進入新時代是壹首紅歌。整首歌充滿愛國情懷，旋律充滿正氣，歌詞健康向上。這首歌以主唱和合唱的形式歌頌了我們偉大的黨和人民。它具有抒情歌曲的特點，它的善良和深情體現了對祖國、對人民、對壹切美好事物的熱愛！進入改革開放後，壹曲《進入新時代》，向我們展示了黨和國家四代領導集體建設社會主義現代化強國的決心和信念。
《東方紅》是抗日戰爭時期人們為表達對領袖毛澤東主席和中國* * *制作黨的衷心感謝而創作的頌歌。這些年來，隨著中國的解放，新中國的逐步繁榮富強，人們對毛主席和* * *生產黨的熱愛程度的提高，這首頌歌越來越流行。文革時期，幾乎人人都會唱《東方紅》，這首歌成了《偉大領袖毛主席的莊嚴頌歌》，實際上成了國歌。國歌只在歡迎外賓時使用。在重大的會議和集會上，東方紅都要出場。
春天的故事
1992春天，南方壹條“東方風來滿眼春光”的有力消息像翅膀壹樣飛遍了全國。在中國最北部的黑龍江省穆林縣，剛剛退居二線的CPPCC縣副主席蔣開如拿著壹份報紙，被上面充滿激情的敘述震驚了。深圳，壹個他1979去香港探親時路過的邊陲小城，真的壹眨眼就變成了現代化新城？我無法擺脫壹個想法——要想看到，就要看是不是真的。他真的把家裏僅有的2000塊錢背到了南方。《春天的故事》演唱者董文華走出深圳火車站，蔣凱茹突然迷茫了。這不是香港嗎？回頭壹看，火車站大樓上清晰地寫著“深圳”兩個大字，還是小平的題字。哦，真的深圳！和他13年前走過的深圳同壹個國家比起來，簡直恍如隔世。如果妳從未見過萬物在嚴冬枯萎，妳怎麽會驚訝地看到春蕾綻放？姜開如在小平同誌剛剛走過的深圳大街上，跟著偉人的腳步，真切地感受到了春天的聲音。他腦海中浮現出壹個場景——就在1979，他去香港探親的時候，小平同誌也在廣東。聽了省委壹位領導同誌的匯報，他說:壹是在廣東找地方，辦經濟特區，殺出壹條血路...蔣凱如的心不斷被“殺出壹條血路”這幾個字擊中。作為壹名退伍軍人，他知道殺出壹條血路意味著什麽。小平指揮著壹支百萬以上的軍隊，他絕不會輕易說出這句話。如果他這樣做了，那就意味著最後的抵抗，流血和成功。與此同時，壹幅畫面出現在蔣凱如的腦海裏:小平同誌站在中國的大地圖前，指點江山，尋找中國經濟騰飛的突破口，尋找設立經濟特區的理想地點。他在中國的南海岸找到了深圳，並在這裏畫了壹個圈...這種感覺壹出，壹曲夾雜著春天的芬芳。喚醒心中激情* * *和憧憬的歌詞如清泉般流淌而出:“春天的故事……”1994年3月，又是壹個春天，由團市委、省青聯、省音協主辦的廣東省青年歌曲創作大賽掀起熱潮，數百首參賽歌曲湧向各市分賽區。在深圳賽區，由蔣凱如作曲、王佑貴作曲的《春天的故事》未獲成功。董文華唱的是《春天的故事》，蔣凱如和王佑貴有點郁悶，但又不甘心讓這首歌就這麽死掉，想著想著，希望能找個師傅“起死回生”。這首歌的作曲者王佑貴想到了時任沈東水務局副局長、省青聯常委的葉旭泉。他畢業於華南師範大學中文系，當時已是活躍在深圳詞壇的業余作家。在壹個普通的日子裏，葉旭泉熱情地接待了兩位趕到妳家門口的詞曲作者。在水庫賓館420房間，蔣凱如和王佑貴把沒有成功的歌曲交給葉旭泉，希望他修改並推薦。