原文如下:
六王畢，四海為壹；蜀山正氣，阿芳不在。超壓超過三百英裏，與太陽隔絕。驪山北建西折，直通鹹陽。二川溶解，流入宮墻。五步到壹樓，十步到壹亭；樓道腰背，屋檐高；守住地形，陰謀詭計。有幾千萬個菜，浪，蜂巢！長橋臥波，無雲之龍是什麽？以後路空了，不怪何鴻？高高低低，不知西方與東方。唱臺暖，春意融融；舞廳寒袖，風雨悲。壹天之內，宮殿之間，氣候不均勻。
嬪妃，王孫，辭了樓下的廟堂，晚上來秦唱歌。他們來自秦公。群星閃耀，化妝鏡也開著；綠雲點破，梳蕭歡也；營養流油膩，肥水棄之；煙斜霧蒙蒙，椒蘭也燒。雷聲震，宮車過；我不知道我在遠處聽的時候在做什麽。壹塊肌肉，壹塊容量，極其漂亮，站著遠眺，壹臉吉祥；有黑幕的人，36年。
燕趙之集，漢魏之治，齊楚精英，幾代人掠奪其民，依山傍水。壹旦得不到，就失去。叮叮當當的玉、金塊、鵝卵石，棄扔砸砸，秦人都奉為圭臬，並不珍惜。呵呵！壹人之心，萬人之心。秦愛奢，人亦思家；怎麽才能像沙子壹樣使用呢？使負樓之柱多於楠木之農；橫梁上的椽子比飛機上的工婦還多；洋蔥中的磷，超過小米中的余；瓷磚接縫不平，比全身的絲還多；直柱橫檻多於九土城垛；管弦樂隊的弦樂吐啞了，比城裏人的話還要多。使天下人不敢言而敢怒；單身老公的心越來越囂張了。喊，叫，函谷關；楚人火了，可憐的焦土。
喔！滅六國者，亦六國也，非秦也。秦族，秦也，非天下也。呵呵！使六國相親相愛，足以拒秦；讓秦國再愛六國的，就交給三代人永遠做王，誰贏誰滅？秦人不勝自哀，後人為之哀；後人哀痛，未能從中吸取教訓，也讓後人為後人哀痛。
《阿房宮賦》是唐代文學家杜牧創作的壹篇借古諷今的賦體散文。杜牧通過描寫阿房宮的修建和破壞，生動地總結了秦統治者驕奢淫逸的歷史經驗，向唐朝統治者發出了警示，表現了壹個封建時代正直文人憂國憂民、濟世的情懷。全文運用想象、比喻、誇張以及描寫、排列、論述，並列句錯落有致。
作品欣賞
從內容結構上看，這部賦可分為四節。
第壹段講的是阿房宮的宏偉。
開場以四個三字短句開頭，音節緊湊，氣勢非凡，達到了語音的效果。這12個字不僅描述了秦始皇統壹全國的英雄氣概，也描述了阿房宮的非凡建築。語言如此簡潔，不能刪節。接下來從全景到本體構建，寫出阿房宮的宏偉。“占地三百余裏，隔絕日月蒼穹”勾勒出阿房宮氣勢恢宏，占地遼闊，淩雲掩映，給人以整體印象。“驪山北建西折”四句形容阿房宮依山勢而建，順流而下，至今仍凸顯其取之於自然，長於自然的風格。下面對渭水、樊川“流入宮墻”的描述，自然過渡到阿房宮的建築特色。其中，亭臺樓閣、遊廊其實是有寫的，描寫的很詳細；虛擬寫了長長的橋，復雜的路，把它想象得神奇而壯麗。然後通過誇張和烘托，通過寫歌舞的冷暖，描寫阿房宮“壹日之內，宮闕之間，但氣候參差不齊”的奇特現象，襯托出它的恢弘和博大。
第二段寫阿房宮裏的美女和珍寶，揭露秦朝統治者的奢華生活，為後面的論述埋下伏筆。
先寫“嬪妃”的由來，說明是“六王畢，四海為壹”的結果，照顧第壹條。作者用“群星閃耀，妝鏡亦開”等六組排比句，寫的是宮人打扮得“看得遠，卻看得幸”的悲慘生活。鏡子像壹顆星星，它像綠雲。“棄肥”漲渭水，燒辣椒成煙。這些生動的描寫不僅表現了宮女的悲慘命運，也揭示了秦始皇壹生的驕奢淫逸。在《趙巖集》下，作者被欺淩，作品被踐踏。在這裏，原本由六國收藏的玉石金鼎，像土塊、鐵鍋壹樣被堆積廢棄。“秦人視之，不愛惜。”
