前兩個是詩詞的入門問題，但是的確有很多朋友感到疑惑。第三個問題要解答的話，需要分幾種情況。老街用最簡單的方式先說壹下答案，然後再講解為什麽。
第壹個問題，不壹定，寫詞必須按照格律，寫詩就不壹定了，近體詩必須按照格律規則創作，古體詩不需要合律；第二個問題，也不壹定，因為您以為的押韻未必是詩詞要求的押韻；第三個問題，有幾種原因，各有不同。按照順序老街壹個個詳細解答壹下。
壹、寫詩詞必須依照格律嗎？
我的答案是：不壹定，因為寫詞必須按照格律，寫詩就不壹定了。舊體詩分兩種，壹種是近體詩，壹種是古體詩，近體詩必須按照格律規則創作，但是古體詩不需要合律。
1、近體詩必須按照格律創作
近體詩就是格律詩，有四句的絕句、八句的五律和七律、八句以上的排律。老街以前講過很多近體詩的格律規則，簡單說就是四種基本律句，按照對仗、黏連的要求組合，首句押韻可以用鄰韻，2468等雙數句壹定用同壹個韻部的字作韻腳。例如唐朝進士科考的五言排律，就是最標準的格律詩：
《省試湘靈鼓瑟》作者：錢起 (唐)
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調淒金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。
考試的試帖詩關系到”政府公務員“的錄取，這自然是最嚴格的詩體。錢起這首詩壹***6聯12句，押了6個韻。中間的2345聯出句與對句必須對仗，聯和聯之間還要黏連（每壹聯的對句第2個字和下壹聯出句第2個字必須平仄壹樣）。例如聞夷是平聲、客調是仄聲、音梧又是平聲、芷水又是仄聲、風終又是平聲，無論排律有多長，就這樣壹直循環下去。
格律詩的押韻必須是平聲、還必須壹個韻部，這首是青韻：靈、聽、冥、馨、庭、青。如果押庚韻就是出律了，例如：庚更[更改]羹盲橫[縱橫]觥彭亨丁英.....雖然geng、qing今天讀起來是押韻的，但是在古代青韻和庚韻是兩個韻部，他們雖然是鄰韻，但是除了第壹句（如果押韻）外，是不能用混用的。
2、古體詩可以不合律只押韻
舊體詩分兩種，壹種是剛才說的近體詩，壹種是古體詩，這種詩可以只押韻不講究格律。例如李白的《靜夜思》就是壹首不合律只押韻的古體詩：
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
古體詩的押韻情況比較復雜，這部分留給第二個問題時再做詳細解答。
3、填詞必須依照格律
最早的詞是依照曲調填詞，詞是歌詞，都是用來唱的。後來曲譜遺失，明朝開始依照前人作品編撰詞譜，於是填詞漸漸變成了依譜填詞。所以填詞不是把字數填對能押韻這麽簡單， 例如這首《浣溪沙》：
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。
◎●⊙○◎●△ ◎○⊙●●○△ ⊙○◎●●○△
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細更沈檀。
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這個詞譜特別註明：雙調四十二字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻。任何壹個詞譜，對於字數、押韻、平仄的要求，都有自己的規則，缺壹不可。所以說，填詞必須按照格律。
先看平仄：“○”標平聲“●”標仄聲“⊙”標應平可仄“◎”標應仄可平“△”標平韻“▲”標仄韻“。
押韻呢，填詞比較寬松，可以嚴格地采用詩韻，也可以用詩韻裏的鄰韻通押。今天我們作詩用《平水韻》，填詞都依照《詞林正韻》。
所以說寫詩詞必須依照格律嗎？不壹定，近體詩和詞必須依照格律，古體詩不用。
二、不合律但押韻行嗎？
不合律的詩只有壹種，就是古體詩，例如李白《蜀道難》 、杜甫《望嶽》、白居易《長恨歌》、陳子昂《登幽州臺歌》等等都是古體詩。
