讓我想起了柳永的《玉林令寒蟬》。
原文:寒心悲切，長汀已晚，陣雨開始歇。在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古以來，多愁善感的人最難過的就是離別，更不要說秋天的蕭瑟了，哪能經得起悲傷。誰知道我今晚清醒時在哪裏？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？(好場景壹:美景)
《榆林嶺》是柳永著名的代表作。這首詩是詩人在仕途失意，不得不離開都城(汴京，河南開封)時所作。是壹篇很有代表性的文章，表現了江湖浪跡的感覺。此詞寫於離別情懷，達到情景交融的藝術境界。詞的主要內容是以淒冷淒涼的秋景為襯托，表達與愛人的難舍難分。仕途上的失意和與戀人的離別交織在壹起，讓詩人對未來感到更加黯淡和渺茫。
整個詞分為兩部分。
《上城》主要寫的是壹對戀人在即將餞行的時候如膠似漆的感情。
從“心寒悲切”開始。對亭子來說，天晚了，陣雨開始歇了。指出季節蕭瑟，秋寒，地點是汴京城外的亭子。具體時間是雨後寒冷的傍晚。但詩人並不是純粹客觀地描寫自然景物，而是通過景物的描寫，氣氛的渲染，情入景出，寓意深藏。到了秋天，景色蕭瑟；而白天的值晚了，暮色陰沈；暴雨過後，隨之而來的是心寒和悲涼:詩人所見所聞，處處蕭瑟。此外，“晚在長汀”這句話的句法結構是壹、二、壹，極其令人沮喪和吞咽，更準確地傳達了這種淒涼的處境。
最後兩句“門口喝酒”就是寫離別。在京城之外，他大吃大喝，事業上暗自失意，與情人分手。“沒有頭緒”就是妳想不出頭緒，也就是“剪不斷，理還亂”。寫了壹些舍不得離開的想法。“鄉愁，蘭州催發。”當我們形影不離的時候，船夫爆笑“提醒”。揭示了現實的殘酷和詩人內心的痛苦。
“手拉著手，看著眼淚，我無言以對。”有必要有其他場景。壹對戀人，緊緊牽著手，含淚對視，誰也說不出壹句話。這兩句話生動地描述了彼此的悲傷、依戀和無助的心情。壹對戀人心碎，躍然紙上。這是壹種線描手法，正所謂“語不奇，意不密。”
“我想念它，它在壹千英裏之外，它沈重而遼闊。”寫下離別後思念的期待。詩中主人公陰郁的心情給天空和水面投下了陰影。壹個“讀”字告訴讀者，寫下面的風景是虛構的。“走”就是越走越遠的意思。“不願去又不得不去”這個詞用得極其好，蘊含著離人的無限傷感。蘭州船只要起航，就會越走越遠，暮色深沈，煙塵萬裏，最後飄向遼闊的南方。悲傷之深，無以言表，不要恨。從詞的結構來看，這兩句由實寫變為虛寫，具有承上啟下的作用。
接下來的部分集中在假想離別的悲傷場景。
接下來的影片，先做壹個概括性的論述，從個體到壹般，得出壹個人生哲理:“自古情傷離別。”意思是離別不是自起，自古有之。“自古以來”這個詞從壹個特殊現象提升為壹個普遍而廣泛的現象，擴大了這個詞的含義。但話說回來，“輕忽清秋節更慘”這句話，強調的是他比常人和古人受的苦更多更大。江淹在《別府》中說:“狂喜者，只是離別！”作者把古人的這種感覺融進自己的文字裏，加上層層代碼，創造出新的思想。
“今晚在哪裏醒來？楊柳岸曉風有破月。”這是酒醒後的心境，也是他在江湖中漂泊的感覺。這兩句話的妙處在於用風景寫情懷，真正做到了“風景語是情話”“劉”“劉”諧音，寫的是難以割舍的情懷；蕭峰冷颼颼，寫離別後的心寒；殘月破了，之後就很難寫出圓的意思了。這些景物詞充分而真實地表達了人們悲傷和孤獨的感情，創造了獨特的意境。難怪被人稱贊，成為名句。
從此以後，長遠眼光:“這過去的壹年應該是名存實亡的好時光。就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？”這四句話進壹步推測了離別後的淒慘處境。那之後漫長孤獨的日子我該如何忍受？即使有美好的時光，也等於沒有，因為沒有壹個妳愛的人用自己去回報；退壹步說，就算妳能對美景有所感悟，又能對誰說呢？總之，壹切都很無聊。這些詞把詩人的思念和悲傷之情刻畫到了極致，也傳達了相互牽掛的感情。結尾句以問句的形式，使感情更加強烈。
玉琳玲整個詞都是圍繞著“悲傷與離別”構思的。寫離別之前，重要的是勾勒環境；寫離別時刻，重在描寫情態；寫完再見，想象，刻畫心理。無論勾勒環境，描寫情態，想象未來，詩人都註重前後照應，虛實並存，做到深入對方，描寫淋漓盡致，情景交融，讀來如行雲流水，跌宕起伏中不見痕跡。這首詞的情調因寫真情而過於悲涼低沈，但卻生動地刻畫了詩人苦悶的心情和失戀的痛苦。古往今來，有離別之痛的人，讀到這首《林玉令》，都會有強烈的* * *聲。
希望能幫到妳，謝謝，希望采納。