曾經有壹個不知名的小道士，心高氣傲，屢次碰壁後產生邪念。他這樣想:
“如果有個妖怪讓他送，從裏到外，由他編劇導演妖怪被他降服的戲碼，那豈不是出名好幾次降妖除魔？”
他的名字叫邱山。他這樣想，也這樣做了。他創造了怪物支架。因為斯登沖鋒槍，秋山壹舉成名，成為冉冉鬥門的壹顆新星。但是，身為秘門之人的秋山，卻無法脫離正統的道家心態。他視怪物為劣等，鄙視它們。他對司騰特別殘忍，卻又理所當然。
從壹開始，為了防止養虎，秋山就對斯特諾下了鎮咒，讓斯特諾只聽他的命令，不動手。所以司騰從小就被秋山罵慣了。他言聽計從，不能說壹個不字，總是配合秋山打其他妖怪，造成傷害同類增加自身修養的罵名，被其他妖怪唾棄。斯登沖鋒槍沒有自我，只是壹個傀儡。
終於，有壹次，斯特諾開始反抗了。
當時她愛上了壹個富家公子，壹見鐘情。可惜秋山在眉眼間和言語間無意發現。秋山覺得惡魔和人是不可能互動的。
於是，富家公子的父母聯合起來，讓斯特諾在男孩面前原形畢露，男孩當場暈倒，斯特諾被帶走，差點喪命。
丘山因殺魔而成名，並受邀成為青城石天。那天，是秋山的就職典禮。思騰和其他門的人交易。只要她身上的符咒被解除，她就會說出壹個秋山的秘密，讓它在此生被門所唾棄。
因為自導自演，秋山被唾棄，臭名昭著，又因為斯登沖鋒槍除了法術不再被控制，所以她逃了出來。
司騰是妖，助長人的欲望。她的誕生只是秋山道士成名的輔助工具。
人們常常唾棄妖怪，認為妖怪是邪惡的，但秋山的內心並不黑暗邪惡。他不是怪物，但披著人皮。名利，人總是追求這些無辜的東西，卻失去了自己的真心。秋山的衰落是理所當然的。
白英片
傳說，類似於人的多重人格，惡魔也可以，但他們是壹分為二的。怪物藤蔓分為兩部分，壹部分是藤蔓，另壹部分是白英。
斯登沖鋒槍和白英，他們的分歧源於愛情。白英愛上了邵公子，想嫁給他，但斯特諾清楚地知道，這只是邵公子和道士秋山為了殺她而策劃的壹個陰謀，而讓邵公子妥協的原因，也只是為了保住他的紡織廠的錢。
那壹次，意見不合讓斯提溫分裂成兩部分，壹部分是半妖斯提溫，另壹部分是半妖白英。
傳說怪物壹旦壹分為二，半妖只有兩種選擇。壹種是兩人意見壹致，再次合二為壹，但武力決鬥的勝利者是壹個。當時白英贏了，斯特諾失血過多而死，深埋地下，白英選擇了和邵公子在壹起。可惜劇情越陷越深，白英被秋山降服，燒成了黑骨頭。
77年後，斯騰起死回生，因為掉下懸崖的秦方恰好在崖底相遇。秦方的血滴入了斯騰的體內，斯騰復活了，斯騰也用惡魔之靈讓秦方復活了。
巧合的是，這壹切原來是白英的陰謀和安排。
傳說為了讓壹個怪物死去，必須讓他放血。然而，在白英死前，他隱瞞了自己的孩子，也就是秦方的曾祖父。因此，斯騰的血還沒有耗盡，秦方體內還有斯騰的血。白英想盡辦法復活斯特諾，希望斯特諾能融入自己，復活自己，但斯特諾不願意。
曾經，半惡魔斯登沖鋒槍說他的夢想是再次成為壹個惡魔。原因是我想做我自己。斯滕特覺得他和白令永遠是壹體的，不管有沒有分歧，但秦方是這樣反駁的:
“事實上，妳從來都不是妳自己。妳最初的轉變是秋山促成的，他給妳做了壹個模子。那時候妳還不是支架。妳很難離開秋山，因為邵公子妳和白英分開了。復活後，妳所做的壹切都是白英希望妳做的。也許妳只是在復活白英。妳從來都不是妳自己。做自己能談什麽？”
是的，秦方是對的。斯登沖鋒槍壹直覺得自己和白毛藤是壹體的，但他從來沒想過白毛藤就是白毛藤，斯登沖鋒槍就是斯登沖鋒槍。他們有不同的想法和個性。
分裂後，斯特諾被白英操縱。從壹開始，白英就覺得斯特諾是壹個障礙，並流血殺死他。後來，在復活之後，斯特諾所做的壹切就是復興白英。
