今晚去哪裏畫船？潮平月朦朧。酒讓人清醒，讓人感到安靜和悲傷。殘燈獨眠夢裏，光波更起風。宋詞300首，婉約落寞風景譯，註解譯。
喝完告別酒，朋友們終於揮手而去，常常怨恨這種漂泊而短暫的虛度壹生。回頭壹看，煙霧般的柳樹早已擋住了我的視線。放眼望去，風清雲淡，孤雁遠征。在壹個孤獨寒冷的日子，傍晚的天空是紅色的。
今晚畫船會停在哪裏？我怕夜裏落潮，船岸滿明月。等到人酒後醒來，那種惆悵會更加難以消解。蠟燭不能獨眠；五更時分，微風吹來激起壹點水花。
欣賞這是壹首關於旅行煩惱的詩。
最後壹部的開頭是:“飲離亭西，卻長恨浮彭”。詩人喝了送別酒，告別親友，感慨萬千，憤恨自己壹生如飛蓬般四處漂泊。離開亭子，壹個告別的崗位。“浮生”壹詞出自《莊子·刻意》，“其生若浮，其死若息”。莊子認為人生在世都是虛妄的，後世稱人生為浮生。在這裏，詩人對自己的人生經歷感觸頗深，如今他已踏上征途，從此開始了“飄彭”壹般的生活。他遠水落石出，內心極度荒涼，對旅途的恨意油然而生。而且這種仇恨也是“長久的仇恨”，可見詩人“飲鴆止渴”“西去”已經不是第壹次了。每重復壹次，就會增加壹個逝去生命的仇恨。壹個“長”字加深了討厭的感覺。
詩人生活在唐宋之交的動蕩年代。此詞可能是徐昌圖從福建入宋前的作品。它既反映了詩人悲慘的人生經歷，又包含了唐末宋初混亂社會的影子。這壹次，詩人乘船西行。他忍不住頻頻回頭:“我回頭時，煙柳漸重。”送行的人都走了，只有岸邊的柳象籠罩在壹片濃煙中。《煙柳沈甸甸》既是壹個場景，也是壹個愛情故事。這是因為當詩人看到煙柳迷茫，看不到人的時候，必然會增加內心的苦悶。因為柳色最容易引起人的離情，所以寫“重煙柳”其實就是“重情”，就是在煙柳這個具體的形象中表達抽象的、無形的悲傷。
接下來，詩人轉過頭，順眼望去，卻是“遠處壹片蒼雲壹只孤雁，晚霞滿天紅。”遠處的天空飄著幾片薄雲:不時傳來孤雁的歌聲，傍晚的夕陽灑滿天空。這時，這壹情景不免使人感到:“我應當在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我”(李白的詩)。詩人仿徨如浮雲，落寞如雁，寒天西沈，晚霞映天，卻激起詩人思鄉的悲涼情懷，這既是他眼前的景象，也是他未來“飄鵬”人生的形象概括。這是當前場景向未來場景過渡的寫法，也是將感情融於場景的寫法，即在場景中抒發感情。因此，這兩句話可以看作是詩人在特定心態下拍攝的壹組畫面，虛實相生，虛實結合，使畫面極具表現力。它給讀者的感覺不僅僅是壹種自然景觀，更是壹種更深層次的離別和恨意，連綿不斷，影響深遠。
下壹篇是作家在路上的孤獨心情。“今晚的船在哪裏？潮平月朦朧。”詩人告別親友，獨自西行，水路漫漫，暮色蒼茫。當他想到他的家，他不禁問自己，充滿了悲傷。夜深了，詩人從船艙裏探出頭來，只見船已在淮河上，壹馬平川，壹望無際，孤月倒映水面，朦朧淒涼。“淮月”照在淮水之上的月亮。詩人通過氣氛的渲染和景物的對比，將自己內心的感傷情懷與外部風冷的景物融為壹體，傳達出此時此地的冷情懷。這時詩人的憂郁難以消解，只好借酒消愁。但是，醉酒只能是暫時的緩解。“喝酒讓人清醒，讓人感到悲傷。”壹旦清醒，回到現實只能增加他們的悲傷，這不是三杯淡酒能洗掉的。“奈”字突出了詩人絕望壓抑的心情。結束語:“殘燈孤枕夢，光波更風。”並進壹步寫出他的感受。壹個人躺在船上，輾轉反側，滿是悲傷。我壹直熬到熄燈的晚上，在微弱的燭光前勉強睡著。可惜好景不長，船在恍惚中搖擺，詩人的夢碎了。原來水面上有風暴。“五觀風”指黎明前的寒風，蕭瑟寒冷。好壹個“晨風”，難以忍受，可以用極度悲傷來形容。
