南宋後期，詩壇出現了兩種不同的寫作傾向。壹種是他們不細致、不寫實地描寫被吟誦的事物，有時甚至根本不描寫被吟誦的事物的樣子，而是盡力寫出被吟誦的事物的“性格”，通過被吟誦的事物的“性格”來表現作者的個性和精神。如姜夔《蔔算子》雲:“月上雲重時，鷗往遠行，有枝過西陵，竹暗幽。”這個詞屬於詠梅花，但詩人根本沒有寫梅的顏色、香味和形狀。而是以西陵的壹棵李子樹為背景，暗示這棵李子有“孤獨”和“清凈”，從而表達作者的氣質和人格。這種棄外貌而重性格的寫作傾向雖然有助於加深作品的意義，但由於其藝術表現的中心是事物的性格，而不是具體的外貌，所以很難給讀者壹種具體的、生動的、形象的感覺。王國維說，讀這類作品就像“霧裏看花，隔了壹層。”(《人間詞話》)道出了這類作品的軟肋。
《詠物詩》寫作中的另壹個傾向，對重物形狀的描寫，力求同時像神壹樣。通過對所唱內容的細膩、準確的描寫，力求營造出生動、形象的畫面，並以此傳達作者的感情。這是史大祖的字。
詩人在最後壹部電影上大筆壹揮，創造了壹個迷霧重重的境界。_ _春雨，帶來了寒意，用溫暖的性摧毀了花朵。朦朦朧朧的薄霧籠罩著楊柳，天空昏暗陰沈，仿佛春雨在暗暗提示。《冷面欺花》給人壹種觸覺的感覺；“煙將困住柳”，給人以視覺感受；《偷春黃昏》潛移默化地調動了人的聽覺器官，讓人感覺像是春雨的沙沙聲。從三句話開始，就很不平凡，抓住了春雨的靈魂，讓紙上綿綿的春雨變成了看得見、聽得見的實物。
“吉日”接下來的兩句話進壹步描述了春雨的獨特之處。最後壹句意思是春雨很細很密，很亂很滿的空間，側重於春雨的靜止狀態；下壹句說春雨忽起忽停，停了又停，壹直停。關鍵的表現是雨的動態。動靜結合，使春雨的形象更加生動具體。同時用“愁”字來觸景生情，奠定整個詞的情感基調。
以上五句話，緊扣春雨的特點，被作者模仿到了極致美好的地步。很難進壹步描述，於是作者改筆寫了燕子和蝴蝶的動作。蝴蝶翅膀被春雨淋濕了，影響了它展翅飛翔，雲蝶很驚訝。春雨濕潤了泥土，便於燕子銜泥築巢，所以很開心。迷蒙、灰暗、陰郁的春雨畫面，點綴著紫色的燕子和蝴蝶，色彩發生了變化，呈現出壹種淒美的境界。燕子和蝴蝶的作用既烘托了春雨，拓展了詩的境界，又反映了作者孤獨陰郁的心情。
“對它傷害最大”兩句話，寫出春雨對他們約會的影響。“好的約會”是指男女之間的約會。壹輛車，壹輛用黃金裝飾的華麗的車。淩渡，在長安附近，漢武帝宣帝的陵墓就在那裏，附近有許多富裕的家庭，這是指情人見面的地方。春雨綿綿，道路泥濘，心愛的人的車被堵，約會的事成了泡影。
這兩句是因為念經的事情融入閨房的。“好協議”的壹方或作者本人。雨阻止了壹個好的約會，壹輛車很難來，人不見了，我們才能知道悲傷。這兩句話對應前面的“憂”字。作者融進了壹個憂郁的雨中場景，通過春雨朦朧的景色，表現了作者思念人的心情，兩個場景融為壹體，妙不可言。
在接下來的影片中，作者繼續將詠雨與抒情相結合。第壹部以春雨的描寫為主，蘊含憂郁，第二部以表達關心人的感情為主，依然關著雨。
前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，河水洶湧。筆者站在河邊，遠遠望去，卻見煙霧迷蒙，無邊無際，官渡(官渡)隱於煙雨之中，難覓蹤跡。“春潮晚難尋官渡”，用“春潮帶來雨晚來匆匆，野上無人渡舟”的詩句形成自己的意境。魏的詩歌通過對雨天景物、無人過田、舟渡本身的描寫，表現出壹種悠然自得的閑趣。歷史的詩句承襲了兩句話:“約好之事，最害他，車到淩渡路”，更進壹步深刻地表現了他的憂郁:陸路不通，便尋水道，官渡卻不見，焦慮更濃，可想而知。文筆曲折細致，筆法多變。官渡是看不見的，只有遠處的幾座山峰。“含淚謝母眉”這句話是妙筆。謝娘原是唐代的藝妓，這裏指的是作者懷念的女子。眉毛，指女性眉眼嫵媚。這句話擬人化，寓意深刻。壹是生動地寫出了煙雨中山峰的形狀；其次，將遠山比作謝娘(自己的情人)，可見作者的感情是因“雨阻好約”而纏綿的。再次，感謝母親的寫法含淚，想到對方因為思念自己而傷心哭泣，也是作者的懸念。這種“從反面寫”的寫作方式，變成了壹層壹層地表現作者深深的鄉愁。這首詩類似於李商隱的“晨照鏡中見發雲變，暮歌敢問月色寒”和杜甫的“今夜_月，獨看閨窗”，但更深更遠。確實是極其罕見的句子。
春雨綿綿，不見人。是什麽傷？“新綠的生命瀕臨決堤之時，是紅葉與哀愁流過的地方”這句話，承載了更進壹步的作家的哀愁。春雨有磁性，滋潤，新綠遍地，花兒卻被破壞了，脫離了枝葉，帶著憂傷隨流水飄走了。言下之意，春雨離人，除了相思別無他途。就像被春雨摧殘的花朵，只有壹條路可走，那就是“帶走悲傷”。無奈溢於言表。他悲傷的程度讓他覺得自己像壹條向東流的河流。
最後兩句以對往事的回憶結尾，依然離不開下雨的場景。“憶日梨花”，用李鐘原《憶王孫》的話說:“欲在黃昏，雨打梨花關門。”《剪燈夜話》脫胎於李商隱在壹個雨夜寫給北方朋友的字條:“何必剪西窗燭，卻談晚雨？”往事回憶:也是這樣壹個春日，雨打梨花，院門緊閉，我和心愛的女人聚在壹起，剪著鼻煙的膝談。《詩詞》中的兩句意境是作者經歷過的，是記憶的產物。作者靈活運用前人詩作，既保持了詠雨思人的初衷，又更真實地反映了他的心境。李商隱的詩是懸疑，是想象未來的壹次重逢，但史大祖卻用它來回憶過去，感嘆重逢已成往事。目前，他只是壹個人，對沈重的河水和綿綿春雨感到失望。經過這樣的組合，就形成了壹種新的境界，與整個詞所傳達的情感相融。這樣才能達到古人所謂的“渾無痕跡”。
看整個字，立意和用詞都很有技巧。說“雨”字沒有字，但每壹句都離不開春雨。同時全詞表達悲傷，寫得婉轉深沈。張艷覺得這個詞不錯；“合上縱聯，用事連用，壹段意思，盡在句末。”這話有幾分道理。