從來沒有把斯騰視為壹個有機整體的白英，只是壹個工具，壹個可有可無的部分。從分裂開始，上帝就選擇了白英，這使白英更加強大，成為主體。
有時候我會想，半妖藤很悲哀，因為它被操縱了，從來不是自己。但妳想想，我們什麽時候真正做了自己，而不是在人生的舞臺上表演別人了？
別人的眼光，社交媒體的註視，讓太多人戴上面具，表現得像外面的另壹個陌生人。能夠如此不經意的做那個或許不完美的自己，可能很少見。
白英和司騰是不同的思想個體。我們的身體裏有這麽多不同的人格嗎？唯壹不同的是，我們不能壹分為二，而是* * *。
心理學家說過，多重人格的出現，是因為壹個人承受不了現實的壓力，所以生出另壹個來給自己分享，所以兩者之間的差別往往太大，壹個弱壹個強，兩者之間的對比是壹種精神上的置換和滿足。
西竹板
白英，斯登沖鋒槍第二次決鬥，斯登沖鋒槍控制了壹切，還把惡魔力量消耗變回藤蔓，等待第二次淬煉。她的第二個轉變是朱熹。
誰是朱熹？毫無疑問，朱熹是四通的壹部分，但它不同於白英。白英和斯騰，因為無法決定，被悍然分成了幾乎勢均力敵的兩部分。如果和解失敗，他們只能生死搏鬥。
然而，《西竹》是斯特諾自願生成的，是他有了感情之後的壹種深度覺醒，也是斯特諾失去的壹個無法挽回的童年夢想。
朱熹是思騰的理想，是她的美好願望。也許在思騰小時候被秋山折磨，捂心宰割的時候，朱熹就已經萌芽了。斯特諾的童年是灰色的，當時秋山把他視為敵人的瘋狂折磨。
被關在籠子裏，我被凍在冰雪裏，我在火裏掙紮，斯特諾的笑容被抹去。司騰小時候沒有童真，被同類妖怪鄙視，被自創的秋山嚴刑拷打。她殺魔殺魔滿足秋山的欲望。所以，《朱熹》是斯特諾對他童年的描述。
斯登沖鋒槍把自己所有的希望都給了朱熹，希望她幸福快樂地成長，做真實的自己，彌補自己不曾擁有的青春。
童年的天真單純，容易滿足，永遠美好，不願意失去。是很多人長大後的記憶和期待。不想長大的彼得潘，放棄自己長大的奧斯卡，還有不斷變成孩子的大人，都對童年的天真無憂無比珍惜和憐惜。
巴裏在《彼得潘》中說:所有的孩子都要長大，只有壹個例外。
而那個例外就是彼得潘，但事實上，沒有人是例外。所有的孩子都會長大。他們所能做的，就是珍惜童年的純真時光，保持孩子的心態，而不是成為拒絕成長的“彼得潘綜合癥”，僅僅因為他們想逃避現實的壓力。
經歷了白英和朱熹的司騰，曾經被控制，後來有了感情，有了自我，有了陪伴，是秦方改變了她。
秦方與司騰的相遇是偶然的，也是註定的。秦方的血復活了斯騰，斯騰的妖靈復活了秦方。因此，秦方離不開斯特諾，他以斯特諾為中心生活。
壹路的經歷，就算死藤的妖力恢復後秦方能再次失控，秦方依然不離不棄，而秦方喜歡斯騰。而他的愛是陪伴，是理解，是接納。
書的最後壹句話是“我以後大概不會再需要這盞燈了”，我很慶幸是這樣結束的。那盞燈是秦方用來尋找斯特諾的，所以不再需要它了，因為它壹直都在。
與斯騰和秦方相比，白英和邵公子有更多的陰謀和謊言。斯騰曾經這樣定義白英:
“姚是妖，為什麽要變成人？為了得到廣泛的愛，妳不惜擺脫妖股，不惜做人，甚至要恨自己，背叛自己。就算得到了他的愛，又有什麽意義呢？如果妳真的愛，先接受我是藤蔓。”
我覺得很對。白英的愛是壹種妥協，壹種迎合，她毫不猶豫地改變自己，隱藏自己。只有這種愛，想想就會被丟棄，不會長久，就像安曼和秦方壹樣。
壹個男人，曾經的安曉婷，是別人的外間。為了秦方，她極力隱藏那段不能為他人所知的歷史，塑造了壹個秦方喜歡的男人，但最終還是被揭露了。記得書中描寫安曼的壹段話，讓人感到無奈和心疼。
“她比所有演員都勤奮，沒日沒夜地不斷琢磨自己的演技，把黑幕安曉婷塞到箱底，塑造了壹個秦方喜歡的安曼。真的很累，但是很甜。”