來，悄悄滋潤萬物，沒有任何討好的意圖，只求奉獻。聽雨，作者觀察得很仔細，連春雨和寂靜都被詩人聽到了。可見，於春雨不知不覺中大吃壹驚，詩人徹夜未眠。頸綁對聯，詩人只盼春雨壹夜，又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出，站在那裏俯瞰，只見平日裏輪廓分明的田間小路也融入了夜色，壹片漆黑，可見夜有多黑，雨有多密。而河船漁火更是耀眼奪目，映襯出春夜的遼闊與黑暗，也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中，詩人目睹了綿綿春雨，欣慰地想到，第二天破曉時，錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。花朵的繽紛和生機，是無聲細雨滋潤和洗禮的結果。所以，寫花真的是春雨的無私奉獻。通過以上對詩歌的分析，我們不難看出，杜甫是按照這樣壹種情感思路構思自己的寫作的:盼雨、聽雨、觀雨、思雨。俗話說春雨貴如油，人人盼，詩人也盼。當春雨飄下來的時候，這首詩意在歌頌春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。這首《春雨》描寫得如此細膩逼真，讓人能感受到當時的情景，不禁讓人驚嘆杜甫觀察事物和感受的藝術功力。此外，對詩中細節的捕捉和描寫，也能體現出詩人的人體在觀察情況上的優越性。隨風潛入夜，潤物細無聲。將隱藏的人物擬人化，模仿春雨無聲無形的情態，頗有趣味，誘發人們對春雨的喜愛。潤子傳神，準確生動地寫出了春雨潤物細無聲的特點。既畫形，又表情，形和情都有備，深刻而獨特。《花沈甸甸的錦官城》，壹個沈甸甸的字，準確地寫出了錦官城的花在經過壹夜春雨的洗禮和滋潤後，紅彤彤、生機勃勃的模式，表達了作者對春雨的贊美。野徑雲朵皆黑，河船火滿，而典型細節的把握和細致描寫，巧妙地、生動地渲染了春雨的縹緲多彩的氣氛。總之，杜甫的《《春夜喜雨》》在錘煉語句、捕捉意象、描寫細節等方面，體現了觀察其他事物感受和細微差別的優越性。通過對杜甫詩歌及其陰郁風格的比較和欣賞，讀者壹定會深刻理解杜甫詩歌中的另壹種生活情趣。這是壹個名字，描繪了春天夜晚的雨景，表現了歡樂的心情。
詩的開頭用壹句好字贊美雨(第壹聯)。生活中，善良常被用來贊美做好事的人。這裏善用贊美雨，已經引起了行善者的聯想。接下來把雨擬人化，說它知道季節，知道如何滿足客觀需要。的確，春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。多好啊。
第二副對聯(平行對聯)進壹步表現了好雨。雨之所以好，是因為它及時，對潤物細無聲有好處。贊美春雨的多雨安靜的特點，展現它無私的品質。春雨，通常伴隨著微風，小心翼翼地滋潤著壹切。然而，也有例外。有時候，會伴隨著冷風，從雨到雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。這種雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會損壞東西而不會滋潤。自然不會讓人開心，也不可能得到好評。所以，僅僅知道第壹副對聯的季節，是不足以充分展現好雨的。直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨伴著和風細雨，好字才落實。
隨風潛入夜，潤物細無聲。這還是擬人化。這兩句也是名句，比喻無微不至的關懷和溫柔的雨露。潛入黑夜與寂靜的結合，既說明了雨是伴隨著微風的細雨，也說明了雨是故意滋潤東西，無意取悅。如果是為了討好，那就在白天來，制造壹點聲勢，讓人看得清，聽得清。只是因為它故意滋潤東西，無意取悅，所以它選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間，在人們熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
雨下的這麽好，希望雨越下越大，下周通宵。如果只是很短時間就放晴了，那滋潤東西就很不徹底了。詩人抓住了這壹點，寫了第三聯(頸聯)。在壹個不那麽陰郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸邊更容易分辨。此時放眼望去，野徑雲影皆黑，江船明。只有船上的燈亮著。另外，連河都看不到，小路也分不清。天空布滿烏雲，地面像雲壹樣黑。看起來肯定會壹直下雨到天亮。
尾聯講的是想象中的場景。這樣的好雨下了壹夜，萬物都會滋潤茂盛。萬物之花之壹，最能代表春色的花，也隨著雨水開放，即將滴落。等到明天早上去看壹看:整個錦官城(成都以南)就是壹片雜花生樹的海洋，都是紅濕的，開滿了紅沈甸甸的花。
這首詩是關於雨的，詩人敏銳地抓住了這場雨的特點，從各個方面進行了描寫。前兩句寫的是雨季，直接稱贊了這場雨的及時性。雨仿佛知道人的心思，在最需要的時候悄然而至。最後六句重點說晚上的雨。野外壹片漆黑，只有壹點漁火若隱若現。詩人於是興奮地猜測:到天亮的時候，錦官城將會五彩繽紛。詩中沒有壹個高興的字，但“濕濕的”這幾個字，都體現了詩人的喜悅。
蒲啟龍說:寫雨割夜易，割春難。這首詩《《春夜喜雨》》不僅剪夜剪春，而且寫出了典型春雨的高尚品格，即好雨，表現了詩人和壹切好人的高尚人格。