秋果圖、草蟲圖、六牛圖、戴宇葬花、墨蟹圖、高俊千年、三魚圖、花鳥四屏、草蟲、香蕉圖、長壽長壽、雞冠花、瓜蟲、蝦、魚蝦、魚蟹圖、墨蝦圖、雙蟹、荷花、花、牽牛花、荷花翠鳥、葡萄。
二、作品簡介:
1，《蛙聲十裏出山泉》
在遠山的映襯下，壹筆簡短的筆墨，從落基山溪中流下壹股洪流。沒有畫青蛙，只有幾只蝌蚪逆著水遊，挨著石頭。六只蝌蚪在急流中搖著尾巴向下遊遊去。它們不知道自己已經離開了青蛙媽媽，還在水裏玩。人們可以把稚嫩的蝌蚪和畫外的青蛙媽媽聯系起來，因為沒有蝌蚪，它們還在大聲歌唱。畫面中雖然沒有青蛙，卻讓人隱約聞到遠處傳來的蛙聲，奏出悅耳的樂章，把青蛙連在壹起。這正好符合“蛙聲十裏出山泉”這首詩的意境。
在創作中，不僅把物體的形狀生動地再現在畫面上，而且牢牢地把握和體現了物體的性格，那就是寫東西的神。畫中的山川、河流、蝌蚪都歷歷在目。而齊白石先生註重的是畫面本身的生動性。很顯然，齊白石先生經過了深入而準確的分析，所以他能夠非常熟悉他所描繪的對象，充分理解和掌握對象的特殊本質和特點，並且在繪畫時能夠把自己的思想感情融入到他所表現的對象中去，思維精辟，用筆真實生動地表現對象的形態和精神。
在屏幕上，有壹大片空白，就是天空和水不著墨的地方，留下白紙。這種表現使畫面虛實相生，使主體更突出，更有層次，布局更合理。畫面給人立體感和真實感。山有近有遠，河有遠有近，仿佛遠處傳來蛙聲，讓人有身臨其境的感覺。因為齊白石對“時間”和“空間”這兩個領域的把握，所以在銀幕上那樣表現，總比走來走去好。
2.墨蝦
作為齊白石成熟的水族作品，這幅作品沒有寫水線，也沒有畫水生植物作為襯托。齊白石只用嫻熟的筆墨技巧，結合獨創的蘸墨手法，冷靜地寫出了蝦的結構、動態、通透的質感。齊白石以“移花接木”(白石印)的手法，將青蝦的長螯之美與白蝦的通體之美結合起來，創造了“白石蝦”。在蝦頭上，在淡墨未幹的時候加了壹點濃墨，使其周圍形成自然暈染，墨色有深有淺。然後用淡墨壹甩筆，把它畫成形體，滲透進去，讓蝦體晶瑩剔透。
3.蓮花蜻蜓地圖
《蓮花蜻蜓圖》為彩紙，長39厘米，寬35厘米，上海博物館收藏。這部作品是齊白石90歲時寫的。是典型的“紅花墨葉”風格，筆墨簡單，寓意豐富。在左上角畫兩片荷葉。畫家將荷葉塗成石綠，混合藤黃與墨色，並鋪以毛筆，使墨色在幹濕、虛實、濃淡中形成自然和諧的塊；然後把葉子的葉脈勾出來，形成像影子壹樣的綠葉。為了讓綠葉有所依靠，畫家蘸了濃墨與石青混合，然後在綠葉下渲染了壹大塊墨汁。綠葉濃墨，淡實虛，層次豐富，黑綠相映。在兩片葉子之間，蓮花被塗上胭脂紅。蓓蕾在田間荷葉之間，有壹種“萬綠叢中壹點紅”的感覺。畫家從畫的右邊空白處用墨汁畫出壹根綠色的手杖，這樣可以抵消荷葉，如壹把張開的綠傘。三根藤莖粗細長短不壹，相互交叉。畫中的荷葉是用粗塊畫的，池底的波紋是用細線畫的。下方的橫線起伏，給人壹種微風吹過，水波蕩漾的感覺。
4.“紅梅”
是中國現代畫家齊白石於1957年在北京家中創作的寫意國畫。這幅畫高104厘米，寬35厘米。它用彩紙鏡心，題詞寫著:壹休弟子見花生，九十三歲白石。印章:白石之門和大師的印章。畫的枝幹奔放，偶有方形，也有繼承自吳昌碩的“女”形；古拙，壹支樹枝筆，老得像鐵壹樣，很會寫字。1980 65438+10月15、為展示齊白石偉大的藝術成就，中國郵電部發行了《齊白石文選》特種郵票，畫作被采用為第七枚郵票的藍本。
5.《牧牛圖》
從後面畫壹頭牛——我只能看到壹個粗壯的身體，兩條後腿和壹個歪角。牛全身除了尾巴都用淡墨。細長的柳條從畫框頂端直拖到地面，暗示著春天的消息，動柳靜牛，旋轉的筆線，圓潤的墨球，構成了凝重而活潑的節奏。