壹、談談妳對漢樂府“感於哀樂，緣事而發”的理解。
答：就樂府詩的藝術特色而言，其“感於哀樂，緣事而發”主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發的質樸純摯。
（1）漢樂府的敘事成就：
①《詩經》以抒情為主，楚辭亦然，而漢樂府中的敘事詩較之前兩者已有大幅度的增加，並且這些敘事詩也是樂府詩最精華的部分。
②漢樂府敘事手法巧妙，達到了很高的藝術水準。
③短篇的敘事詩常常就是壹個生活的場景。
④稍長壹點的詩篇則是選取幾個生活片段，輔以精煉表述，來傳達主旨。
⑤漢樂府為我們塑造了壹批栩栩如生的藝術形象。樂府詩善於運用富有表現力的藝術手法刻畫人物，突出人物性格。如細節描寫、傳神的對話、層層烘托等。
（2）樂府詩感情抒發的質樸純摯。漢代樂府詩的風格各不相同，或深婉，或率直，或悲怨，或慷慨，但它們都被統壹在質樸這壹總體風格之下。質樸是指樂府詩感情的抒發往往不事雕琢，平實流暢，自然道來，具有渾然天成的藝術效果。其語言也是“質而不俚，淺而能深，進而能遠”，尤其能體現其質樸純摯的抒情特征。
二、結合作品分析《孔雀東南飛》壹詩的民間文學特征體現在哪些方面？
答：《古艷歌》是《孔雀東南飛》的壹個祖本或是異本，《孔雀東南飛》便是來自這樣的祖本或是綜合諸多這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創作的特色，富有浪漫色彩。比如：
（1）詩中通過劉蘭芝自己和劉蘭芝母親之口反復誇贊劉蘭芝的勤勞和聰慧，便是民歌常用的藝術手法。
（2）詩的末段，用松柏梧桐，交枝接葉，鴛鴦相向，日夕和鳴，來象征焦仲卿夫婦愛情的不朽，和對理想生活的追求，也是民間文學常用的處理方式。
（3）魏晉以後，夫婦殉情的故事並不少見，如韓憑夫婦、陳東美夫婦、流傳頗廣的梁祝化蝶等，但見於詩歌，《孔雀東南飛》卻是最早的。
三、結合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內容與情感表達上有什麽不同？
答：與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。北朝民歌的直率粗獷、質樸剛健與南朝民歌的柔美清麗、婉轉纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的圓轉流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。雖然很多民歌是翻譯作品，我們仍可感受到這種鮮明的特點，這些特點正是南朝偏於柔弱的詩風所缺乏的。這位後世詩人集南北之長、開拓新境界提供了重要的條件。
四、結合作品分析杜甫新題樂府詩如何“諷興當時之事”的。
答：主要體現在杜甫新題樂府詩的內容上，而杜甫創作大量的“行”體新樂府則多為反映社會現實，主要有以下幾個方面：
（1）揭露統治者的窮兵黷武，這類詩以《兵車行》為代表。
（2）揭露了統治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。
（3）揭露安史之亂對百姓的傷害，這以“三吏”、“三別”為代表。
五、結合作品分析漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言形式上各有什麽特點？這些特點對後世詩歌創作有何影響？
答：漢樂府在語言形式上的特點：
就其內容而言，其“感於哀樂，緣事而發”主要體現在全面而深刻地反映了社會下層民眾真實的社會生活和個體的生命體驗，尤其註重反映他們生活的艱辛與痛苦，從而揭示出社會矛盾的尖銳；就其藝術特色而言，其“感於哀樂，緣事而發”則主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發的質樸純摯。
漢樂府的影響主要表現在壹下幾個方面：首先，漢樂府詩紹繼《風》、《雅》，直面現實，揭露社會矛盾，表現人們真實而豐富的情感世界。其次，漢樂府民歌的影響還表現在對新的詩歌形式的創造上。漢樂府民歌使用了新的詩體：雜言體和五言體，打破了《詩經》以來的四言傳統。第三，在藝術手法上，特別是在敘事詩的寫作技巧上，漢樂府民歌的影響也非常大。
魏晉南北朝樂府在語言形式上的特點：
在藝術上，南朝民歌體制小巧，大多為五言四句，語言清新自然，不假雕飾，正如《大子夜歌》所說：“歌謠數百種，子夜最堪憐。慷慨吐清音，明轉出天然。”“詩竹法歌響，假器揚清音。不知歌謠妙，聲勢出口心。”無論是吳歌還是西曲，都善於運用雙關諧隱，如以“偶”諧“偶”，以“蓮”諧“憐”之類。不僅如此，南朝民歌在運用雙關諧隱時還形成了嚴格的表達形式，即上句述其語，下句釋其意。如：“憐飲好情懷，移居作鄉裏。桐樹生門前，出入見梧子。”（《子夜歌》）詩中的“梧子”即“吾子”，代指情人。
南朝民歌對當時的文人詩有很大的影響，鮑照、湯惠休以下，南朝詩人多有擬作，宮體詩的出現更與南朝民歌的影響直接相關。唐五代以後，許多描寫男女艷情的小詩，在意境、語言等方面，也受到了南朝民歌不小的影響。唐代許多詩人也深受其惠，如李白的《長幹行》便受到了《西洲曲》的影響。
與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。北朝 民歌的直率粗獷、質樸剛健與南朝民歌的柔媚清麗、婉轉纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的園轉流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。北朝民歌篇幅也不長，大多為五言四句。