關於田甜的詩1。十九首古詩中哪壹首有田甜這個詞？
《古詩十九首》中沒有“田甜”二字，但《漢樂府》中有壹首《江南》:
江南-漢樂府
江南可以采蓮，荷葉何，荷葉之間還有魚兒嬉戲。
魚打荷葉東，魚打荷葉西，魚打荷葉南，魚打荷葉北。
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漢樂府:原是漢初官方的集詩制樂之所，後專指漢代的樂府詩。漢惠帝年間，有樂府之官，當時大概有樂府。梁武帝時期，樂府規模擴大，成為專門的官職，掌管郊祀、巡行、朝會、宴飲時的音樂，還負責收集民歌，供統治者觀察風俗習慣，了解民情厚薄。這些由樂府創作的歌謠和其他詩歌被後人稱為樂府詩。
1田甜:荷葉正茂盛。
胡先生:這裏的意思是“合適”和“剛剛好”。
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又到了適合江南采蓮的季節。荷葉浮出水面，被擠壓，重疊，隨風飄動。厚厚的荷葉下面，歡快的魚兒在不停地嬉戲。我在這裏呆了壹會兒，然後突然遊到了那裏。我不知道它是在東方、西方、南方還是北方。
2.荷塘詩
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江南風景秀
最難忘的連筆
歐娜就像壹個仙女。
微風把芳香送向遠方。
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壹個朋友打電話來，
邀請我參觀園址。
斜風斜雨算幾點，
幾株月牙柳。
去春園，
站著看荷塘。
蓮花歡迎我，
婀娜多姿，我迷戀自己。
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清池引水下藕。
春風為身體帶來露水。
直到花開如滿月。
誰贏了展覽記得種荷花人。
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垂堤古柳風淡，
新荷蘭的壹片沼澤。
白宇頻頻揮手，無所事事地坐著，
黑紗半醉倒下。
夢想和戰鬥可以打破太陽，
有感覺的時候不要偷看天空。
在華麗的枕頭上嘲笑客人，
成仙給連玉看。
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燕園不可采蓮。
田甜的荷葉是空的
沒有魚在荷花裏玩耍
我也進不了蓮房。
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朱彥碧磨坊池畔
舞袖向玉蓮招手
美到極致就像活著。
壹脈香難為君。
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在夏雨和月亮之後，
春天是孤獨的；
池塘充滿了紅色和藍色，
風吹玉珠落。
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池塘整夜風雨交加，
打開壹萬顆紅寶石；
很遺憾妳來到了高格，
如果妳愛蓮花，妳會心存感激。
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花中君子從何而來？
婷婷玉立站嬌容
溫暖的日子和微風是取之不盡的。
伸枝散葉，無窮無盡
即使是涼爽的夏天。
妳為什麽厭倦了躲避寒冷的冬天？
因為我不想沾上灰塵，
為什麽站在泥裏？
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陸地花爭香。
碧水潭畔墨香
不要與桃子和李子爭奪春風。
七月火送清涼。
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北京北部的秋來有不同的風景。
天高雲淡，雁形迷離；
穿過鐵嶺沒有地方。
搜荷塘空水；
我別無選擇，只能在秋天睡覺。
仙衣勝雪，墜入愛河；
為什麽我看不到妳的嘆息，
夏風是十英裏和壹個水池。
