這個問題還是有很高的辨識度的，根據問題的關鍵字“鴨先知”三字，結合古詩，“春江水暖鴨先知”壹句首先會浮現在腦海中，這壹句出自北宋著名文學家蘇軾的詩作《惠崇春江晚景二首》。
《惠崇春江晚景二首》是宋代蘇軾的題畫詩，“題畫詩”是什麽意思呢？簡單地說就是題寫在畫作上的詩。
這兩首題畫詩，是蘇軾作於宋神宗元豐八年（1085年），是蘇軾題寫在惠崇的畫作上的兩首詩。
惠崇是當時有名的畫家。蘇軾詩文出色，加之對繪畫有著很高的鑒賞能力，所以當他看到惠崇的《春江晚景圖》後，欣賞之余，題寫下這兩首詩作的。
蘇軾對惠崇畫作中的自然景色的神態描寫非常生動，而且富有情趣。
這兩首題畫詩分別是這樣的：
其壹：
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
其二：
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。
由於繪畫作品不易保存，加之年代久遠，惠崇的這兩幅畫作很遺憾沒有流傳下來，但是蘇軾的題畫詩卻流傳了下來，而且成為傳誦千年，膾炙人口的名詩。
從蘇軾的兩首題畫詩《惠崇春江晚景》可以看出，惠崇的《春江晚景》壹***是兩幅：壹幅是春江鴨戲圖，壹幅是春江飛雁圖。
尤其是第壹首題寫在《春江鴨戲圖上》的詩作，蘇軾成功地寫出了早春時節的春江景色，他以細致、敏銳的感受，捕捉住季節轉換時的景物特征。全詩春意盎然、生機勃勃，給人以清新，舒暢之感。
畫以詩傳，讀詩如見畫。尤其是蘇軾的題畫詩《惠崇春江曉景》中的第壹首，是壹首廣為人知、家喻戶曉的詩歌。
詩作開篇句“竹外桃花三兩枝”，是蘇軾對惠崇畫作遠處靜景的描寫。詩人蘇軾隔著畫作疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛。這雖然只是簡單壹句，卻透出很多信息：
首先，它顯示出竹林的稀疏，要是細密，就無法見到桃花了；其次，它表明季節，點出了壹個“早”字。春寒剛過，還不是桃花怒放之時，但春天的無限生機和潛力，已經透露出來。
次句“春江水暖鴨先知”，是詩人對近處動景的渲染：春江水面，壹群活潑的鴨子在自由地浮蕩，撲騰嬉戲。
竹桃與水鴨，壹靜壹動，相映成趣；岸上竹外與江中綠水，壹遠壹近，層次分明，富有圖畫的縱深感。
“春江水暖鴨先知”這壹句，詩情與畫意最為融洽。蘇軾通過鑒賞畫作時產生的聯想，以鴨的感受寫出了人的感受。江中有群鴨戲水，就使人感到春天已經暖和了。
接下來的“萎篙滿地蘆芽短”壹句，是對畫境的繼續描摹，是眼前最近處的景物。萎篙，即白篙，壹種野草，可以入藥，也叫茵陳，民間有“三月茵陳四月蒿”的說法。
蘆芽，蘆葦的嫩芽，也叫蘆筍 。在長江下遊，鮮嫩的萎篙和蘆芽都是春季的新鮮蔬菜，也是河豚的食物，而做河豚魚羹，都要用新生蘆葦的嫩芽作配料。這樣，就為後面引出“河豚欲上”的埋下伏筆。
以上三句，是詩人對“春江晚景”的具體、真實地描繪，直接地再現畫面形象。
結句“正是河豚欲上時”，“河豚”是壹種海魚，肉味鮮美，但是肝勝、生殖腺及血液含有毒素，經專業人員處理才可以成為食材。
南宋著名詩人葉夢得在《石林詩話》中寫道：“浙人食河豚於上元前，常州江期最先得，方出時，壹尾至直千錢，然不多得。二月後，日益多，壹尾才百錢耳。柳絮時，人已不食。”
惠崇的畫作中雖然沒有描繪河豚的動向，但詩人蘇軾卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”，從而畫出海豚在春江水發時沿江上行的形象。也可以說，河豚是蘇軾想象出來的，在惠崇的畫作上並沒有表現出來。
蘇軾就是通過這樣的筆墨，把無聲的、靜止的畫面，轉化為有聲的、活動的詩境。在蘇軾眼裏，這幅畫已經不再是畫框之內平面的、靜止的紙上圖景，而是以內在的深邃體會和精微的細膩觀察給人以生態感。
蘇軾用“三兩枝”、“蘆芽短”以及“河豚欲上”，又巧妙地暗示出這正是春天的氣息，因而更能挑逗起人們美好的遐想。詩人的藝術聯想拓寬了繪畫所表現的視覺之外的天地，使詩情、畫意得到了完美的結合。
在蘇軾的這首詩裏，詩人把詩情與畫意融 為壹體，達到了爐火純青的境界。詩中緊緊扣住“春江晚景”這個中心，從最足以顯示畫意特征的景物著筆，用春天特有的自然景物桃花、水暖、萎篙、蘆芽，形象地表明冬天已經結束，壹個生機盎然的暖春已經來到。
我們雖然沒有見過惠崇畫的《春江晚景》畫卷，但讀到蘇軾這首詩，眼前就仿佛出現壹幅活生生的圖畫：春水初生、綠竹猗猗、桃花綻放、群鴨嬉水，壹派生機勃勃的春天的景象。詩情畫意顯得是那樣活潑生動，多姿多彩，那麽相得益彰。