雨下得只剩淡淡的紅色，幾縷柔和的綠色夾雜著煙霧。日落之前，靈魂已經不在了。寫花，風景，抒情，朋友想念的翻譯和註釋的翻譯
誰說花枯萎了就不讓人覺得可惜了？壹起旅行的時候正是春花競相綻放的美好時光。現在朋友都走了，我壹個人。
眼前壹片紅花剛被春雨打濕，嫩柳在陰霾中隨風搖曳。日落前的美麗景色讓這個女孩魂牽夢繞。
欣賞詩人在作品中努力表達傷春惜花的情懷，同時也以花寫人。“日落前，錢魂盡”既是花的雕零，也是被傷害的人的死亡。
那句“誰流浪誰不可憐”將人帶入壹個絢爛的晚春季節。繁花滿天，壹樹壹樹的海棠花競相開放嬉戲，鄉寧空靈的生活充滿靈動。這種悲傷的美讓人嘆息。古人對詞體結構的探討，在於它的間歇性和連續性。那句“誰不可憐？”是如此美妙。看似和下面兩句話脫節，壹句是關於回憶，壹句是關於現實，但其實話的意思是緊密相連的。同樣的漂泊，不同的感受。既突出了現在內心的悲傷，也為描述現狀做了鋪墊。
與下壹部電影通常的填詞方式相反，詩人在開頭就表露了自己的感受，“誰是窮人？”可以說是耳目壹新的原創，不眼前壹亮。在第二次拍攝“舊遊季太美”時，詩人馬上指出這是對故地的重遊，相似的風景自然容易勾起美好的回憶。但詩人並沒有描寫當時的情景，只是用“好花”四個字寫出了同樣的季節和情景。但如今物是人非，何不讓人心碎。這裏使用了隱式技術。作者只寫天氣，但隱藏了美女的外貌和動作，讓讀者去想象。這種寫法可謂極為巧妙，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境。
下壹部轉景，“雨過才昏紅，幾縷柔綠混煙”，雨後紅花襯綠柳如煙。暈字用得很奇妙，既描述了花的顏色變化，也描述了人在花中的獨特感受。下壹個結是“日落之前”。把落花寫的擬人化，憐惜之情溢於言表。以夕陽為背景，特別好看。還照顧到了最後壹句，讓整個詞渾然壹體，無止境。字裏行間的意思是悲傷，充滿了無奈的情緒。這裏的詩人用生動的比喻，把悲傷、痛苦、難過、遺憾、絕望、希望的感情進壹步推向* * *。
雖然詩人寫的是愛情，但也滲透著人生哲理。其實賣完的不止是壹個花魂。春暖花開花落，還有美好的時光，美好的青春，稍縱即逝的愛情。美好的事物總是短暫的。紅塵壹場夢，再美的花開，也是過眼雲煙，終究會漸行漸遠。詩的境界，就是在壹瞬間看到盡頭，在塵埃中彰顯偉大，在有限中包容無限。
“創作背景”壹詞是納蘭性德在園中觀賞海棠時，面對海棠散落壹地的情景所寫。宮鼎子在康熙十二年(1673)擔任考官，詩人出其門。那年秋天，龔死了。有人認為此詞作者壹般是模仿龔的風格，以表達對龔的悼念。納蘭性德(1655-1685)，容若滿洲裏人，清代最著名的詩人之壹。他的詩歌《納蘭詞》在清代乃至整個中國詞壇都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有耀眼的地位。他生活在滿漢融合時期，其世家大族的興衰是與王朝相關的國家大事的典型。雖然侍奉皇帝，卻向往平淡的經歷。特殊的生活環境背景，加上個人超然的才華，使他的詩歌創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《玉蘭令摹仿古詞》“人生若只如初見，為何秋風中畫扇悲？等閑來換，那麽受歡迎，卻又容易換。”意境豐富，是他眾多代表作之壹。納蘭性德
請妳在山中問路，妳舉手示意東方之南。小船從揚州往南，長流水壹直通向魁奇。水是清澈的，在綠竹的掩映下，水清澈如鏡，映著荷花的倒影，傳出陣陣清香。永別了國王，顫抖如石塵，我將躺在霜露的秋天。——不存於唐，李白《不存於中》
請妳在山中問路，妳舉手示意東方之南。
小船從揚州往南，長流水壹直通向魁奇。
水是清澈的，在綠竹的掩映下，水清澈如鏡，映著荷花的倒影，傳出陣陣清香。
永別了國王，顫抖如石塵，我將躺在霜露的秋天。離別，寫花寫水，記得晚春來，執子之手與子偕老，袖染花。暗不春心* * *花語，力爭雙奔。多情是因為很不爭氣，淡淡的分開，誰都想訴說。淚水打濕了海棠的枝頭，董和分了奴隸。——宋魏夫人《卷珠簾，記得來時春非黃昏》卷珠簾，記得來時春非黃昏。
記得晚春來，牽手攀花，袖染花。暗不春心* * *花語，力爭雙奔。
多情是因為很不爭氣，淡淡的分開，誰都想訴說。淚水打濕了海棠的枝頭，董和分了奴隸。寫花追憶似水年華春情只註意到梨花稀疏，壹片片散落。近黃昏的夕陽是什麽？世界上仍然沒有靈魂。銀音不夢當時的文字，彼此親近。為伊拉克做壹個夢想家，在晴朗的夜晚畫圖呼喚真理。——清·納蘭性德《於梅春情只去梨花瘦》於梅春情只去梨花瘦。
清代:納蘭性德
寫花，追憶愛情