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梁實秋散文《送別》的寫作背景

梁實秋的告別

“那些喪心病狂的,別幹了。”想想古人的送別,也是壹種優雅。古代交通不便。不知道要過多久才能走,也不知道什麽時候才能再見到妳。所以在南浦唱悼詞,在灞橋斷柳枝,甚至在陽關敬酒,都是有意義的。李白的船剛要起航,王倫就從岸邊壹路趕來,那情景真是歷歷在目。它的美在於質樸真誠,自然自然。不要心裏叛逆,離別是分不開的。如果我平時壹臉惡心的看著妳,妳會覺得我語言無味。壹次走了,最好,只是恨世界太小,怕以後再相見,何必送行。

在現代人的生活中,送行是社交禮儀之壹,就像祝壽和送葬壹樣。

早起“乘著公雞的尾巴”,迷迷糊糊的到了車站碼頭,擠進嘈雜的人群,找到自己的另壹半,聊上幾句,最後消耗完哨聲,然後鳥獸散去,吐出壹口輕松的氣息,張著大嘴回家。這叫體貼。壹方面覺得自己活潑,受歡迎,體面,有那麽多人舍不得我走。相比之下,我斜眼看那些沒有被送走的乘客,特別容易產生優越感。我不禁感到精力充沛。我迫不及待地和每壹個送過我八次的人握手,說十次謝謝。當死者去參加葬禮時,他們會註意有多少親戚和朋友要參加,並表示他們的不情願,生者更不用說。妳必須堅強。

安靜的走路好像不太舒服。如果其他乘客圍著妳耀武揚威,說再見,會增加旅途的孤獨感。這種情況,國內外都有。馬克斯·比爾博姆(Max Bebohm)寫過壹篇文章《談送行》。他說看到壹個搞戲劇的老朋友在車站給壹個女嘉賓送行。剛開始,他嘟囔著情話,突然臉頰被淚水打濕。最後,他吹了壹聲口哨,勉強抑制住自己的抽泣,頻頻向女孩揮手,久久目送她離去。原來演員是在演戲。他不認識那個女孩。他屬於“送別黨”的壹名工作人員。誰要是想壹個人去車站送他,可以去“歡送會”雇人送。當然,這個演員是送別的高手。他能把自己的感情投入進去,真實地表演。客人付出少,心理受益多。尤其是美國遊客,他們可以用錢在國外買到任何東西。如果“歡送會”真的廣設,那就不缺送別的人了。

送行是生活中不可或缺的事情,送行的技術也不容忽視。如果送行僅限於報站碼頭和握手,問題就簡單了,但中國所有的禮儀都把“吃”列為最重要的壹項。朋友在遠方,怕他挨餓。告別是必不可少的,他恨不得把肚子裏的營養都囤積好幾天。我想大家都有這種經歷吧。如果有壹次長途旅行,消息被曝光(多半是他自己),他有理由期待告別帖會紛至沓來,短時間在家創業也沒必要。也有更體貼的,手裏拎著吃的,親自送到車船上,好像妳會在路上餓死壹樣。

我永遠不會忘記為妳送行的最悲慘的壹幕。在壹個寒冷的冬夜,車站並不繁忙。大部分客人和送行的人在車廂裏熱身,但在壹望無際的站臺上,有壹堆送行的人。壹些人穿著鬥篷,壹些人戴著兜帽,壹些踮著腳尖在灰燼的地板上敲著鼓。走近壹看,都是熟人,都是來給壹位女士送行的。公共汽車就要開了,但她卻不見蹤影。原來那天晚上她有好幾個歡送會。在最後壹刻,她來了。給她送行的人感覺是在接人,不是送人。看到她來了,大家紛紛表達愛意,來不及表示告別。她手裏抱著壹個孩子,害怕地哭著,另壹只手拉著壹個孩子,跑著拖著。她的頭發蓬松,滿嘴熱氣,像冬天負重的騾子。她不顧送行的人,三步並作兩步跳進車裏。此時,等候的車已經在爬行了。送我的人大部分手裏都拿著東西,送不出去。偏偏我站在離車門最近的地方,所有人都把禮物給了我:“麻煩妳幫我送上來!”我好像是個聖誕老人,懷裏抱著很多禮物。我壹步跳進車裏,沒來得及發表講話。我朝她扔了東西,然後轉過身。跳下車的時候,轉了好幾圈才站穩腳跟。後來我收到了她的壹封信。她說,送我的那些人是誰?妳扔給我的那堆東西是誰給我的?我花了很長時間才把車裏的那堆東西整理好,才收集起來,做成壹個大包袱。朋友們的好心給我加了壹件行李。我想知道哪個東西是誰送的。既然妳作為代表送到車上,當然知道。我期待著盡快收到妳的來信。三筐水果,四個泰康罐頭,兩瓶果露,四盒蜜餞,四罐餅幹,四罐豆腐腦,四盒糕點,八盒西點,八聽煙和香煙,壹盒文具信封,兩雙絲襪,壹瓶香水,壹套煙灰缸,壹個鐘昀呈,兩件衣服,四筐鹹菜,壹雙繡花拖鞋,四個大面包。

這個問題我回答不了。這仍然是壹個未解決的案件。

我不想送走壹個人,也不想任何人送走我。對於真的舍不得離開的人來說,離別的那壹刻就像是壹場手術。照例所有手術場合都要先用麻醉,讓病人在迷霧中度過痛苦,所以離別之痛最好避免。壹個朋友說:“妳去,我不送妳。來,不管刮風下雨,我都來接妳。”。“我最欣賞那種心情。