第壹句“黃四娘家開滿了花”指出找花的地方在黃四娘家的小路上。“花滿枝頭”就是把所有的路徑都覆蓋起來，連成壹片。這句話是由人名組成的，充滿了民謠的味道。第二句描述花的數量。它生動地描繪了春天花朵的密集層，又大又多，把樹枝彎得很重。第三句“玲蓮壹直玩蝶舞”。“靈蓮”形容蝴蝶飛翔時不願離去的樣子。花枝上五顏六色的蝴蝶因為愛花而流連忘返，暗示著花朵的芬芳和鮮艷。花兒很可愛，蝴蝶舞也很可愛。走路的人難免會流連忘返。這句話從側面描述了春花的明媚芬芳。事實上，詩人也被五顏六色的春花所吸引，流連忘返。但他可能不會停下來，而是繼續前進，因為風景是無限的，還有很多美麗的風景。第四句是“嬌鶯在家啼”。“嬌”形容鶯的歌聲柔和圓潤。“只是唧唧喳喳”意味著詩人賞花時正在欣賞眼睛。喚醒沈醉在花中的詩人。正因為詩人心裏高興，黃鸝為自己歌唱也就理所當然了。這和前面那句蝴蝶徘徊在春花上是壹樣的。因為詩人成功地運用了這種手法，事物和我融合在壹起，場景也就到了壹起。這種題材在盛唐絕句中並不少見。但是像這首詩的描寫很含蓄，色彩異常美麗。
盛唐時期，人們非常註重詩歌音調的和諧。他們的絕句經常可以串起來，所以很和諧。杜甫的絕句不是為了唱歌而寫的，純粹是為了吟詩，所以經常會有別扭的句子。這樣壹句“百花壓枝低”的詩，應該作為法二字。但這種“矛盾”絕不是對旋律的任意破壞，是“百花齊放”不過，升調和降調是有區別的，聲調還是變化的。詩人並不忽視詩歌的音樂美，這表現在三四個雙音詞、擬聲詞和疊字的運用上。“靈蓮”“自由”是雙音節詞，如珍珠與珍珠的連接，聲調婉約。“嚓”是壹個象聲詞，用來形容嬌嬰的聲音。更能表達詩人迷戀花蝴蝶，突然被鶯聲驚醒時的突然喜悅。除了“舞”和“鶯”這兩個詞，這兩個句子都是舌齒音。這壹系列舌齒音的運用，營造出壹種語感，讓觀者對美麗的景色感到陶醉和驚訝。聲音的效用很有助於表達他的心情。
從句法上來說，盛唐的很多詩都是自然的，杜甫與他們不同。比如“對仗”(對偶)，是初唐的絕句體，盛唐卻很少見，因為很難達到它的結尾。而杜甫卻因難而巧，所以詩的對聯既穩重又富有韻味，讓人覺得用得恰到好處:賞心悅目的時候，除此之外，按照習慣語法，這兩句話應該這樣寫:蝶舞時流連，鶯啼時自由。