(30)釣魚妙招蘇東坡和佛印和尚是好朋友，他們經常在詩中互相取笑，從中得到很大樂趣。雖然佛印是個修道士，但他從不避免吃肉。
有壹天，他燉魚，正要吃。壹擡頭，蘇東坡進了廟門。我想:不早來，就不會晚來。妳壹吃魚他就倒了，先別給他吃。
情急之下，他急中生智，把被撞的下巴翻過來，扣在魚盤上，推到壹邊。蘇東坡壹進廟門就聞到了香噴噴的魚香，心想:來得早不如來得巧，可以盡情享受美食。
掀起簾子看壹看，佛。
2.2對聯附有解釋。景長春《近現代歷史事件聯註》載有持黃花崗烈士文的聯，曰:白刃頭貴，枯黃花骨香。
第壹副對聯很俠義。第二副對聯中的“黃花”既指黃花崗，又指菊花，壹語雙關，寓意烈士精神不朽。
- .光帝正為這件事發愁，他的哥哥光婆正好來北京，表示願意為他做這件事。
除夕夜，光婆向皇帝呈上如下對聯:地下七十二賢人，賢者變色；天上有28顆星，夜夜春光。康熙看後，大加贊賞。
七十二加二十八，正好壹百，是幾百對的壹代，可以說是運用數字的嫻熟。“仙，仙”和“蘇，蘇”是連在壹起的。
“賢者”和“住宿”是重疊詞。七十二賢人指的是孔子特別優秀的弟子。
易色，有很多種解決方法，按照顏師古的觀點，長相並不重要。- .
連嶽:信仰是人們說的，如果妳想贏得別人的信任，妳也必須信守諾言；於，河南人說:吸煙是引起火災的原因，吸煙是普遍現象，所以妳應該戒煙。對聯是壹對字。
“人”和“言”變成了“信”，“火”和“因”變成了“煙”，從兩面都可以看出來。- .
當時郭沫若還很年輕，聽到這個消息就想到了四川的壹道名菜，可能和酒有關，於是就問:三星白蘭地，五月黃梅天。壹般來說，我們只知道“黃梅天”指的是氣候，不知道是菜名。我們誤以為這幅對聯是“無情”。其實壹個酒壹個菜，有壹個很連貫的意思。
上半部分嵌入品牌名和酒名，下半部分嵌入時間名和菜名。- .
有壹天，唐說:賈導喝醉了，但不是裝的。張說:把酒喝了個精光。賈島是唐代的壹位詩人。
西晉“竹林七賢”之壹的劉玲嗜酒如命，曾寫過《酒德頌》。在這方面有兩種方法。
“夾道”與“假言”、“劉玲”、“留零”同音，是“混異”；“假降”、“留零”是動賓短語，也可以看作是“夾道”、“劉玲”的諧音拼法。- .國王馬斌，國王羅賓，國王馬羅格賓。
龍宮二主要作品不詳細。馬斌，即馬周，出生於初唐，在唐太宗統治期間擔任禦史。
羅也是初唐人，是“初唐四傑”之壹。他的詩中充滿了悲憤之詞，他曾寫過《論武》。對聯的主要方法有析字法、重言法和嵌名法。
- .顯示妳的祖先很長壹段時間沒有權利。後來看到新娘穿的繡花鞋，有了壹句話:繡花鞋繡鳳凰，天邊的鳳凰落地。
因為蠟燭上的龍是蠟燭做的，燃燒的時候同時燃燒，所以說“從火中去。”因為腳上穿的鞋子上繡的是鳳凰，所以說“來地”。
論矛盾與利益的統壹。- .
有人入寺，得雲:孤山壹人，刀馬將軍；沒有下壹句。當最後壹個書生被綁在河邊的壹條船上時，兩個漁夫互相抓住了對方，於是他們下了鉤:兩個漁夫抓住了河的兩邊，兩個漁夫互相鉤著。
連詞的巧妙之處在於數字的運用。書的第壹部分的數字全是壹，卻被“孤”“獨”“壹”“橫”“馬”所改變。
下線數量都是兩個，用“兩個”、“夾”、“對”、“雙”讓人感覺都壹樣。- .吉兌道:出於其類，出類拔萃，應然。
對聯用作典故。堅強而深沈。
對聯的第壹部分第壹部分的前兩句是講孔子的道，論語子涵出來了。這個說法是泰山。
第二副對聯前兩句講的是孔子的偉大，“孟子公孫醜”這幾個字也說的是泰山。上下聯的前兩句是自正，“知密”和“胡琦”是同義反復。
- .“法”與“法”，“甲”與“枷”讀音相同但字不同，就是混淆區別。
剪發出家，帶枷犯法，相映成趣。- .
