“永明”是齊武帝蕭賾的年號。永明末年，詩壇上出現了壹種自覺運用四聲規律，講究聲調對偶的新體詩歌。
《南齊書·陸倕傳》說：“永明末，盛為文章，吳興沈約、陳郡謝朓、瑯琊王融以氣類相推轂，汝南周颙善識聲韻，約等文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻，不可增減，世呼為‘永明體’”。
永明體是南朝之後，出現的新的詩歌體裁。這些作家，同氣相求，誌同道合，壹起作詩，***賞文藝。
永明體是在音韻學發展的基礎上出現的。永明年間，發現了四聲的區別，沈約等人開始自覺運用四聲規律寫詩，沈又提出運用四聲規律應避免八病：平頭、上尾、峰腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐，這實際上成為後來律詩的先聲。
永明體的主要特點是講究音律的協調、對偶的工整，自覺地運用四聲的規律，避免“八病”，同時也有緣情、清麗、用典等特征。新體詩已成為律詩的先聲。它是古詩和近體詩之間的過渡。
02代表作家謝朓的生平和創作
謝朓（464——499），字玄暉，謝氏家族後裔，謝靈運侄，他曾任齊詣王參軍、文學、功曹等職。受隨郡王蕭子隆賞識，又與沈約、王融、蕭琛、範雲、任昉、陸倕、蕭衍為竟陵王蕭子良門客，號“竟陵八友”，曾任宣城太守。
明帝時官至尚書吏部郎。明帝死，東昏侯立，謝朓在統治集團的爭鬥中搖擺不定，因懼禍而告密，終於遭到誣陷，下獄至死，年三十六。
謝朓在詩歌史上的成就和地位主要有兩個方面：
第壹，他發展了山水詩的藝術技巧。
其山水詩“清機自引，天懷獨流，狀景必幽，吐情能盡”（陳祚明《采菽堂古詩選》卷20）。善於以情入景創造意境，較謝靈運前進了壹大步。陸時雍稱其詩“山水煙霞，衷成圖繪，指點顧盼，遇全約之。”（《詩境總論》）
例如《之宣城出新林浦向板橋》：
江路西南永，歸流東北騖。
天際識歸舟，雲中辨江樹。
旅思倦搖搖，孤遊昔已屢。
既歡懷祿情，復協滄洲趣。
囂塵自茲隔，賞心於此遇。
雖無玄豹姿，終隱南山霧。
路和江水是相反的方向，要到宣城去。那時的安徽，正好是南京的西南方向。表達了，他受到排擠，被迫到外地做官的壹系列心情。
王夫之稱贊這首詩說：“語有全不及情而情似無限者，心目為政，不恃外物幫也。‘天際識歸舟，雲中辨江樹’，隱然壹念悄凝朓之人，呼之欲出。以此寫景，乃為活景。”（《古詩評選》卷五）
這是說啊，好詩裏的詩句，根本不直接抒情，實際上包含著無限的感情。
第二，他是永明體的代表作家，其詩不僅講求聲韻之美，而且追求自然流利，自雲“好詩圓美轉如彈丸”(《南史·王筠傳》)。
沈約稱其詩“調與金石諧，思逐風雲上。”其隸事、對偶、聲律、辭藻的運用，不獨趨於圓熟，簡直更入化境。
例如《晚登三山還望京邑》：
灞涘望長安，河陽視京縣。
白日麗飛甍，參差皆可見。
余霞散成綺，澄江靜如練。
喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。
去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。
佳期悵何許，淚下如流霰。
有情知望鄉，誰能鬒不變？
寫離開京城去宣城任太守。再換壹個角度，看長江的景色。音韻協調，對偶工整。而且很註意平仄的搭配。這體現了永明體的特點。
謝朓還有壹些新體小詩，有些是學習南朝民歌的結果，已露出唐人絕句痕跡。
例如《玉階怨》：
夕殿下珠簾，流螢飛復息。
長夜縫羅衣，思君此何極。
又如《王孫遊》：
綠草蔓如絲，雜樹紅英發。
無論君不歸，君歸芳已歇。
以上這些詩淺顯流麗，言近意遠，很像唐人的絕句。
03宮體詩的出現與泛濫
