Beyond作詞人小美介紹小美作詞人:小美憑借BEYOND的歌詞獲得91香港10華語金曲獎大獎。真實姓名:梁美薇年代:80年代小美是壹位善於在平凡中創造非凡的詞人。本來小美作為壹個詩人，就傾向於重復使用某些意象，歌詞的描寫有時也很平淡，對生活和感情的理解也不夠深刻。但她往往能在平凡的歌詞中加入壹兩句，讓這首歌成為佳作。此外，她近年來也樂於創新，有時在題材和風格上給人意想不到的驚喜。小美的成名作《好大的風暴》是1986寫給Tam的。這首歌掀起了自傳體歌詞的熱潮，詩人的成功之處在於他以“風雨”為詞的基調，為典型的自我鼓勵和勵誌作品提供了應有的氛圍。詞中的風雨除了作為中心意象，還隱含著人生的不如意，使場景相互配合，最終以含蓄的方式帶出自我勉勵的信息。其中，“咒煩”和“雨過風後冠”是比較新的詞，給詞增添了壹點生氣。這首流暢通順的詩可以說是天時地利人和。之後，為譚詠麟寫的《無言的感激》不再是跌宕起伏的點綴，而是以夜晚回首往事為詞的基本氛圍，進行深度書寫。在情話方面，小美早期的“積情”寫出了男性詩人作品中少有的女人味。此詞的突出特點在於詩人圍繞“積累”所做的比喻，生動地積累了詩人的情感煩惱。而《沒有深愛的我也曾無情》更是在觀眾面前進壹步積累和展示了“積累情緒”的柔情。“雨”、“夜”、“夢”是小美常見的題材。在下雨天，雨的意象突出了物是人非的感覺(“我愛在雨夜離開”)，也化為擋路的雨，哭，甚至洗去記憶，從而達到情景交融的效果。很晚了，好嗎？>《夜》還承擔了深化詩意語境的任務。“微夢”以“夢”貫穿整個詞，從“夢復夢”到“躺在夢裏”再到“夢在我懷裏”再到“夢不再是夢”，使夢與詩的語境同步深化，使詞中的感情更加深刻。在沒有夢的詩中，“夢”這個詞被巧妙地變成了壹個形容詞，簡單地揭示了把舊詩變成空洞表象的悲哀。可惜小美有時候太濫用這些雨、夜、夢的意象了。當感情堆積不夠，就成了無雨無歌的“無夢文字”。在小梅的愛情詩中，最突出的是那些以壹定的氣氛覆蓋詞境，並在詞中帶出情感的作品。《夕陽醉》通過對夕陽的“浪漫”和“放任”的描寫，帶出既浪漫又不安的感覺，能充分發揮形象的不同維度。激情的情感表白不是小美的強項。《在壹起的日子》是壹首比較感人的歌，其中的“妳中有我，有愛，有生(天)，有死(海)，有義(地)”可以說是神來之筆，勾起了整篇文章中原本不太突出的情感描寫。詩人也有很多非情緒化的作品，其主題主要是圍繞著生活的無聊和人在現實面前的無奈。這類詞可以說是其情歌的延伸，往往從詞中人的無聲追憶開始，再逐漸帶出現實的荒誕。在《無聊時光》這首歌裏，字裏行間的人在無聊的時候被生活的孤獨所震撼，然後可以雄心勃勃地從現實中走出來，思考生活的無聊。可惜最後人還是無法擺脫生活的束縛，習慣了自然，甚至失去了“哭”的能力。《六日戰士》的主題是壹周中有壹天可以請假，這是在變相揭露其他六天日常生活中的虛偽和無聊。《人無所求》是這類詞的代表作，引出了“人無所求”是真正自由的道理；而《我心中的歌》和《青蔥歲月》則是詩人豁達人生態度的篇章，說明只有把昨日的真心變成心中常新的歌，才能直面人生的虛幻。在小美的其他非情感詞中，為Beyond寫的《我真的愛妳》是比較流行的壹句。其成功之處在於將母愛與她最擅長的自傳/勵誌寫作相融合，將Beyond的奮鬥滲透到樸素的母愛主題中，為原本平凡的歌詞增光添彩。在新穎的題材和優美的文字上，《雪兒》這首歌不僅寫了壹個簡單的人物素描(主人的無情)，還帶出寵物雪兒的忠誠。這是通俗詞中少有的題材，也可見小梅對觀察人生故事有著非常敏銳的眼光，能將其轉化為詞中清新喜人的作品。這是小梅在詞界的第二個春天，直到她成為郭富城的經理，並成立了“小梅工作室”。《妳是我的壹切》和《愛都是奉獻》都是用全新的方式書寫老題材的實驗。前者以唐詩為詞，由“今春我輕醒”變為“我為妳睡不著”；原本普通的歌詞內容，因為這種“文字對文字”的方式，變得相當可觀。後者在書信形式上也很有創意。《失憶備忘錄》(理解)也是詩人近年來的創新之作。字裏行間訴說著每個人都迷失了自己，用“失憶”來掩飾內心的空虛；它以時下流行的政治話題“諒解備忘錄”為詞的基本結構，以“失憶”為“備忘錄”的反諷。《蛙的故事》(上)顛倒了“蛙”坐井觀天的短視寓言，將世間的矛盾與浮躁與蛙的純真進行了對比，也令人耳目壹新。
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