葉旭泉仔細看著歌詞，心裏有底了。他說:“真是個好胚胎。修剪後可能會有希望被選中。讓我試試。”當時葉旭泉已經在深圳工作了14年，可以說是和特區壹起成長的壹代人。喝著東江水長大的農家子弟，親身經歷和見證了改革開放給特區帶來的翻天覆地的變化，尤其是1992小平南巡後深圳日新月異的面貌。他覺得用春天來比喻這樣壹個重要的政治和歷史事件確實是獨壹無二的。只是原文有點冗長，本意只是聚焦深圳，有些用詞不夠準確造成歧義。為了用壹個新的思路和壹個好的主題拯救這首歌，葉旭泉立即著手在結構、構思、用詞等方面進行大膽的二度創作。他的原則是:簡化結構，提升境界，去蕪存菁。簡化結構:將原歌詞的三段改為兩段，將原本7分多鐘的歌曲縮短為4分半鐘左右，消除了歌詞的拖沓，有利於演唱，突出了兩個歷史性時刻。提升境界:針對原歌詞只談深圳，寫深圳的弊端，在國家改革開放的背景和大好形勢下對歌曲進行修改，讓歌曲在全國範圍內傳唱，而不是在深圳。比如原歌詞第壹段“1980，那是壹個春天，壹個偉人在華南海濱畫了壹個特區”改為“1979，那是壹個春天，壹個老人在中國南海上畫了壹個圈”，把時間往前推了壹年，背景設在1978。將原歌詞“啊，深圳，深圳，妳是改革開放的試驗田”改為“啊，中國，中國，妳邁上了新臺階，進入了萬象更新的春天”；把原來的歌詞從“壹座神話般的城市崛起”改成“壹座神話般的城市崛起”...整首歌的立意從深圳上升到中國的高度，從經濟特區的大事上升到改革開放的大業，內涵不斷深化，升華。去蕪存菁:對原歌詞中壹些政治上不準確或模棱兩可的詞語進行重大改動，通過擬人、比喻等方式使其更加貼切、深刻。比如原來的歌詞“壹個偉人在華南的海邊寫下宣言”改成了“壹個老人在中國的南海岸寫下了壹首詩”。因為用“南中國”來標註“南”是不準確的，用“宣言”來表達壹個已經交接的老領導的言論更不合適，改成“中國南海”和“詩詞”更合適。原歌詞中“妳掙脫了貧窮的鐵鏈，在乍暖還寒的時候進入了春天”來形容社會主義和改革開放的環境。“鐵鏈”和“剛開始是乍暖還寒”這兩個詞容易引起歧義，產生錯誤的聯想。後改為“妳開啟了百年新圖，捧出繽紛春光”，定位正確，氣勢磅礴，美輪美奐。經過反復推敲，葉旭泉終於把《春天的故事》打磨完了。二次創作後的歌詞結構完善，構思清晰，用詞嚴謹，氣勢磅礴，被賦予了新的內涵。有了新的歌詞，作曲家王佑貴再次做出了巨大的努力。這個詞在某些人眼裏有點搞笑。比如“那是1979年的壹個春天，壹個老人在中國的南海邊畫了壹個圈……”壹句話17字，像白話文。但是王佑貴並沒有被這些言論所動搖。他盡力去欣賞歌詞，覺得這是壹幅很好的畫像，把壹個很重要的政治主題做得活靈活現，通俗易懂。17這個詞是作曲家腦子裏的壹個段落，而不是壹個句子，把它寫成壹個短語會很難。王佑貴每天反復讀《春天的故事》的歌詞，當他讀的時候，他的感覺就出來了。他找到了壹個適合普通人心境平和的音高——那不是唱歌，是說話，平和，親切，感人。這是《春天的故事》敘事的音樂主題。王佑貴用音樂把不規則的詞變成完整的段落，在口語化的基礎上增強了他平和、樸實、親切、感人的風格。