宮體詩是梁武帝後期出現的壹種新體詩。它的代表作家有梁武帝蕭衍、梁簡文帝蕭綱、梁元帝蕭繹以及宮廷文人徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子。這三組父子為代表。
蕭綱早年為晉安王的時候，徐摛和庾肩吾曾做過他的侍讀，他們的詩風與眾不同，對蕭綱產生了很大的影響。蕭綱做了太子之後，不滿當時詩風之“懦鈍”，為求新變，大力提倡這種詩體，壹時間，朝野紛紛仿效，稱之為“宮體”。
宮體詩的特點是：
壹，聲韻、格律比“永明體”更嚴密精致。
二，風格濃麗，非常重視藻采，講究雕章琢句。
三，內容狹窄、膚淺、以寫艷情和詠物之作為多，也有吟風月、狎池苑的作品。可謂“清新巧制，止乎衽席之間；雕琢漫藻，思極閨房之內”（《隋書·經籍誌四》）。
宮體詩出現的原因是：
第壹，文人生活圈子狹小，無理想，無政治熱情，加之受當時社會上流行的享樂風氣的影響。
第二，出於藝術上求新求變的要求和吟詠情性的藝術追求。其提倡者蕭綱就曾表示對當時詩風的不滿，他說：“未聞吟詠情性，反擬《內則》之篇；操筆寫誌，更摹《酒誥》之作；遲遲春日，翻學《歸藏》；湛湛江水，遂同《大傳》。”（《答湘東王書》）
蕭綱提倡吟詠情性，但因為受限於南朝宮廷的生活方式和南朝貴族的審美趣味，宮體詩人的吟詠情性，又主要局限於艷情、宮廷生活和風花雪月等內容方面。
第三，宮體詩的出現與當時江南民歌的影響也有很大關系。當時的江南民歌，內容全是寫男女之情，風格柔婉綺麗。宮體詩人就有不少學習江南民歌的作品。
例如梁武帝蕭衍（464——549）的《子夜四時歌》：
春風動春心，流目矚山林。山林多奇采，陽鳥吐清音。
綠荑帶長路，丹椒重紫莖。流吹出郊外，***歡弄春英。
光風流月初，新林錦花舒。情人戲春月，窈窕曳羅裾。
妖冶顏蕩駘，景色復多媚。溫風入南牖，織婦懷春意。
碧樓冥初月，羅綺垂新風。含春未及歌，桂酒發清容。
杜鵑竹裏鳴，梅花落滿道。燕女遊春月，羅裳曳芳草。
朱光照綠苑，丹華粲羅星。那能閨中繡，獨無懷春情。
鮮雲媚朱景，芳風散林花。佳人步春苑，繡帶飛紛葩。
羅裳迮紅袖，玉釵明月珰。冶遊步春露，艷覓同心郎。
春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開。
新燕弄初調，杜鵑競晨鳴。畫眉忘註口，遊步散春情。
梅花落已盡，柳花隨風散。嘆我當春年，無人相要喚。
昔別雁集渚，今還燕巢梁。敢辭歲月久，但使逢春陽。
春園花就黃，陽池水方淥。酌酒初滿杯，調弦始終曲。
娉婷揚袖舞，阿那曲身輕。照灼蘭光在，容冶春風生。
阿那曜姿舞，透迤唱新歌。翠衣發華洛，回情壹見過。
明月照桂林，初花錦繡色。誰能不相思，獨在機中織。
崎嶇與時競，不復自顧慮。春風振榮林，常恐華落去。
思見春花月，含笑當道路。逢儂多欲擿，可憐持自誤。
自從別歡後，嘆聲不絕響。黃檗向春生，苦心隨日長。
……
蕭綱《詠內人晝眠》是這類作品的代表：
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀鉤落綺障，插捩舉琵琶。
夢笑開嬌靨，眠鬢壓落花。
簟文生玉腕，香汗浸紅紗。
夫婿恒相伴，莫誤是倡家。
這完全是以賞玩的態度，沈溺於女性色相的描繪，而缺乏與女性世界的溝通，終不免陷於輕薄。蕭綱又有《孌童詩》，這樣的作品，在當時並非絕無僅有，足見病態的人生和變態的心理，在上層社會已是較為普遍的存在。
然而，宮體詩畢竟開拓了文學的女性題材，詩人細膩的情感和筆觸，對女性委婉深曲的內心世界，亦偶有涉及。
如蕭綱《金閨思》：
遊子久不返，妾身當何依。日移孤影動，羞睹燕雙飛。
自君之別矣，不復染膏脂。南風送歸雁，聊以寄相思。
《夜望單飛雁》：
天河霜白夜星稀，壹雁聲嘶何處歸?