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蕭瑟秋風，百花雕零
垃圾隨波漂流。
暫時感謝引花健康機。
曾幾何時，碧滿堂春雨花開。
明月離山千裏，似水銀。
但見嫦娥舞白玉，啜飲吳港桂花酒。
天涯單鵑* * *此時桂花樹滿香。
突然，我聽到錦鯉撞擊水面的聲音，魚跳進碧波裏遊了起來。
3.田甜出自哪首詩？
江南可采蓮，荷葉何田甜！
魚在荷葉間嬉戲。魚戲荷葉東，
魚西打荷葉，魚南打荷葉，魚北打荷葉。
賞析:此詩為《相和歌辭·相和曲》之壹，最早見於宋《樂書誌》，可視為采蓮詩的鼻祖。主旨是寫美麗的風景和快樂的時光。阿清詩人沈德潛評價這首詩為“奇體”(《古詩源》卷三)。張認為這首詩不寫花，只寫葉子，說明葉子還是可愛的，何況花呢？
壹般來說，這種民歌是純天然的，原創作者可能不是有意為之，而是自然而然地表現出壹種大自然的鮮活生命力。余冠英先生認為“魚戲荷葉”下面四句可能是“和”。前三句是主唱唱，後四句是群眾唱。
詩中的“田甜”指的是荷葉茂盛的樣子。
4.采蓮詩
胡璋的歌詞和歌曲看了五首歌都沒有看到對方的內心，他們只是勤奮。摘荷葉是最下面的采蓮人。
崔的《和頌·采蓮歌·玉花紅發·金湯流水》。見面就怕失去對方，想盡辦法采蓮船。
余寶和石回憶，當時江邊遠觀道，他仍對采蓮歌感興趣。無故關門，* * *下洞庭波。
在崔郭芙，采蓮歌裏繁花似錦，金湯裏水流湍急。見面就怕失去對方，想盡辦法采蓮船。
王維，皇甫，嶽雲熙，五雜問，蓮塢，每日采蓮，總督黃昏歸家。不要把水濺到桿子上，怕弄濕紅蓮的衣服。
李白《越女五首詩》(見於嶽鐘書)為西野采蓮女，為賓客所歌頌。他笑著躲在蓮花裏，假裝害羞得無地自容。
錢起《江行》無題詩壹百首(謝遷詩壹首)，岸上草連荒，村聲壹歲。日暮初收稻，蓮舟閑采。
劉采蓮歌，河中夕陽清，歌聲美。采蓮從小就習慣了，十五歲就順勢而為。
顧況溪上采蓮花，舟怕搖風。驚起鴛鴦留，水雲紅。
胡璋讀了五首歌，但他並不喜歡對方。摘荷葉是最下面的采蓮人。
霍老師總是在船上挑荷花姑娘，兩兩梳理。聽說壹早就過河來住了。
韓臥崔式四羅簾春寒，繡窗愁滿。南湖下了壹夜的雨，荷花船應該是濕的。
張繼唱了壹曲，吳起曲西山作宮潮滿池，吳公小明山茱萸枝。吳獨自吟詩作賦，昨夜與王留在船上。
皇甫嵩采蓮子二兩，連香蓮子十頃，小姑貪采蓮子晚。來晚了把弓弄濕，連紅裙都脫下來包鴨子。
張繼吳起曲西山使宮潮滿池，宮鳥唱山茱萸枝。武姬采蓮唱壹曲，國王昨夜留在船上。
許寧樂府新詩是個十三弦陸女，早早嫁了城西的好小子。不羨慕過溪歌者的艱辛，采蓮時卻去綠窗眠。
釋劍梧送給女道士鄭玉華兩首在明靜湖采蓮的詩，但她卻從祖母那裏學會了神仙。朱斯誤落入綠荷包，哪壹串還是漫漫長路。
施堅武在越州與何仲宣君相識，住在鏡湖西岸，與莫景春在四明山腳下。門前幾個采蓮人想把荷花船停在無主處。
何舞蓮在浮處波光粼粼，風外香生襪底塵。荷葉和蓮裙相映成趣，聽歌看不到采蓮人。
許魂夜宿永樂，懷蓮珠滿愁碧波，吳娃七唱采蓮歌。離橫塘千裏，蘆葦沙沙，風雨交加。
在靖西，李九齡，夜晚漁燈亮起，水煙清澈明亮。小灘驚起鴛鴦，壹對采蓮船聞聲。
和寧宮詩百首，初秋靜，圍盆池競采蓮花。地上畫袍，尋宮柳看蟬。
浪上之人如，掌中之花如趙。(《采蓮歌》，詳見《樂書》)
陳濤賦予了古代荷花池中的河呂宮娃娃采蓮的能力，珍珠做了壹條龍當船。三千巧笑不復見，江頭年年廢園花。
5.《江南》壹詩收錄了《采蓮詩》和《江南水鄉田甜》的全文。
朱采蓮詩贈友人。江南可以采荷葉，而荷葉是他的。中間有兩條鯉魚，在碧波中嬉戲。東有魚戲荷葉，南有魚戲荷葉。他的女兒笑著從水裏扔出壹朵蓮花。江南可采蓮，主人何，清麗雅致。他十四歲會背書，十五歲會縫襯衫。他十六歲能摘荷葉，淩哥悠然。布魯姆是個冷美人。路人在這裏相遇，是幸運的。藕是孟軍給的，它的心很復雜。蓮蓬是孟軍給的，它的心像油炸的壹樣苦。江南有荷花可摘，荷葉是何的。采蓮不易，留馬難。遠山大雁不斷啼，雲白如帆。遠處的鐘聲在催客人遠行，遠路有回報。它讓我變得環保。妳不能說任何關於果醬的事。江南可采蓮，荷葉空，莫言可采蓮，莫言獨采蓮，荷塘西風吹走香，客夢壹夜寒如水。
