詩貴含蓄而惡淺露。中國歷代詩人都把含蓄美作為壹個重要的創作原則。所謂含蓄美，就如清人劉大木魁 所說：“或句上有句，或句下有句，或句中有句，或句外有句，說出者少，不說出者多。”（《論文偶記》）他闡述的這種藝術境界就是含蓄美。具有含蓄美的詩歌，不僅精悍，概括，而且生動、傳神，更富有壹種藝術魅力。縱觀中國古代詩歌的長河，歷代詩人創造含蓄美的手法繁多，常見的有以下幾種：
由煉字造成含蓄美。煉字煉得好，可以豐富詩的意境，加深詩意的表達，獲得耐人咀嚼的藝術效果，從而增強詩的含蓄味，譬如王安石的《船泊瓜洲》：“京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。”詩中“綠”字用得傳神，“ 綠”字把春風的巨大作用活畫了出來，大大增添了詩的動人色彩，很是夠人玩味，歷代詩家對定煉字評價甚高。