古體詩可以不合律，只需要押韻就行，但是古詩的押韻和我們現在唱歌時的押韻不壹樣，我分三個部分講壹下。
1、 鄰韻通押
古體詩押韻可以用領韻通押，例如近體詩不能混用的青韻、庚韻就可以通用了。下面這首陳子昂的《與東方左史虬修竹篇》就是鄰韻通押，使用了青韻和庚韻。
龍種生南嶽，孤翠郁亭亭。 ◆亭下平九青
峰嶺上崇崒，煙雨下微冥。 ◆冥下平九青
夜聞鼯鼠叫，晝聒泉壑聲。◆聲下平八庚
春風正淡蕩，白露已清泠。◆泠下平九青
哀響激金奏，密色滋玉英。 ◆英下平八庚
.......略
2、仄韻
古體詩還可以用仄韻，平上去入中，上去入都是仄韻，例如《尋隱者不遇》作者：賈島 (唐)
松下問童子，言師采藥去。只在此山中，雲深不知處。
這首詩押韻的是去、處，這兩個字都屬於語韻
3、換韻
古體詩還可以換韻例如白居易《長恨歌》：
蜀江水碧蜀山青，下平九青
聖主朝朝暮暮情。下平八庚
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲。 下平八庚
天旋地轉回龍馭，去聲六禦
至此躊躇不能去。上聲六語
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。 上聲六語
君臣相顧盡沾衣，上平五微
東望都門信馬歸。 上平五微
需要註意的是，換韻是壹組壹組的換，例如以上舉例《長恨歌》，前四句是壹組，四句壹組的第1句可以不押韻，第三句基本是不押韻的（也有句句押韻的詩），1、2、4鄰韻通押，押庚和青韻；
接下來四句是壹組，2、4句押上聲六語：去、處。第壹句是去聲，詩中的押韻，去聲和上聲壹般不通押的，去聲六禦嚴格說不算押韻，不過這首詩裏還有壹處上聲和去聲通押的例子，就勉強算押韻吧；
第三組是兩句，要註意的是，兩句壹組的換韻，兩句都必須要押韻：衣、歸。
看了以上的說明，可能會覺得比較復雜，簡單來說：就是同壹組詩，如果押仄韻就要統壹押仄韻，如果押平韻就要統壹押平韻。除了個別的詩（《走馬川行奉送封大夫出師西征》很多三句壹組，句句押韻）外，雙數句壹定要押韻。例如：
言師采藥去，松下問童子，只在此山中，雲深不知處。
雖然第1句和第4句押韻，但是第2句子、第4句處不押韻，這就不是舊體詩了。另外：
松下問童子，言師入靄無，只在此山中，雲深不知處。
無、處，壹個平聲，壹個仄聲，還是不算押韻，這種押韻只能說是現代詩。
所以說不合律但押韻行嗎？不壹定，必須要學習舊體詩的押韻知識，僅僅以為讀起來好像押韻是不行的。
三、為什麽總有人批評不合律呢？
1、不格律卻標示五律七律
有的朋友不懂詩詞，自己寫的不是格律詩，卻要在題目上註明五律、七律， 這種情況有人提醒是好事，至少讓妳知道了作格律詩是有要求的。
2、填詞不符合格律
還有不少朋友以為填詞就是把字數搞對了就行，所以也會被好心人提醒要依譜填詞。
3、錯誤的提醒
有些朋友對於近體詩的拗救、孤平、三仄尾、鯉魚翻波等不太熟悉，所以喜歡提醒別人不合律。例如李商隱的近體絕句《登樂遊原》，第壹句：仄仄仄仄仄，第二句救拗：平平平仄平。
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
唐朝的三仄尾（平平仄仄仄）、鯉魚翻波（平平仄平仄）是”平平平仄仄“的變格，在唐朝格律詩中應用的非常廣泛，但是很多人以為三仄尾不是格律詩，其實初盛中晚唐有大量的三仄尾的格律詩：《從《題破山寺後禪院》說起 唐詩中竟然有這麽多的三仄尾》。
還有人認為絕句壹定是近體詩，所以妳寫了壹首古體絕句後，就會有人告訴妳出律了。其實絕句早於格律詩出現，而且我們最熟悉的《唐詩三百首》中就有大量的古體絕句。
4、總有人喜歡批評別人
確實有些人喜歡點評別人，例如作者明明做的是古體詩，卻偏偏有人來提醒妳出律了。
結束語
以上三個問題回答完了，再簡單重復壹遍，1、近體詩和詞必須依照格律規則；2、古體詩可以不需要依照格律規則，但是必須要依照規矩押韻；3、提醒妳出律是因為妳不懂律詩什麽寫，或者提醒妳的人其實自己是半瓶醋。