6.采蓮詩。
兩首荷花歌
年代:唐作者:王昌齡風格:四絕
其中壹個，像吳國的美艷，越國的王者，越國的王者，采蓮女的美艷，采蓮船的美艷，湖水濕了她們的衣裳。
他們來的時候，蓮花把他們領到了河口，月亮把他們送回了河邊。
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。
荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。
給…作註解
裙子:絲綢制成的裙子。蓮花:就是蓮花。
壹群采蓮姑娘穿著與綠荷葉同色的裙子，粉色的荷花映襯著姑娘們明亮的臉龐。他們在池塘裏難找，聽到姑娘們的歌聲才知道有人出來的風景。
如果把這首詩看作壹幅采蓮圖，畫面的中心自然是采蓮的姑娘們。但自始至終，作者並沒有讓她們清晰地出現在這幅動人的畫面中，而是讓她們夾雜在荷葉和五顏六色的荷花叢中，若隱若現，若無其事，讓采蓮少女與美麗的大自然融為壹體，全詩意境優美，令人浮想聯翩。這個意境是原創的。
采蓮姑娘從壹開始就與周圍的自然環境巧妙地形成了壹個和諧統壹的整體——“荷葉裙裁壹色，芙蓉開向臉的兩側。”說女人的裙子像荷葉壹樣綠，只是壹個普通的比喻。這裏寫的是壹個采蓮的姑娘，待在荷塘裏，說荷葉與裙裾同色，是“鄉土風光”，“賦”而不是“比較”，生動喜人，既有質樸，又有妖艷的韻味。第二句中的芙蓉是蓮花。說女孩的臉紅潤艷麗如出水芙蓉，並不新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”不僅僅是壹個比喻，它還描繪了壹幅美麗的畫面:少女的臉隱藏在盛開的荷花中，看起來像鮮艷的荷花正向少女的臉開放。結合這兩句話，讀者仿佛看到，在那壹片青蓮紅蓮中，采蓮姑娘的綠羅裙已經融入了田間的荷葉，幾乎分不清哪個是荷葉，哪個是羅裙；姑娘的臉和鮮艷的荷花相映成趣，讓人難以分辨人和花。人們覺得這些采蓮婦女只是美麗大自然的壹部分，或者她們實際上是蓮花精靈。這種描寫既有現實的生活感，又有濃厚的童話色彩。
第三句“混進池子裏就看不見了”，出自前兩句。融入就是融入或者融入。荷葉裙，蓮花臉，這就像是壹個有機的整體，很難分辨，只有清晰精細的時候，才勉強可辨；所以有點不對，采蓮的姑娘和綠蓮紅蓮是壹體的，突然不見了。這句話寫的是壹種難以分辨的感覺，壹種葉非葉的感覺，壹種站著凝視的人在壹瞬間產生的難以預料的驚訝和失望。常說的“看走眼”，往往就是這樣。然而，就在我猶豫著把目光移開的時候，荷塘裏壹片歡歌，我突然恍然大悟，原來那個“看不見”的采蓮女子，還在這片田野的荷葉和五顏六色的荷花之間。“感覺有人來了”要和“戈文”結合起來欣賞。妳不知道“有人”，直到妳已經“消失”，突然“聽到了這首歌”；但人還是藏在荷葉和荷花裏，所以雖然聽到了歌聲，卻看不到他們的身影和面容。這真的是所謂“淩不可全唱，此池方知”(崔《孝昌幹曲》)。這壹描寫增添了畫面的生動趣味和詩意內涵，使人想象出十畝荷塘，荷花盛開，淩歌遍地的情景，以及圍觀者聽歌而立凝視的情景，采蓮的姑娘們充滿了青春活力的歡樂。直到最後，作者還是沒有讓畫的主要人物清晰地出現在屏幕上。其目的不僅是將它們視為美麗自然的化身，而且是因為這種描述而留下壹種悠閑和無盡的感覺。
7.“正天天”出自哪首古詩？
關於畢成的三首詩
李商隱
畢成十二曲枯，犀化塵，玉化寒。元朗有許多與鶴有關的書，
女床上沒有樹。星星沈入海底的時候，妳可以從窗口看到，雨過江的時候，妳可以從另壹個座位看到。
如果朱曉是明亮和明確的，壹對晶體板將增長。
影聲已可憐，瑤池荷葉只是壹片田。不要回頭看蕭史，
不要再看到洪雅拍著她的肩膀。紫鳳凰給楚佩加上迷人的稱號，紅鱗狂舞撥動湖南的琴弦。
鄂君半夜看船，繡燒獨眠。
七夕先來了，新房的窗簾箔還掛著。玉輪關心兔子的新生精神，
鐵網珊瑚沒有分支。與神止於風景教，集鳳紙寫相思。
黃武的傳記顯然在那裏，但我不知道。