壹日，劉金門等人借園賞菊，主人要了壹副新對聯。當他問上帝他有什麽好處時，他回答說:“沒有什麽比愛菊花作為生命的耳朵更好的了。”
金門信奉書法:唯菊為命；目前沒有權利。又問主持人姓什麽，他回答說姓趙，只好下載了:本來是神仙。
宋雪作為與“菊花”相對的自然物，也是趙孟頫的名字。無疑是趙姓的暗割，也是對主人的極大奉承。- .
他曾因《盤庚》和《姬子》而出名。曾國藩駐安慶時，聽到他的名字，召見他。
問其家世，知其祖上亦皆出身，故取“命”字曰:。
3.求12對聯豪情，澆桃李白霜漸增，春秋發文章默默無聞陶冶桃李。天下有形形色色的有誌之士，造就星，中國溫暖的校園，桃李滿天下，用心耕耘，定下心來，培育棟梁之才，春風化雨，潤物細無聲，競成千樹，競成千樹，培育更多人才，載歌載舞，歡欣鼓舞。李小春滿校園，學海無涯，勤奮能爬兩三次鞭炮，四五點世界是梅花，世界是春天。春回千山秀國強，人民富裕，山清水秀，風景秀麗，中國喜事多。中國到處都沒有春風。冬去山色，水顯春來鳥語花香，萬象更新。國家不老。中國永春人民是幸福的，是有意誌的。壹切皆有可能，120秦關終將屬於楚苦心人。
4.從壹副對聯就能看出蘇東坡是什麽1。山墨、魏雲、秦學士、花影、劉屯田、秦觀、柳永都是蘇東坡的好朋友。
秦觀寫了壹首很好的詩《曼方婷》，第壹句就是“山擦魏雲”，蘇軾稱秦觀為“山擦魏雲君”。秦觀女婿範文，以嶽父之名為榮。
他經常自我介紹說:“我是塞繆爾·魏雲的女婿。”人們確實會投來羨慕的目光。
柳永從袁外郎的崗位上退下來，所以被稱為劉屯田。當時柳永的《破陣》中也有名句“揭花倒影”。所以當時的人們也稱劉屯田為“花之倒影”。
有壹次，蘇東坡和秦觀、劉屯田同桌喝酒。酒至半酣，蘇東坡滿口詩情，隨意將他們的名字和綽號組合成壹副對聯:山墨、魏雲、秦學士、露倒影、劉屯田、柳琴，兩人同時大笑，深深折服於東坡的機智風趣。
2.詩人鶯鶯老了，閆妍正忙著北宋詩人張喜安。他喜歡寫慢字。他曾因“雲破月花作影”、“簾卷花影”、“輕落無影”三句絕句而得“張三影”的綽號。他晚年退居農村後，八十多歲了，家裏還有壹個藝妓。
有壹次，蘇東坡去拜訪他，並贈送了壹副對聯來嘲弄張喜安。對聯上寫著:詩人鶯鶯，年事已高，在兒子歸來時，在閆妍的繁忙對聯中引用了唐代元稹寫的《鶯鶯傳》(元代發展為雜劇《西廂記》)的故事，將張喜安比作風流書生張勛。
張喜安拿到對聯，也做了壹副對聯，上面寫著:愁似烏魚，知夜總懶，蝶為春忙。這幅對聯對自己做了壹個表白，韻字俱佳，深得東坡賞識。3.人們曾經是僧侶。人可以成佛，女人卑微如丫鬟。女人也可以被稱為蘇東坡和佛印談論佛教的奴隸。佛印吹噓佛法無邊，佛法無邊。
蘇東坡的妹妹蘇小妹在窗簾後偷聽，所以她想刺他。她寫了壹副拆字對聯，讓丫環拿出來交給蘇東坡。東坡看了壹眼說:“有意思，有意思！”他讀給佛印聽:壹個人壹旦出家，就能成佛。當佛印看到他在諷刺自己時，他怎麽能甘心放棄呢？經過壹番思考，他終於寫下了這幅對聯。寫出來交給東坡。東坡看過之後，把它送給了蘇小妹。蘇小妹看到的時候是:女人卑微如女仆，女人也可以稱為奴隸。4.壹個美人坐在青紗帳中，牡丹被清水池洗，葫蘆泡。有壹天，蘇小妹正在和蘇東坡的詩作鬥爭。沒想到，佛印進來了，她迅速躲進了帳篷。
佛印看到這種情況，也就是嘴被綁了:碧莎坐在美女的帳篷裏，芍藥的妹妹心想，這和尚真討厭。他弟弟妹妹聊得起勁，妳們卻分手了，還在玩我詩詞。好吧，我給妳回電話罵妳。
於是，我讀到:清水池邊洗僧，浸葫蘆“浸葫蘆！””蘇東坡拍手稱妙。佛印只好摸著光頭苦笑。
5.夕陽西下，香依舊，好讓我們把壹馬綁牢壹天。蘇東坡參觀壹座寺廟時，聽說廟裏的主持和尚行為不端，十分反感。但主人對大名鼎鼎的蘇東坡畢恭畢敬，招待了幾個星期，並多次向東坡求詞。
