好新詩寄桑竹，彩虹秋色遍東南。
-米菲。
弓形彩虹亭建於宋仁宗李青八年(1048)。它坐落在太湖東岸的吳江(今江蘇)洪虹橋上。橋形環若半月，虹若長虹，氣勢磅礴。宋代很多詩人、詞人都有描寫。米芾的詩是以畫家的胸懷、眼光和筆法來吟詠這個亭子的。
在詩的結尾，很明顯詩人想寫的是“泣虹秋色”亭子在太湖附近，秋天的湖水最清澈。秋季，湖泊周圍可以為人們提供大量的鱸魚和柑橘。詩人選擇了這片最能代表太湖秋天特色的景色。但他並沒有通過旁白把風景告訴人們，而是通過畫圖的方式把風景展現給人們:浩瀚太湖上的壹只白帆，壹條亮白的鱸魚，壹只金燦燦的橘子。它們之間似乎沒有必然的聯系，但這正是詩人畫家為我們所畫的:秋水與靜物。為了使畫面的形象更加生動飽滿，詩人在前兩句中用了三個比喻:湖面上的白帆如晴空中的壹片白雲，鱸魚雕如白玉，柑橘鑄如金。前面的比喻把“秋水* * *天壹色”的境界具體化了。天水是壹個，雲帆很難區分，據說秋天是陽光明媚和豐富的。後兩個比喻形容鱸魚和柑橘的金玉品質和顏色。這幅對聯色彩明快和諧，形象生動立體，布局濃淡遠近。
這個畫面不僅給人視覺上的享受，還讓人耳目壹新，靜物素描還在誘導人的味覺，讓人流口水。這才是秋色的真正魅力和吸引力。但秋水和靜物是我們眼前所見，在空間上還沒有超出詩人的視線，所以他在第三句寫道，這首描繪秋景的新詩，要送給全世界種滿桑竹的故鄉。“送”字把彩虹和故鄉聯系在壹起，在空間上拓展了詩意。最後壹句讓彩虹的秋色遍布中國的東南，詩中描寫的空間再次被拓展。如果用“詩中有畫”來評論這首小詩的前兩句，那麽最後壹句就突破了畫面的限制，畫出了用畫面難以表達的磅礴秋色，讓東南大地沈浸在金色的秋光中。在對風景的描寫中，詩人畫家對自然的愛是多麽深沈而真摯啊！
米芾自稱“工筆”，但這首詩在遣詞造句上很有講究，既樸實，又獨特，又奇特。第壹句由三個常用名詞:端韻、洞庭、範和量詞“”組成。葉儀和壹片不同，兩者都有浮動動態。所以，整句雖然不用動詞，但動態可以隱藏在名詞和量詞中，詩情畫意格外清晰簡單。第二句中的動詞是同壹個詞“破”，很常見，但用來形容秋天的美，很奇怪，也很危險，用不好還會糟蹋風景。“破”兩個字分別與“玉”、“金”搭配，既表現了“玉破貝斯，金破柑”的瑰麗境界，又形成了“句中有理”，產生了音節的和諧與輕盈。
第三句是壹句普通的記敘文，但用“桑與竹”來指代故鄉卻很新穎，讓人想起“我們看著綠樹繞著妳的村莊”的淳樸農村，正好與色彩艷麗的第二句形成對比。最後壹句，只用了壹個“滿”字來形容秋天的彌漫，是“雲遮霧繞”的“米家”山水筆法。寫詩，言詞，巧奪天工，最終占了下屬的便宜。阿清詩人沈德潛這樣評價詩歌的脫俗:“以意勝於以言，可見言中之奇，言中之險，言中之新，言中之彩。”用來評價米芾的詩，當不是褒義。