早知半路應相失，不如從來本獨飛。
上述詩作，顯然是不能歸為艷麗輕薄壹類的。
04 梁、陳其他詩人
梁代前期的詩人，除沈約外，較有成就的是江淹、吳均、何遜以及由梁入陳的陰鏗。
江淹（444 ——505 ），字文通，濟南考城（今河南省蘭考縣）人。 歷仕宋、齊、梁三朝，入梁時間不長。其詩以善模仿著稱，如其著名的《雜體詩三十首》，分別摹擬了從漢至宋三十位詩人的代表作，並能酷似這些詩人的風格特征。
《雜體詩三十首》：
小序
夫楚謠漢風，既非壹骨；魏制晉造，固亦二體。譬猶藍朱成彩，雜錯之變無窮；宮角為音，靡曼之態不極。故蛾眉詎同貌，而具動於魄，不其然歟？至於世之諸賢，各滯所迷，莫不論甘則忌本，好丹而非素，歲所謂通方廣恕，好遠間愛者哉！乃致公幹、仲宣之論，家有曲直；安仁、士衡之評，人立矯抗。況復殊於此者乎？又貴遠見近，人之常情；重耳輕目，俗之恒蔽。是以邯鄲托曲於李奇，士季假論於祠宗。此其效也。然五言之興，諒非瓊古。但關西鄴下，既已年同；河外江南，頗為異法。故玄黃經緯之辨，金碧浮沈之殊，仆以為亦各具美兼善而已。今作三十首，學其文體，雖不足品藻淵流，庶亦無乖商榷雲爾。
古離別
遠與君別者，乃至雁門關。黃雲蔽千裏，遊子何時還。
送君如昨日，檐前露已團。不惜蕙草晚，所悲道裏寒。
君在天壹涯，妾身長別離。願壹見顏色，不異瓊樹枝。
菟絲及水萍，所寄終不移。
……
傳說，早年做了壹個夢，夢見有仙人送他壹只五色的彩筆，於是他就寫詩，寫得非常好，後來這只筆被人家要走了，於是他就再也寫不好了，當然這是壹個故事。
宋時，他曾以十五首詩諷諫建平王，被貶吳興令。晚上身居高官，才思衰退，故世有“ 江郎才盡 ”之說。
江淹今存詩壹百壹十多首，風格幽麗精工，有《江文通集》。
吳均（469 ——520 ），字叔癢，吳興故鄣人（今浙江省安吉縣）人。 出身微寒，性耿直，好學有俊才，頗受沈約常識。仕梁為郡主薄，後為奉朝請。其詩今存壹百三十余首，長於寫景，《贈王桂陽》、《詠寶劍》、《詠柳》等，均能托物寄情。
如其《贈王桂陽》： 松生數寸時，遂為草所沒。
未見籠雲心，誰知負霜骨。
弱幹可摧殘，纖莖易陵忽。
何當數千尺，為君覆明月。
寫松樹，寫自己被壓抑，沒有出頭之日的不平。 表達了寒素之士的骨氣和不平，顯示了挺拔清俊之氣。顯然受左思、鮑照之影響。
《詠寶劍》： 我有壹寶劍，出自昆吾溪。
照人如照水，切玉如切泥。
鍔邊霜凜凜，匣上風淒淒。
寄語張公子，何當來見攜？
《詠柳》：
細柳生堂北，長風發雁門。
秋霜常振葉，春露詎濡根。
朝作離蟬宇，暮成宿鳥園。
不為君所愛，摧折當何言。
何遜（？——518 ），字仲言，東海郯（今山東郯城縣西）人。 幼聰慧，八歲能詩賦。仕梁為尚書水部郎，世稱何水部。
何遜現在存詩壹百壹十余首，多紀遊、寄贈和離別思鄉之作，而以山水詩成就為高。
如其《相送》:
客心已百念，孤遊重千裏。
江暗雨欲來，浪白風初起。
描寫了，浪白，風高浪大，實際上壹種內心的不安，離別的悲傷。
《詠早梅》：
兔園標物序，驚時最是梅。
銜霜當路發，映雪擬寒開。
枝橫卻月觀，花繞淩風臺。
朝灑長門泣，夕駐臨邛杯。
應知早飄落，故逐上春來。
陰鏗（生卒不詳），字子堅，武威姑臧（今甘肅省武威縣人）。 仕梁為湘東王蕭繹法曹參軍。入陳，官至員外郎散騎常侍，世稱陰常侍。
陰鏗是陳朝著名詩人，詩風近於何遜，詩亦與何遜齊名，世稱“陰何”。其詩今存三十余首，以描繪山水景物見長。
如其《晚出新亭》：
大江壹浩蕩，離悲足幾重。
潮落猶如蓋，雲昏不作峰。
遠戍唯聞鼓，寒山但見松。
九十方稱半，歸途詎有蹤。
這種大開大合之氣象，這已經有些很像唐朝詩了。
如《蜀道難》：
王尊奉漢朝，靈關不憚遙。
高岷長有雪，陰棧屢經燒。
輪摧九折路，騎阻七星橋。
蜀道難如此，功名詎可要。
這些詩人對後世詩歌創作的影響很大，比如，杜甫，就學習陰，何。杜甫自述作詩甘苦時曾說：“ 頗學陰、何苦用心。 ”（《解悶十二首》），也足見何遜與陰鏗對唐人的影響。