蘇東坡手握筆，寫了壹副對聯:夕陽余香殘，撤了壹點火，使爐冷，使驛馬結結實實，主人把對聯掛在高處。很多文人看到都笑了。原來這副對聯有兩道填字遊戲，答案是“禿驢”。
6.襄陽門第壹春，稷山家常慶蘇軾。他有許多朋友，包括壹個詩人和尚，佛印。這人雖然是個和尚，但從不避諱酒肉。
這壹天，佛印炸魚喝酒，恰好是蘇軾來訪的日子。佛印趕緊把魚藏在大觀下。
蘇軾早已聞到了魚腥味，但進門時，並沒有看到。他早有打算，故意說:第壹春總在襄陽。佛印深感意外的是，他的老朋友念了壹句大家都知道的老話，於是順口說道:“誰不知道下壹句話是:好家庭不只是慶祝。”
話音壹落，蘇軾笑道:“既然青(清)有魚(盈)，那就積點善，拿出壹塊來吃。”7.酒醉騎驢，搖頭算酒賬，又搖櫓，作揖討船錢蘇東坡和秦少遊經常壹起外出。
這壹天，他們壹起乘船順流而下，飲酒吟詩，其樂融融。這時，蘇東坡在岸邊看到壹個醉漢，騎著毛驢，走走停停，樣子十分可笑。他做了壹副對聯:醉漢騎著毛驢，晃著腦袋算酒賬，很生動。秦少遊不認為這是正確的。當他正在思考的時候，他突然看到了船尾的擺渡人。這個擺渡人壹個接壹個地搖著他的槳，引起。蘇東坡和秦少遊都笑了。
8.松下圍棋，松子用棋子去釣魚，柳條經常掛著魚線。宋代的蘇軾和黃庭堅都是偉大的文學家。當他們見面時，他們經常互相配對，以增加交談的興趣。有壹次，兩個人在壹棵松樹下下圍棋。蘇軾剛剛掉了壹個兒子，棋盤上突然掉了壹顆松子。
過了壹會兒，又掉了壹個。蘇軾盯著松子，漫不經心地說，松下走了，松子每次都看著黃庭堅擺弄那枚棋子。
黃庭堅也心知肚明:這是給我配對的。黃庭堅擡頭環顧四周，尋找對聯的主題。
第壹眼，他看到離他們不遠的壹條小河。河面上有幾棵柳樹，微風吹過，長長的柳樹在水面上搖曳。樹下坐著壹個漁夫，拿著壹根長長的魚竿在釣魚。
這不是送上門的壹雙嗎？黃庭堅對下句說:柳釣，柳絲常伴漁線助棋興，棋興助文興。他們下棋，寫論文，直到很晚才停下來回家。
9.狗嚼河(和尚)，水流過東坡屍(東坡詩)。蘇東被貶黃州後，生活了幾年。壹天晚上，他和他的好朋友和尚佛印去長江劃船。
蘇軾突然用手指著左岸，笑而不語。佛印環顧四周，看到壹只黃色的狗在啃骨頭。他意識到了什麽，把壹把刻有蘇東坡詩句的蒲扇扔進水裏。
兩個人互相看了看，忍不住笑了。原來是壹副啞巴對聯。
蘇軾第壹聯的意思是:狗啃河骨(和尚)，佛印第二聯的意思是:水流下東坡屍(東坡詩)。10.沒有山。
5.對聯的基本聯韻要求對聯的正式名稱是楹聯，俗稱對聯，是我國特有的漢語言文學藝術形式，深受各界人士的喜愛。
綜上所述，對聯格律是六要素，也叫“六相”，分為:壹、字數要相等，上聯和下聯的字數相等。長聯每壹分句的字數相等。
有壹種特殊情況，就是上下對聯的字數有意不同。比如民國時期，有人嘲諷袁世凱的對聯:“袁世凱是永恒的；中國人民萬歲。”第壹部分的“袁世凱”和第二部分的“中國人民”是“對不起”，意思是袁世凱對不起中國人民。
對句中允許重疊或疊字。對折和疊字是對聯中常用的修辭手法，但重疊時要註意上下對聯的壹致性。如明代顧憲成題《無錫東林書院聯:風雨讀書聲，聲聲相聞》；家事，國事，天下大事，都關心。
但在對聯中要盡量避免“異位重詞”和“同位重詞”。所謂異位重詞，就是同壹個詞出現在上下鏈接的不同位置。
所謂同音異義，是指同壹個詞在上下兩部分的相同位置上是對立的。但有些虛詞是允許同音的，如杭州西湖的歌苓對聯:桃花流水之歌；在樹蔭和草地之間。
上下對聯中的“之”字是在同壹個地方重復的，但是因為是虛字所以可以。但有壹種特殊的“異位互重”格式是允許的(稱為“換位案”)，如林森手持孫中山先生的對聯:壹人永恒；千古壹人。
