1,榆林嶺,心寒心酸
朝代:宋朝
作者:劉勇
原文:
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促,面對著長亭,正是傍晚時分,壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別,卻沒有喝酒的心情,戀戀不舍地離開,船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方,淚水在眼眶裏打轉,直到最後沒有言語,千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方,這旅程是另壹條路,千裏之外,壹片迷蒙,夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古情傷離別,清秋時節更值得冷落!誰知道我今晚清醒時在哪裏?恐懼只是邊緣,面對悲傷的晨風和殘月的殘敗。這是很長壹段時間,相愛的人都不在壹起,我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣,好風景。即使這裏充滿了情感,又有誰能壹起享受呢?(好場景壹:美景)
2.贊賞:
詞的第壹篇講的是離別的場景,第二篇主要講的是離別的場景。全詩跌宕起伏,是宋元時期流行的“宋金十佳曲”之壹。
寫出前三句關於另壹個時間的場景,指出節日的地點和順序。《禮記·月令》雲:“秋夢月寒。”可見時間大約是農歷七月。但詩人並不是純粹客觀地描寫自然景物,而是通過景物的描寫,氣氛的渲染,情入景出,寓意深藏。秋天,暮色,驟雨和寒氣,詩人所見所聞處處蕭瑟。壹句“亭子晚了”,中間插了壹刀,很沮喪,很吞咽,更準確的傳達了這種淒涼的處境。這三句的描寫也為後面兩句的“沒心情”和“匆忙”做了鋪墊。《鬥門賒飲》,江淹別賦中:“杜東賒飲,金谷送客。”他所有的情人都在門外的亭子裏為他餞行,但詩人對美酒佳肴不感興趣。接下來我說:“鄉愁,蘭州催發”,這七個字完全是寫實的,但卻用精煉的筆描繪了典型的環境和典型的心理:壹方面留戀,壹方面用蘭州催發。這樣的矛盾和沖突是多麽尖銳啊!這裏的“藍舟催發”用直筆寫出了離別的急迫。雖然沒有他們那麽感人,但是很直白,有助於加深感情。然後“牽手含淚凝望,卻無言哽咽”這幾個字在後面迸發出來。只有十壹個字,語言通俗感情深厚,形象寫實,如同當下。真是千鈞壹發!
詩人被“念吧”這句話的內心獨白噎住了,“念”字在這裏用得非常好。當妳讀到聲音的時候,作為壹個領導案例,妳自然會從“嗆”轉到下面的“千裏”。“讀”字後,與“去”字連用,表現出越來越強烈的感情。讀壹個字,就覺得路無邊,路是修遠。《千裏之下》色調和諧,風景如畫。叫“煙浪”、“暮光”、“重”,著色厚達壹層;既“千裏”,又“廣”,壹程遠似壹程。它講述了戀人分手時的離別之情。
第壹部電影正面說再見,下壹部電影說再見。先做個大概的討論,從個別到壹般。“自古多情悲別離”的意思是悲別離,不是來自他,而是來自古代。那麽“更值得冷落清秋節”這句話,就是說,說到冷落淒涼的秋天,留下的感情比平時更重要。“清秋節”二字映射前三句,照顧前後,針線極密;標題為“更那坎”的三個空字加強了感情色彩,比前三句更明顯、更深刻。
“今夜”三句出自最後壹句,是全篇的預警策略。成為柳永光耀詞史上的名句。這三句話應該是想象了那晚旅途的滋味。我以為壹葉扁舟很快就要靠岸,詩人酒後會從夢中醒來,卻只會得知Xi曉風吹颯颯柳,柳枝高掛。整個畫面充滿了悲傷的氣氛,客人的冷淡,風景的靜謐,離別的傷感,都完全凝聚在這幅畫面裏。這壹幕就像工筆小畫框,美極了。阿清作家劉熙載在《藝術概論》中說:“詞有點色情。劉義慶《玉林令》雲:‘自古情傷別離,輕忽清秋節更甚。誰知道我今晚清醒時在哪裏?‘楊柳岸,曉鳳,殘月’最後兩期離別冷,最後兩句染了句‘今夜’。點與點之間,不能有別的字隔開,格言警句也就成了死的。”也就是說,這四句話密不可分,互相映襯,互相襯托。如果中間再插壹句,就會破壞意境的完整性和形象的統壹性,後面的兩句警句也會失去光彩。
“這要壹年了”四句話改成情話。在相聚的日子裏,他們總會在順境中感到幸福;但是,會不止壹天,年復壹年,即使有好的日子和場景,也不會引起欣賞的興趣,只會增加感動。“到此壹遊”這個詞要從遠處讀:“穿越歲月”這個詞要靠近“今夜”,時間和思緒環環相扣,步步推進。“就算有千千萬萬個海關,我該找誰談?”用問題來概括整個詞,就像飛奔去勒住韁繩,有活而不活的趨勢;再比如很多人回歸大海,還有未完成的事情。
這個詞之所以廣為人知,是因為它頗具藝術性,取得了巨大的成功。早在宋代就有記載,其婉約纏綿,婉約深刻,“只嫁壹百七十八女,持紅牙,唱‘楊柳岸,馮曉,殘月’”。這種風格的形成有賴於意境的創造。詩人善於將傳統的情景交融手法運用於慢詞,通過如畫的境界來表達離別之情,構成了壹種藝術美的境界,引起讀者強烈的藝術感染。全詩雖然是直接寫的,但敘事清晰,風景寫得很好。主題用具體生動的能觸及悲傷的自然風光圖片渲染,艱深的景物難以企及,渾然天成。後兩句畫龍點睛,為全詞增色,是眾所周知的千古名句。