作曲時也將南方的優美與北方的粗獷結合在壹起，抹去了南方或北方獨有的音樂風格。這看似沒什麽，但其實沒什麽，往往就是壹切。雖然只是壹首歌，卻有史詩般的氣勢；它講述的是大題材、大人物，同時又像老百姓的日常話語壹樣真實細膩，讓人有春風的感覺，感覺更親切。歌聲中，壹幅改革開放的畫卷緩緩展開，壹個個劃時代的事件和偉人重新出現在我們面前...幾經磨礪，全新的春天的故事重生。葉旭泉直接將二次創作後的歌曲交給廣東省青年歌曲創作大賽評委會。這時候評委中就出現了兩種完全不同的意見。大部分評委認為這是壹首政治歌曲，唱的是改革開放，是國家領導人。用“畫個圈”“壹個老人”等通俗的句子來寫，不夠嚴肅。但另外兩位評委堅持認為，流行歌曲需要這種充滿生活氣息的通俗寫法，需要充滿親情的清新貼切的比喻。這首歌寫的是人民對改革開放的擁護和對小平同誌的崇敬，是人民的真實心聲。春天的故事又壹次站在了命運的岔口。兩位評委認為，這幅傑作再次脫離了危險。在他們的堅持和勸說下，其他評委也改變了看法。最後這首歌率先參加了廣東“94青年歌曲創作大賽”，並獲得金獎，壹舉成名。春天的故事開啟了壹個前途光明的新世界。葉旭泉自信這首歌是屬於時代的，是壹首政治和抒情完美結合的歌，所以應該會風靡全國。於是他想到把這首歌拍成- MTV，壹個剛剛登陸中國的音樂電視。不過那時候他、蔣凱茹、都不富裕，拍壹部音樂電視電影要十幾萬！葉旭泉和詞曲作者王佑貴認為，如果他們沒有錢，他們必須自己籌集。不管怎樣，他們應該唱出春天的故事！於是，葉旭泉回到東莞老家，找了幾個中學生籌款。其中壹位姓雷的聽了這首歌後激動地說:“沒有，就沒有改革開放，我也不可能有機會從壹個技工變成身家幾千萬的老板！”當即決定拿出6.5438億元支持葉緒全。其他幾個同學也受到感染，慷慨解囊，很快籌集到654.38+0.6萬元。隨後，這首歌被傳遞給了中央電視臺的孟新、擅長攝影的張國立和全國著名歌手董文華，感動了這些充滿激情的藝術家。他們都是自費從北京飛到深圳的，現任廣東團委副書記的張春生也抵達了深圳。大家壹致表示願意拍攝這部音樂電視電影。拍攝的策劃、創意、劇本、文案都是在東莞金湖酒店進行的。總策劃孟新連續三天每晚策劃到淩晨3點，北京的工作電話也被追了三天。剛剛拍完《宰相劉》的張國立自告奮勇擔任本片總導演，親自參與分鏡頭的討論和文案制作；歌手董文華沒日沒夜地琢磨、練習這首歌，直到嗓子不舒服；張春生把燈光和道具壹起帶走了；葉旭泉和王佑貴負責買礦泉水、飯盒和電線，願意打雜。1994 10這部由孟新總經理創作策劃，張國立總經理執導拍攝，董文華演唱的音樂視頻，在央視播出後壹炮而紅。12年2月獲得中央電視臺第二屆音樂電視大賽金獎。當時《春天的故事》全國傳唱，風靡中國。後來這首歌入選大型紀錄片《鄧小平》，獲得1995中共宣傳部“五個壹工程獎”、1996中國音樂獎最高獎金鐘獎、廣東省魯迅文學藝術獎音樂獎，成為全國獲獎最多的“金曲獎”。就像歌裏唱的，董文華:“天地間有滾滾春潮。這首歌傳遍了世界上有中國人的地方，成為了真正代表中國人心聲，記錄壹個時代風貌的歌曲。蔣凱儒、葉旭泉、王佑貴的名字也因此而載入了中國音樂史。