詞類對等在現代漢語中，有兩種詞類，即實詞和虛詞。前者包括名詞(包括方位詞)、動詞、形容詞(包括顏色詞)、數詞、量詞和代詞。
後者包括副詞、介詞、連詞、助詞、感嘆詞和擬聲詞。詞類對等是指上下兩部分位置相同的詞或短語應該具有相同或相似的詞類。
首先是“實對實，虛對虛”的規則，這是最基本的規則，含義也最廣。在某些情況下，只需遵循這壹點。
其次是詞類的對應規則，也就是上面的12的詞是相互對應的。在大多數情況下都應該遵守這條規則。
第三，語義對應規則是指把用漢字表示的同壹類型的事物放在壹起進行對抗。古人很早就註意到了這種修辭方法。
特別是名詞又分為很多小類，比如天文學(太陽、月亮、風、雨等。)、季節(晝夜等。)、地理(山川河流等。)、官署(塔、門等。)、植被(樹、桃、李等。)、鳥類(雞、鳥、鶴等。)等等。最後是相鄰類別的對應規則，即類別相鄰的詞可以互相配對。
如天文歸季，天文歸地理，地理歸宮等等。第三，是結構比例。所謂結構比例，就是上下連詞的語法結構(或其短語、句式的結構)要盡可能的壹致，即主謂結構與主謂結構相對，動賓結構與動賓結構相對，偏正結構與偏正結構相對，並列結構與並列結構相對。
比如李白的題是湖南嶽陽樓:水天壹色；風月無邊。這個連詞既是主謂結構。
其中“水天”“風月”都是並列結構，“壹色”“無邊”都是肯定結構。但在詞類相當的情況下，對壹些相似或特殊的句子結構的要求可以適當放寬。
第四，節奏對應，即上下環節停止的地方必須壹致。如:不讓春秋過；老朋友來壹次是最難的。
這是壹副七言短對聯，上下對聯的節奏壹模壹樣，都是“二二三”。較長的對聯必須有相應的節奏。
5.什麽是平調？普通話平調的分類，簡而言之就是平調與上聲，平調與平調。古四聲中，平聲是平的，升、去、入聲是無聲的。
層次與水平的和諧有兩個方面:(1)層次與水平是對立的。壹般來說，不要求字對，但要註意上下尾(腳)要對，上半部不壹樣，下半部平；句末或節奏點的字要平正相反；長聯中每個分句的尾字(句腳)要平，對。
(2)句中上下對聯交替。當代對聯作家余德全總結出壹套“馬蹄韻”規則。
簡單來說就是“平平穩穩”，像馬蹄鐵的節奏壹樣走下去。第六，相關的內容是什麽？既是“對的”，也是“有聯系的”。
上面說的詞，字數相等，詞性對等，結構相同，節奏對應，甚至和諧，都是“對”的，只是還缺壹個“聯”。“連”講的是內容相關性。
壹副對聯的上下對聯之間，內容要有關聯。如果上下對聯各寫壹個不相關的東西，兩者不能體現、連接、呼應，就不能算是合格的對聯，甚至不能算是對聯。延伸資料對聯，又稱春聯，是中國壹種古老的傳統文化。
春節期間，家家戶戶都會貼春聯。要說這幅春聯，還得追溯到很久以前，它的根源是從對開始的。
春節前談春聯，不僅及時，而且必要。因為現在春聯很流行，但是春聯的知識不是很普及。
我的思路是:從對仗到對聯，再從對聯到春聯，因為春聯是從屬於對聯的，對仗是春聯的基礎，所以本文從基礎入手，目的是讓大家有壹個準確的認識。“對偶”的意思可以理解為對仗，如對聯、春聯等。比如蒙古學舊書裏有壹本叫《戴笠翁對雲》的書，是為寫詩準備的，講對仗:“天之於地，雨之於風，大陸之於天。
山花之於海樹，太陽之於天。“我們可以自豪地說，在世界上所有的語言中，漢語是最適合配對的，因為它獨壹無二，因為它結構工整，節奏感多變，沒有屈折，聲調豐富。
如果要把英文單詞“天”和“地”對立起來，就變成了“天”對“地”，很難做到結構上的整齊。對子在中國兒童教育中的重要性不言而喻，於是我想起了郭沫若的壹個對子的故事。郭六歲時，私塾老師寫了壹副對子:釣魚。
學生們對打鳥、養昆蟲、拍蒼蠅等等感興趣。