傳統詩詞創作如下：
先景後情
如唐代大詩人王之渙的《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裏目，更上壹層樓。前兩句寫景，後兩句寫情，其詩是觸景生情。白日、山、黃河為三個景語，成了詩人的觸發劑。壹幅美麗的山河落日圖後，引發了登高望遠的哲理。縱觀浩瀚的詩歌作品，以先景後情的寫法為多數。
先情後景
如唐代大詩人劉禹錫的《秋詞》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空壹鶴排雲上，便引詩情到碧霄。前兩句寫情，後兩句寫景。此種寫法和前種寫法正好相反。先發表議論，而後寫景，以證明其論點。此種寫法多以景作結，留給讀者自己去領悟、去想象、去補充，余味無窮，耐人咀嚼。
情景交替
邊寫景邊抒情或邊抒情邊寫景，如《遊華清池》：碧水壹池透底明，當年華貴影無蹤。驪山不老春常在，依舊松青映水中。此詩壹、四句寫景，二、三句抒情，景中有情、情中有景、情景交融。把當年常來此洗浴的唐玄宗和楊貴妃與驪山相比，前者早已化為糞土，無影無蹤了，後者青山常在，喚起讀者對大自然的珍愛。
句句寫景
如《秋興》：露染秋山醉萬家，紅楓無處不飛花。歸林鴻雁呼夜月，喜鵲高聲喚早霞。四句都是寫景，但景中含有情。通過意象，贊美了人與自然和諧相處的場景。
以上四種寫法不僅適合絕句，也適合詩、詞、曲、聯。比如寫律詩時，可把四聯看成四句來對待；填詞時，上下闋可分別按絕句的上下聯來對待。十六字技巧，是基本創作要領，但也不是絕對的，不必過於計較。
因為詩詞的創作方法千變萬化，除去情景布局常見的這四種方式外，從開頭方式來分還有八式，從結尾方式來分還有四種等等。所有這些方式，都是詩人們在實踐中的體會和總結。豐富多彩的詩歌表達方式，產生出千姿百態的藝術效果。
因此寫詩不能拘於某種模式，要靈活多樣。經常深入生活的詩人，由於平時多讀多寫，功力漸增，自然就會寫出有特色的好詩來。天才出於勤奮，知識源於積累，功到自然成。