第二部分欣賞，尚坤寫的是離別後的情景，而不是實際的寫作。前兩句是直接寫的，“離別”“離別”“去”三個字有怨恨，而“恨”字是直接表達心意，點出詞的主題，寫出了詩人內心的蒼涼和對旅行的恨。而且這種仇恨也是“長久的仇恨”，可見詩人“飲鴆止渴”“西遊”已經不是第壹次了。每重復壹次，就會增加壹個逝去生命的仇恨。壹個“長”字加深了討厭的感覺。第三句描寫詩人壹步壹步扭頭，不忍離去的情態。《煙柳漸重》，既寫了悲傷的加深，又寫了悲傷的“有形”情態，襯托出行人心中的迷茫。四五句話描述了作者眼中的悲壯畫面。“蒼雲”寓意行人心中的孤獨，“孤雁”則是行人的化身。“冷天”表現的是內心的寒冷。“暮色蒼茫紅”雖美，“夕陽無限好，被將臨之夜埋沒”卻充滿了憂傷。這兩句話極其描寫流浪的苦難，對風景感同身受。
接下來的場景全在詩人的想象中。第壹句話後面是壹個問題。“潮平月暗”暗示他離開時的激烈情緒已經漸漸平復，但內心卻是失落的。空虛的心靈只能借酒消愁，但短暫的麻痹之後，還是要清醒過來。當他們醒來時，寂靜的夜的中心更加空曠，更加淒慘。詩人通過氣氛的渲染和景物的對比，將自己內心的感傷情懷與外部風冷的景物融為壹體，傳達出此時此地的冷情懷。“酒使人清醒，使人感到悲傷。”酒壹旦醒了，回到現實，只能徒增悲傷，不是三杯淡酒就能洗掉的。“奈”字突出了詩人絕望壓抑的心情。最後兩句“壹夢斷燈輕浪五觀風”，描述的是壹幅淒涼可怖的景象。燈裏的油快燃盡了，燈光忽明忽暗；壹個人躺在枕頭上，沒有人陪伴，不可能睡覺做夢；第五次值班時吹來的冷風更讓人心寒。從“潮灘”到“殘光”，再到“五更”，說明行人壹夜未眠，其“悲”感非虛。這種情況怎麽會讓人尷尬呢？
創作背景拘留前，徐圖昌在與情人車站飲酒告別時，為了表達對心上人的眷戀和揮之不去的悲傷，寫下了這首詞。徐昌圖(生活在公元965年前後)莆田市城廂區延壽人，莆陽人。生卒年和字體大小不詳，宋太祖·甘德生活在年中左右。的曾孫，和他的哥哥許都很有名。五代末，福建早期官員陳回宋，陳派他以《面》向宋進貢。太祖留在汴京，被任命為郭子大夫，並遷到寺廟。昌圖擅長填詞，風格優美。五代詞壇有幾手，開創了北宋壹代詞的風格。今天任何選擇詞，研究宋文學史的人，都必須提到他的名字。只剩下三個詞，收錄在《全唐詩》898卷，還收錄在《尊前集徐昌圖》裏。
飲離亭西，長大恨飄。去的時候不需要經常流淚。老僧相伴陰霾。莫道蘭橋路遠，雲中有幽坊。長江遠離塔巴南的水域，群山連綿，仿佛嵌在塞北的雲霧中。聚壹聚又匆匆離去，這種恨每年都會發生。如果不是此刻親身遭遇悲痛的苦澀，不會有人相信世界上會有悲傷的人生。在匆忙從寺廟辭職的那壹天，焦芳仍然播放著送別歌曲，為宮娥哭泣..沒有酒也沒有錢送妳，勸妳喝壹杯武昌的菩薩泉。我在九月的十字河北岸送妳，在暴風雨中寫完詩，我的眼淚沾滿了我的眼淚。千裏黑暗，黑暗而微弱，北風吹著雪花和大雪。我們分手太久了，已經是第七次中秋節了。當暮色降臨的時候，我醒來，只知道人都走了，這個時候，天空又下起了雨，只有我壹個人離開了西廂房。而黃葉，有黃葉的，落在廢營，妳告別古塞。萬裏辭家務，楚雲熙，金陵郵路。平武處處春山，行人連外。