第三段，從描述到論述，說明了寫這篇短文的初衷。
先以“和胡”嘆之，比人之情，指出“秦愛奢，人亦思家”，再問:“怎能以之為泥沙？”然後，六套比喻句“使...不止……”都是用來充分揭示秦朝的奢靡給人民帶來的深重災難。經過大量準備，筆鋒壹變，不敢說話卻敢怒的“天下人”與“日益囂張、固若金湯”的統治者壹較高下。於是，阿房宮成了壹片焦土。
第四段總結了六國與秦滅亡的歷史教訓，對當代統治者發出警示。
作者感嘆不斷，情不自禁。《唉》之後，他提出了壹個論點，闡明了自取的道理；《神賦》陳述了以下論點，指出愛民與長治久安密切相關。最後，用“子孫”這個委婉的說法來提醒唐朝的統治者不要重蹈秦朝的覆轍，是很有意義的。
從藝術角度來看，這首賦運用了以下技法。
第壹，想象、隱喻和誇張
阿房宮毀於戰亂，其形制早已不明，《史記》中的記載(相關資料見霍《阿房宮賦鑒賞》引文)也不甚詳細。這給《阿房宮》的寫作增加了難度，卻給作者留下了馳騁想象的空間。可以說，杜牧在這篇小品中藝術地再現了阿房宮。無論是亭臺樓閣檐下的精雕細刻，還是長橋上的潑墨，都是來自想象。這些奇特的想象不僅沒有給人矯揉造作的感覺，反而能引導人們沿著他開辟的道路，在腦海中生動地呈現這座宮殿的盛況。這種效果的取得，與文中運用的生動比喻和大膽誇張有直接關系。如“使負樓之柱多過楠木之農”壹段，出於想象，既比喻又誇張，具有很強的藝術感染力。
二、描述、整理和討論
從整體結構來看，這篇賦的前兩段以描寫為主，後兩段以議論為主。前面的描述是為後面的討論做鋪墊。但無論描寫還是討論，都大量使用了編曲，敘事浪漫，極其刺激，令人耳目壹新。描寫中布局的例子，如“星光熠熠，妝鏡亦開”；討論中安排的例子，如最後壹段中的肯定和否定陳述。這當然是辭賦的傳統寫法，但難能可貴的是，杜牧並沒有像編壹種書壹樣堆砌千篇壹律的文字，而是寫得不復雜，恰到好處。
三、並列句散而散。
這部賦發揮了駢文的壹些優點，如布局、對仗、用韻等。，但也大量使用單句來鋪開線條，增強表現力。如果妳是用“五步到壹樓，十步到壹櫃；樓道腰背，屋檐高；在“各持地形，勾心鬥角”這六個四字之後，緊接著的是“多少次，多少次，蜂巢水渦，不知其千萬落”的長句。這樣句子融為壹體，長短不限，節奏分明，更有表現力。
著名評論
《阿房宮賦》入選《中國古代文學》第七卷，編者評價說:“前圖描寫阿房宮的壯麗，不是因為羨慕它的豪華，而是因為它驕橫憤懣，百姓不苦，所以有不愛六國的人。所以壹把火把後的回顧，從來都是波瀾壯闊，僅此而已！以下是對隋光、包書等人的提醒，特別是對身體的處理。若不是《上林》《子胥》，便是君臣之錯。”
元代朱耀說:“杜牧《阿房宮賦》，古今皆知；但也太半論，不能再獻給傅了。妳不覺得法律懲罰是邪惡的，但是糾正它特別合理嗎？”吳訥，人，在《隨筆序》中引用朱的話，然後說；“哎！有雲先:‘文章先有結構，後有寫法。’學傅的想想吧！"
作者簡介
杜牧(803-853)，唐代詩人。牧之，京兆萬年(今陜西Xi)人，宰相杜佑之孫。公元828年(太和二年)進士，歷任江西刺史、幕僚、淮南刺史、牛森如。他曾任禦史監，後又任司勛外交大臣，最後擔任中書官。自以為有幫助世界的才能。這些詩大多引用陳的作品。壹首關於風景的抒情詩是如此美麗而生動。人們稱之為小杜，李商隱統稱為杜曉麗，與李白、杜甫不同。傳世的《樊川文集》有二十卷。