詩貴含蓄而惡淺露。中國歷代詩人都把含蓄美作為壹個重要的創作原則。所謂含蓄美，就如清人劉大木魁
所說：“或句上有句，或句下有句，或句中有句，或句外有句，說出者少，不說出者多。”（《論文偶記》）他闡述的這種藝術境界就是含蓄美。具有含蓄美的詩歌，不僅精悍，概括，而且生動、傳神，更富有壹種藝術魅力。縱觀中國古代詩歌的長河，歷代詩人創造含蓄美的手法繁多，常見的有以下幾種：
由煉字造成含蓄美。煉字煉得好，可以豐富詩的意境，加深詩意的表達，獲得耐人咀嚼的藝術效果，從而增強詩的含蓄味，譬如王安石的《船泊瓜洲》：“京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。”詩中“綠”字用得傳神，“ 綠”字把春風的巨大作用活畫了出來，大大增添了詩的動人色彩，很是夠人玩味，歷代詩家對定煉字評價甚高。
由煉句造成含蓄美。句子經過千錘百煉而成為極精練的句子，就能包容極為豐富的內容，自然也就造成了詩的含蓄美，譬如，王維的《送元二使安西》：“謂城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。”這是壹首非常有名的送別詩。尤其是三四句，是流傳久遠的千古佳句。第三句寫勸酒，壹個“更”字表現出詩人勸酒的般勤。詩人和朋友酒已經喝了不少，離別的時刻也越來越近，為什麽詩人還要頻頻敬酒呢？第四句道出了詩人勸酒的心意：“西出陽關無故人”。這壹句既寫出了遠行人今後生活的寂寞孤單，也寫了詩人對朋友今後生活的牽持與關懷，壹語道出了遠行人與送行人雙方心底深處那種真摯、復雜的感情。文字看似平常，卻蘊含著詩人奇崛激蕩的情思。
運用比喻手法造成含蓄美。比喻手法用得巧妙，可以增添詩的意境的多層次色彩，從而形成詩的儲蓄美。譬如，朱慶余的《閨意獻張水部》：“高速房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”這首詩是作者在臨近考試之期寫的。作者借閨房情事隱喻考試，把自己比作新娘，把老師張水部比作新郎，把主考官比作舅姑，問老師自己能否考中。詩意的表達是很含蓄的，難怪歷代都有不少人把這首詩當作寫新嫁娘的詩來看，這是運用比喻手法創造的含蓄美。
運用象征手法造成含蓄美。運用象征手法也能增添詩的意境的多層次色彩，從而形成詩的含蓄美。譬如，李後主的《烏夜啼》：“村花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂間，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。”詞中“村花”象征自己，“胭脂”美人象征國家，內容是哀傷自己失國太快，長恨自己失國不能復國。詞人不敢明言，而又不能不發抒內心的痛苦，故而借助象征來表情達意。這是運用象征手法創造含蓄美。“自是長恨水長東”是千古名句，此句又有比喻修辭之美。
巧妙運用誇張手法造成含蓄美。誇張手法用得好是很能引人深思的，它吸引讀者透過似乎不合情理的誇張尋覓到合乎情理的意蘊，悟出其美妙所在。運用誇張手法吟詩最有名的恐情要數李白的《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長，但願明鏡裏，何處得秋霜。”詩中“白發三千丈”運用了誇張手法，無形的愁思化為有形的“白發”，使人真切地感到詩人的愁思是多麽深長呀！這是運用誇張手法靠成的含蓄美。
引用典故造成含蓄美。典故本身的意思就是豐富的，而引用典故創造新意就形成了壹種意境特別深遠的含蓄美。譬如，李商隱的《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”這首詩是詠嘆愛情與感傷身世的名篇，全詩四聯，中間兩聯皆巧用典故，作委婉含蓄的表達。首聯借物起興，抒寫作者亡妻之痛，不遇之感，貪聯用“莊生夢蝶”的典故暗喻自己壹生政治上的遠了抱負，愛情上的美好思想，都已成為過眼雲煙，宛如做了壹場短暫的春夢。用“杜鵑啼血”的典故暗喻自己的深淪不偶，傷逝悼亡之痛，以此聊泄心頭的騷憤與傷感。頸聯用“淪海遺珠”的典故暗喻自己雖處清時，然珠藏海底，不為時用，加之愛妻亡故，形單影只，自然不免有“滄海遺珠”之嘆。用“藍田良玉”的典故暗喻自己才調無倫，卻遭埋沒，但文章詞采，終將顯耀於世，尾聯是以抒情感漢作結，說自己這種感傷之情，豈待今日追憶，才不勝惘然，就是事情發生的當時，也即感到情懷惆悵，苦育難言！詩中，作者不直抒胸臆，而借助於這些典故來作委婉含蓄的表達，讓讀者去想象揣摩，從而收到發人深思，經久玩味的效果，這是引用典故創造的含蓄美。
運用雙關手法造成含蓄美。雙關手法包括諧意雙關和語意雙關。運用了諧音雙關的句子字面上是壹種意思，字裏面又是另壹種意思，句子顯得含蓄有味。而運用了語意雙關的句子既含有這種意思，又含有那種意思，句子更顯得含蓄有味。運用諧音雙關的詩歌，最有代表性的是劉禹錫的《竹枝詞》：“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲，東邊日出西邊雨，道是無睛卻有睛。”“晴”懷“情”同音，是雙關隱語。從字面上看，是指天氣“無晴”與“有情”，而字裏而則是說戀人的“無情”與“有情”。要說心愛人兒對自己“無情”嘛，她又羞羞答答地向自己表示了愛意；要說“有情”嘛，她表示的愛意卻又是那麽朦朦朧朧，叫人捉摸不透。詩意顯得含蓄有味。運用語意雙關造成含蓄美的詩，譬如，前面提到的李商隱的《錦瑟》就是很好的例子。詩中頸聯引用“沈珠埋玉”的典故，就運用了語意雙關的手法。詩人既傷自己身世的蹉跎，又悼愛妻的香消玉碎，因此詩句蘊含豐定而深遠，具有濃厚的含蓄美。
利用前後詩意的巧妙聯系造成含蓄美。好詩前後詩意的聯系不僅是自然的，緊密的，而且是巧妙的。這種巧妙的聯系就構成了詩的含蓄美。譬如，王昌齡的《出塞》：“秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。前兩句發出的是“古來征戰幾人回”的浩嘆，後兩句是說只要有李廣那樣的英雄人物，就可以保衛邊境，停息戰爭，鮮明地表現了作者對古代英雄的敬慕和愛好和平的願望。但聯系前兩句的意思，我們可以看出作者還有更深的蘊藉：戰爭打了千百年，難道只因為沒有出現過李廣那樣的英雄嗎？不，李廣那樣的英雄是有的，只不過統治者不重用他們罷了。漢代的李廣是保衛邊疆的英雄，但同時也是壹個在權貴壓抑之下始終壯誌未酬的悲劇人物，他的遭遇如此，後代縱有李廣那樣的英雄，命運也是可想而知的。這裏，作者實際上是替千百年來無數壯士表達“馮唐易老，李廣難封”的委曲衷腸，對封建社會的黯間現實進行深刻的諷剌和批判。這首詩的意思是掩藏得很深的，表達是很含蓄的，僅從字面上看是難以理解的。這是利用前後詩意的巧妙聯系創造的含蓄美。