2.王甲寫過壹首詩《艷陽天》:“雨前先看花，雨後葉底無花。蜜蜂蝴蝶飛過墻頭，卻嫌春色在鄰居家。”王安石把“飛進”改成了“紛紛飛來”，因為只有忙碌的蝴蝶輪廓的靈動之筆，才能真正感受到晚春雨後的獨特美。
3.王安石《春風綠在江南岸，明月幾時照我》中的“綠”字
以前是:時間，時間，時間，時間，時間，時間！最後改成了“綠色”
與王安石同時代的詩人宋祁，也在他的小說《玉樓春》中反復錘煉“紅杏枝頭春聒噪”這句話，將“聒噪”壹詞幾經修改，由“強”到“壯”，最後提煉為“聒噪”，使這個詞充滿光彩，在文壇上留下了壹代又壹代的佳話。阿清詩人劉公庸對宋祁詞中的雅詞贊不絕口，劉贊說:“吵字無與倫比。".
4.“雲破月作影”(宋·張喜安《仙女》)。這個詞意義缺，意義滿。“雲、月、花、影”四個字描述三物四景，中間用“破、來、得”四個字描述三個連續的走向:雲“破”月“來”，月“來”花“影”，花“影”引出“得”字和“得”字。就七個字，從天上寫到地上，雲開得亮堂堂，風在玩花，構成了壹幅美麗而朦朧的畫面，將雲、月、花擬人化，賦予了它們豐富的情感和生命，同時也讓寧靜的畫面飛了起來。
“風中老鶯鶯，雨裏梅子”(宋代周邦彥《曼方婷》)。我們古人習慣靈活用詞，形容詞、名詞都可以做動詞，壹寫就形象生動。我想，黃嘴雛鳥從昂著頭長大到吃食，再到展翅離巢，不是壹天兩天的事。用各種形式對待其母鳥的辛苦，時間久了，最後也只是壹個“老”字。...
5.相傳蘇東坡有壹個聰明的姐姐，蘇小妹，她的詩在東坡之上。有壹次，姐姐給弟弟做了壹個測試，讓他在“清風柳”和“明月梅花”後面加壹個詞，表達他詩意的眼神。蘇東坡不假思索地開了口:第壹句加“搖”，第二句加“映”，即“清風搖柳，明月映梅花。”沒想到，蘇小妹對此不屑壹顧，稱之為“劣等品”。蘇東坡仔細壹想，又加了兩句:“清風舞細柳，月色藏梅花。”小姐姐笑著說:“不錯，但還是不上檔次。”東坡啞口無言。蘇小妹不慌不忙，念出答案:“清風助柳，梅花敗在明月。”東坡背誦默想後，不禁驚嘆。“微風”是緩慢的。如果說有什麽的話，“細長柳”是沒有動態的。只有“福”字才能形象地形容清風徐來、柳柳枝的柔美，適合“輕”“細”，和諧自然。“福”字又將風擬人化，給人壹種柔和的感覺。東坡的“抖”和“舞”要適當搭配“大風”。下壹句加“映”沒有朦朧美，“隱”也不合適。既然安靜的月亮已經充滿了大地，梅花在白天自然就不那麽顯眼了。在月光下，它會黯然失色。就這樣，壹個“失”字勾勒出了月色與梅花相互交融的景象。有了這個詞，句子就充滿了光亮。